縱觀文革制壺史，文革初期的1966年，民間工藝瑰寶紫砂壺被批為「封資修」的黑貨，整體制壺業一落千丈。除了少量的藝人為了生活還在制壺外， 宜興紫砂工藝廠的絕大部分職工都去鬧革命了。廠裡庫房裡堆滿了滯銷的紫砂壺，四角八分錢一把都沒人要，從地下礦洞裡開採出來的紫砂泥料露天堆放數年，日曬 雨淋無人問津。
到了文革中期的1971年，宜興紫砂工藝廠貫徹了中央關於「百花齊放，推陳出新」及「洋為中用，古為今用」的方針，掀起了創新的生產高潮，新品 迭出，萬紫千紅。文革初期那些無人問津的泥料，在露天堆放時采天地之靈氣受日月之精華，經歷了最佳的「養土」時機，已達最好的制壺狀態。故上世紀70年代 的文革壺都是用當時的「文革泥」製作，並以當時全國唯一的「紫砂官窯」隧道窯燒製，其泥料之純正、質地之溫潤、燒製之規範是現代商品壺無法相比的。
為了出口創匯，應日本客戶的要求，宜興紫砂工藝廠在1971年創製紫砂「文革網球壺」。這種壺的特點是壺內的出水孔製成半個高爾夫球形網球狀。使用這種網球孔紫砂壺泡出的茶水清澈溫馨，香味濃郁。
筆者收藏文革壺多年，在近百把文革壺中，文革網球壺不過幾十把。這是因為文革網球壺製作時間短，從1971至1981年，不過10年左右的時 間，是文革壺中的稀有品種。而且當時的文革網球壺大多出口日本及海外，國內存量很少，尤其是名家高手製作的文革網球壺更是文革壺中的官窯器，可遇而不可 求，具有很高的收藏價值。
現從所藏文革網球壺中精選10把分別加以介紹，與廣大紫砂壺友共賞共鑑。
一、光貨文革網球壺
笑罌網球壺(圖1)，壺高10.8釐米，口徑6釐米，容量500毫升，壺蓋內鈐陰文楷印「川娣」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」(註：底印「中國 宜興」陽文篆印為紫砂工藝廠文革中專門製作的底印章，質地為牛角，由藝人們在制壺中自行選用)。紫泥製作，色澤褐紅，出水孔為球形網狀。
笑罌壺是江蘇省工藝美術名人高級工藝師許成權於上世紀60年代初首創，文革中紫砂藝人多有製作。筆者因愛好收藏紫砂壺具，故與我國著名的紫砂專 家南藝的潘春芳教授及其夫人許成權女士交往甚密。2004年筆者曾問許成權：「你當年是如何創製笑罌壺的？」許成權答：「60年代初，國家穩定，人民安居 樂業，藝人地位提高，我看到一群兒童燦爛的笑臉，由此引發靈感而創製了笑罌壺。」她還說：「自文革以來，每年廣交會都有大量的訂單訂製笑罌壺，這種壺已成 為宜興紫砂多年 的暢銷產品。」現在她家中還收藏有1963年原創的笑罌壺。而筆者所藏「川娣」款笑罌網球壺，線條明快，輪廓端莊，是文革笑罌壺中的上品。
漢君網球壺(圖2)，壺高7釐米，口徑6.2釐米，容量300毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「明南」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。
漢君壺是由清曼生十八式中的扁石壺演變而來，後經近現代壺藝大師王寅春(1897-1977年)加以改進，使之成為紫砂光貨中的傳統器型。這把 「明南」款漢君網球壺，主面刻有行書「來試人間第二泉」，副面也刻有行書「清香先得五峰春」。全壺器形玲瓏，陶刻瀟灑，是文革漢君壺中的上品。
云玉網球壺(圖3)，壺高8.4釐米，口徑7.2釐米，容量500毫升，壺蓋內鈐陰文楷印「禮君」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作，色澤淡紅，出水孔為球形網狀。
云玉壺為近現代花貨泰斗朱可心(1904-1986年)於上世紀60年代初首創，是文革光貨中的主打產品。而「禮君」款的這把云玉網球壺，線條挺括，結構嚴謹，是文革云玉壺中的上品。
二、花貨文革網球壺
三友網球壺(圖4)，壺高8.7釐米，容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「解芬」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。五色泥料製作，色彩多變，出水孔為球形網狀。
三友壺為近現代花貨泰斗朱可心於建國初期的50年代首創，他把歲寒三友松竹梅有機地結合在一起，並突出了梅竹，使三友壺成為花貨中的經典器型， 曾大量出口，暢銷海內外。這把「解芬」款的三友網球壺壺體為雙色，主面貼塑有墨綠泥的竹節壺嘴，梅花點綴的壺把，蓋鈕為松枝，兩邊飾有松果，副面貼塑蒼老 古雅的松段。全壺製作匠心獨運，工藝規整，是文革三友壺中的佳品。
