文徵明《行書七言詩》軸 345釐米
董其昌《行書五言詩》軸 縱140釐米
武漢·彭建 李笙清 左易正
1 文徵明《行書七言詩》軸 345釐米
書其所作七言律詩《雨中放朝》：「霏微芳潤浥霓旌，曆落彤墀散履聲。瞑色浮煙迷左掖，碧雲將雨近西清。柳垂青瑣千絲重，水落銀橋萬玉鳴。沾灑不辭袍袖濕，天街塵淨馬蹄輕。」字跡靈動，墨氣十足，神韻、氣質兼備，線條、結體均美。鈐白文「文徵明印」、朱文「衡山」印。
文徵明(1470～1559年)，初名壁，號衡山居士，江蘇長州人，明代書畫家。擅行草書，早年師法懷素和蘇、黃、米各家，後學懷仁《聖教 序》、智永，法度謹嚴，運筆遒勁灑脫，與祝允明、王寵並稱「吳中三家」。他一生勤於書法，直到耄耋之年還揮毫不輟，其傳世行書墨跡甚多，如收藏於故宮(微博)博物院的明正德六年(1511年)所書《尺牘》、遼寧省博物館的行書《詩稿五種》冊頁，筆法頓挫變化，意態飄逸。而天津藝術博物館收藏的文徵明《雨中放朝》行書軸，與此幅行書詩軸內容完全一致，行筆皆充滿靈韻動感，有異曲同工之妙。
2 董其昌《行書五言詩》軸 縱140釐米
兩行行書20字，書唐韓愈《奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠·月台》，詩曰：「南館城陰闊，東湖水氣多。直須台上望，始奈月明何。」整幅書 法運筆瀟灑若行云流水，圓勁蒼秀，章法佈局仿五代楊凝式，行距較寬。其書力追古法，用筆精到，始終保持正鋒。用墨講究枯濕濃淡，注重筆墨效果。
董其昌是晚明著名的書畫家和鑑賞家，字玄宰，號思白、香光居士。他的書風飄逸空靈，康熙、乾隆甚為推崇。董其昌廣臨古人，行書力追「二王」，兼 及顏真卿、米芾、楊凝式諸家，融會貫通，追求疏淡之美，體現出文人書法創作中平淡率真的個性，給晚明書壇帶來一股清新氣息，從而在圓熟秀逸的「趙體」稱雄 數百年之後，領一代之風騷。晚明書家大多喜歡在自己的作品上加鈐官爵印，這幅書法鈐白文「大宗伯印」、朱白文「玄宰氏」二印。「宗伯」為六卿之一，董其昌 於天啟五年(1625年)拜南京禮部尚書，禮部尚書即古之「大宗伯」，可見此作品當為他在任禮部尚書時所書。
3 張瑞圖《行書五言詩》軸 縱174釐米
張瑞圖《行書五言詩》軸 縱174釐米張瑞圖，字長公、無畫，號二水、果亭山人等，福建晉江人。擅長行、草，風格奇宕而自成一格，為晚明四大書法家之一。此幅行書軸一改中國傳統書法 中佔主導地位的中鋒，用筆多方硬側鋒，行筆轉換自然，線條變化豐富，給人以奇險莫測、氣勢宏大之感，體現出張瑞圖行書張揚、流暢、率真的鮮明個性。
4 王鐸《行書五言杜詩》軸 縱160釐米
詩云：「江上日多雨，蕭蕭荊楚秋。高風下木葉，永夜攬貂裘。勳業頻看鏡，行藏獨倚樓。時危思報主，衰謝不能休。」筆勢連綿流暢，收放自如。起 筆、轉折處多方筆，凝重而不呆滯，宛若行云流水，一氣呵成。大小錯落，奇險超逸，外透灑脫，內斂剛勁，字與字之間佈置和諧，呈現出疏淡而不空闊，豐潤而不 肥腴的藝術效果。自識：「石芝開士，甲戌書杜，王鐸。」鈐白文「王鐸之印」「經筵講官」二印。
王鐸(1592～1652年)，字覺斯，河南孟津人。明天啟二年進士。明朝覆滅後，入清廷，官至禮部尚書。王鐸是清初具有代表性的書法家，諸體 皆備，行草吸取米芾之長，與董其昌崇尚柔媚秀逸的風格迥然不同，以蒼鬱雄暢見勝。此軸書於「甲戌」年，即明崇禎七年(1634年)，王鐸時年42歲，正值 壯年藝術成熟之際，此書堪稱其行書精品。