魚龍網球壺(圖5)，壺高10.5釐米，口徑7.7釐米，容量650毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「美勤」。紫泥製作，色澤暗紅，出水孔為球形網狀。
魚化龍壺為清嘉道壺藝大師邵大亨首創，是紫砂花貨中的經典器型，歷代名家高手及一般藝人常有製作。文革中，因魚化龍壺涉嫌封建色彩，故改為魚龍壺。魚化龍壺多見，但文革魚龍網球壺則非常罕見。這把「美勤」款的魚龍網球壺貼塑精細，魚龍生動，是文革魚龍壺中的精品。
三、名家文革網球壺
梅段網球壺(圖6)，壺高8.8釐米，容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「桃榮」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。
梅段壺是紫砂歲寒三友松竹梅三類壺型中最常見的壺型，是文革花貨中的主打產品。這把「桃榮」款壺體為橢圓形梅樁，主面貼塑有梅花及疤節，把、流、鈕均為梅枝狀。全壺製作精巧，貼塑靈活，是文革梅段壺中的精品。
桃榮即顧道榮，1937年出生，高級工藝師，宜興砂龍陶藝有限公司總工藝師。顧道榮出身制壺世家，1951年，14歲的顧道榮隨父母學習制壺。 1955年，顧進入宜興蜀山陶業生產合作社。60年代初，顧道榮下放回鄉，直到80年代這近20年間，他白天務農，晚上制壺，對壺藝的追求鍥而不捨。在制 壺的過程中，顧道榮曾得到過近現代花貨泰斗朱可心的指點，他常以花果魚蟲及鳥獸為題材創製茗壺，融觀賞與實用為一體，寓有新意。1987年，顧道榮創辦了 宜興紫砂三廠，是三廠的開廠元勛之一。其代表作有魚罩壺，松齡鶴壽壺，紅梅綠竹壺等。
云玉網球壺(圖7)，壺高8.5釐米，口徑7釐米，容量500毫升。壺蓋內鈐陽文篆印「陶中」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作，色澤褐紅，出水孔為球形網狀。
云玉壺是文革光貨中的主打產品，其中的云玉網球壺絕大部分外銷日本及海外。而葛陶中的這把文革後期製作的云玉網球壺，泥料純正，線條流暢，是文革云玉壺中的精品，有很高的收藏價值。
葛陶中，又名道中，1957年出生，高級工藝師，壺藝泰斗顧景舟(1915-1996年)的關門弟子。葛陶中技術全面，壺藝精湛，是宜興第三代 陶人中的佼佼者，被譽為當今宜興紫砂界六小龍之一(陳國良、施小馬、吳群祥、江建翔、劉建平、葛陶中)。近年來葛陶中身體欠佳，故作品較少，其代表作有平 蓋菊瓣壺、圓僧帽壺、牛蓋蓮子壺等。
三友網球壺(圖8)，壺高9釐米，容量450毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「顧培倫」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。五色泥料製作，色彩多變，出水孔為球形網狀。
這又是一把文革三友網球壺，與前文「解芬」款三友網球壺相比，解芬壺工藝規整，手法嫻熟，而培倫壺圓潤秀氣，製作精良，兩壺均以優質「文革泥」 製作，工藝上各有千秋，難分伯仲。但這把培倫三友網球壺是顧佩倫文革後期20歲左右時製作的高檔產品，比起解芬這些只會按樣制壺的老藝人來說，顧佩倫早年 表現出來的過人潛質與超群悟性，從這把三友網球壺可見一斑。
顧佩倫，又名培倫，1958年出生，高級工藝師。他於1974年師從其叔父高級工藝師顧道榮，經過刻苦的磨練，成為宜興紫砂工藝廠的簽約制壺人 (簽約制壺人相當於民國時期一些紫砂名店聘用的客師)，並任山東、山西、浙江等地紫砂廠的技術輔導。1992年進宜興砂龍陶藝有限公司任技術骨幹。顧佩倫 基礎紮實，製作精細，作品博采眾長新穎獨特，不斷翻新，從不重複，尤擅花貨製作，是宜興紫砂界第三代陶人中的後起之秀。其代表作有金猴壺，蓮生壺，雙色南 瓜壺等。
矮梅網球壺(圖9)，壺高10釐米，口徑6釐米，容量500毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「吳亮屏」，壺底鈐陽文篆印「中國宜興」。紫泥製作，色澤紫紅，出水孔為球形網狀。
矮梅網球壺以貼塑的手法在扁碗形的壺體上點綴黃色的梅花，並在壺把與壺流處塑以梅枝梅干，壺鈕為一段小梅枝，周圍飾以梅朵，全壺造型生動，氣韻儒雅，梅花凌霜傲雪、高潔清幽的品格躍然壺上，是吳亮屏在文革花貨中的傑作。
吳亮屏，又名良屏，1941年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從花貨泰斗朱可心，花貨技藝得朱大師真傳。吳亮屏的文革花貨壺在台灣的紫 砂收藏界享有威名，被藏家競相爭購，台灣的紫砂專業雜誌《紫玉金砂》曾多次刊登吳亮屏在文革中製作的詠梅壺與報春壺等壺照，其代表作有扁柿壺、竹段壺等。
蓮心網球壺(圖10)，壺高10.7釐米，口徑6.6釐米，容量600毫升。壺蓋內鈐陰文楷印「錫娟」(註：蓮心壺因底部塑有小蓮蓬，故蓮心壺一般無底印)。紫泥製作，色澤豔紅，出水孔為球形網狀。
蓮心網球壺以荷花為基礎，壺身似花苞待放，壺體由盛開的花瓣交叉構成，玲瓏可愛妙趣橫生。壺蓋似蓮蓬，上有六粒活動的蓮子，壺流像藕葉，壺把如嫩藕，全壺構思奇妙美觀實用，是潘夕娟文革花貨中的佳器。
蓮心壺是紫砂花貨中的傳統產品，民國壺藝名家王熙臣(1900-1960年)以善制蓮心壺而譽滿紫砂壺藝界。壺藝泰斗顧景舟與壺藝大師裴石民(1892-1977年)都曾製作過蓮心壺，他們的傳世名作現已成為蓮心壺製作的典範。
潘夕娟，又名錫娟，1953年出生，資深助理工藝師，她是我國著名的紫砂專家南藝潘春芳教授的胞妹，師從中國陶瓷工藝大師何道洪，後又得到她的 大嫂省工藝名人許成權高工的指點，壺藝大進。1995年，在北京舉辦的紫砂展覽中，潘夕娟曾受到原全國人大副委員長王光英的讚譽，並為其親筆題詞「中華瑰 寶」。她製作的奧運壺曾得到過陶瓷藝術節金獎。其代表作有一剪梅壺、順竹壺等(註：宜興紫砂藝人對姓名中名字的中間字，喜愛用同音字替代。如顧道榮的 「道」字，用「桃」字替代，葛陶中的「陶」字用「道」字替代，顧佩倫的「佩」字，用「培」字替代，潘夕娟的「夕」字用「錫」字替代)。
通過筆者上述10把紫砂文革網球壺的展示與賞析，讀者可見其特徵如下：
1.文革網球壺是文革中後期宜興紫砂工藝廠出品的正規產品，即業內人士所稱的「廠貨」，而不是文革中宜興農村製作的「鄉坯」。
2.以優質的「文革泥」製作，壺體光澤溫潤，不養自亮。
3.用文革中紫砂業的「官窯」隧道窯燒製，溫度、火候恰到好處，壺音清亮，質地擬銅。
4.壺內的出水孔為球形網狀。
5.壺蓋內鈐陰文或陽文楷印，除兩位名家全名外，餘者均有名無姓，壺底均鈐陽文篆印「中國宜興」。
紫砂文革網球壺以其獨特的造型，溫純的泥料，規範的製作而成為文革壺的典型代表作以及文革壺的鑑定標準器。
需要廣大壺友警惕的是當前古玩市場上的文革網球壺贋品，如：
1.新仿的紫砂文革網球壺。近期一些宜興的紫砂小作坊用偽紫砂泥加模具仿製文革網球壺，壺蓋內打上「碧芳、桂珍、麗君、鳳英」等印款，冒充名家 文革網球壺，牟取暴利。這種製作文革網球壺的偽紫砂是以劣質泥料加化工原料混合而成，製作的壺具重金屬嚴重超標，使用這類壺會危及人體健康。
對目前宜興市場上氾濫成災的「化工壺」，央視法制頻道《每週質量報告(微博)》2010年5月做過採訪報導，由此引發了宜興紫砂行業協會對宜興紫砂市場進行的「打假防偽，正本清源」的大整頓。
2.用鄉坯文革壺偽造文革網球壺，造假者將新制的球形網狀孔用膠水連在文革鄉坯壺的出水孔處，冒充老舊文革網球壺高價出售。
以上兩點望廣大壺友擦亮眼睛謹慎收藏。
關於紫砂文革網球壺的價格：
因文革網球壺的特殊性與稀有性，故文革網球壺的價格要高於一般的文革壺。壺作者現在是高級工藝師的文革網球壺要數千至萬元，現在是工藝師及工藝技師的要數千元，一般藝人的要五百至千元左右。
現在紫砂壺友提起文革壺，總是想到古玩市場上常見的一些制工粗糙、表面泥繪的文革壺具。其實壺友所見的這些文革壺均是文革中宜興當地農民所制作 的「鄉坯壺」，質次而量大。而宜興紫砂工藝廠的名家高手及老藝人製作的「廠貨壺」(其中也包括少量的文革網球壺)大部分外銷海外，供出口創匯之用，現在的 古玩市場上十分罕見。
隨著時光的流逝，品位高、品相好的文革網球壺會越來越少。因紫砂文革網球壺具有非常歷史時期的史料性、器型的獨特性與泥料的珍貴性，故紫砂文革網球壺具有很高的收藏價值與不菲的升值空間。
請問壺的照片在哪裡?謝謝!
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