5 姜宸英《行書七言唐詩》軸 縱115釐米
姜宸英《行書七言唐詩》軸 縱115釐米姜宸英，字西溟，號湛園，浙江慈溪人。生於明崇禎元年(1628年)，卒於清康熙三十八年(1699年)。一生潛心翰墨，功力深厚，工小楷、行 書，為明末清初卓有成就的書法家，與陳邦彥、汪士、何焯並稱康熙年間書壇四大家。觀此整篇書法，佈局疏朗有致，書風飄逸秀潤，落筆從容有力，通篇精神貫 注，毫無滯澀之感。用筆平和自然，大小疏密錯落有致。
6 劉墉《行書七言聯》 縱134釐米
劉墉《行書七言聯》 縱134釐米劉墉(1720～1804年)，號石庵，山東諸城人。清乾隆十六年(1751年)進士，官至內閣大學士。書法初學趙孟，復學董其昌，字體平淡古 樸，拙中帶秀。中年學習顏真卿、蘇軾各家，筆法漸趨渾厚豐盈，圓熟秀逸。晚年潛心於北朝碑版，鋒芒內斂，達到高峰。劉墉寫字喜用狼毫硬筆，字體豐潤，柔和 飽滿，不露筋骨，因有的字寫得過於肥厚而有「墨豬」之稱，留下「濃墨宰相」之名。如這幅作品中的「看」「句」「古」字，較之「佳」「開」「人」等字體就明 顯肥厚許多，但不失貌豐骨勁之風韻。
7 梁同書《行書七言聯》 縱130釐米
梁同書《行書七言聯》 縱130釐米梁同書(1723～1815年)，號山舟，浙江杭州人，清代書法家。工詩文，善鑑賞，兼作畫，善人物、花卉，以書名世，與翁方綱、劉墉、王文治 並稱「乾隆四家」。這副對聯選自宋代詩人、書法家黃庭堅之父黃庶的《山居獨酌》：「山寒未放春消息，獨把單醪慰寂寥。書對聖賢為客主，竹兼風雨似咸韶。醉 鄉城廓燈前到，愁賊戈予盞底銷。野菜溪魚隨分有，不堪回首叫簞瓢。」體現了作者晚年看穿世事、淡泊名利後對山居生活的嚮往。聯左有作者行書小字自識「丁未 初夏山舟梁同書」，鈐朱文「梁同書印」和「梁氏元穎」二印。「丁未」年為清乾隆五十二年，即公元1787年，梁同書時年64歲。此副行書聯軸為其晚年成熟 之作，純正自然，富於變化。
8 鄭燮《行書節錄懷素自敘帖》軸 縱159釐米
鄭燮《行書節錄懷素自敘帖》軸 縱159釐米鄭燮(1693～1765年)，字克柔，號板橋。乾隆元年(1736年)進士，曾任山東范縣、濰縣縣令，後居揚州十年，以書畫營生。與活躍於揚 州的羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、高翔、汪士慎等一批書畫家詩酒酬和，人稱「揚州八怪」。《自敘帖》為唐代著名狂草書家懷素的代表作之一，內容為懷素 介紹他寫草書的經歷、經驗，以及士大夫對其書法作品的品評，是他流傳下來的篇幅最長的作品。鄭燮特意書寫此帖，不僅是對懷素草書的尊崇，亦是自己在書法藝 術上嚮往創新的內心寫照。
9 王文治《行書臨米海岳詞》軸(圖8)，縱167釐米。品相完好。詞曰：「薰風吹綻滿池蓮，曉云樓閣鮮。秀閣珠簾嘉會，齊放玉爐煙。斟美酒，奉觥舡，祝芳 遙。宜春耐夏，多福莊嚴，富貴長年。」鈐白文「王文治印」「曾經滄海」二印。作品秀潤淡雅，勻淨灑脫。用筆轉折乾淨利落，提按頓挫交代清晰，無拖泥帶水之 感。
王文治《行書臨米海岳詞》軸 縱167釐米
張裕釗《行書集錄謝元暉詩》屏
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