經過打壓的金箔需要烏金紙包著放進爐裡烘乾。
金箔鍛造大部分工序都需要人工操作，所以對技術要求很高。砸金片要求極高，有一錘沒砸好，一天的工作就可能白費掉。
把鋪在烏金紙上的金箔用竹條挑起，切割成小片後用嘴吹氣再把金箔撩起到玉扣紙上，這些步驟都不能直接用手觸碰到金子。
文/記者李文慧、吳佳
圖/記者龍成通
一兩金能打造出多少金箔？吳深龍的答案是6666張，而且每張纖薄得連微米尺都無法丈量。這門絕活在今年列入了省非物質文化遺產，而吳深龍也因 此晉陞為佛山金箔鍛造技藝的代表性傳承人。近日，這門傳統手工技藝受現代工業產品的衝擊以及黃金價格上漲的影響，走向瀕危的境地。
特寫：
指甲金塊打成納米細箔
吳深龍經營的羅村聯和金箔廠隱身於蜿蜒的村巷中。作坊內不時傳出震耳的打錘聲，十多名老夥計埋首於打壓機器或者案前，負責金箔鍛造的不同工序。 而最終的金箔成品，一面被貼在了4.5釐米×5釐米的玉扣紙上，薄如蟬翼、輕如鴻毛。吳深龍告訴記者，這些金箔都經過約一週的時間，才能製作完成。
鍛造前，首先需要考慮的是該如何控制純金的軟硬度。「我把家傳的配方經過改良後，很好地運用在純金的熔解上，拿捏好金子的軟硬程度，用指甲般大 小的金塊拿出最多的成品。」吳深龍說，熔金後還要經過一系列純手工打製，才能放入機器中加工。其中「打貼」這道工序需要幾年、甚至十多年的功力和經驗。只 見吳深龍把已經拉成長方形、約2毫米厚的金條按在石板上，右手舉起特製的不規則錘子先往金條短邊的角反覆有節奏地敲打。被錘打過的位置，開始變得稀薄，並 逐漸橫向展開。如此反覆，把金條打製成正方形，由此也開始了讓金條變成箔紙的「魔法」。吳深龍說，現在鍛造金箔有16道工序，大部分都是慢工細活，工藝流 程無法全部用機器取代，只在一些工具的使用上進行改良。
故事：三代藝人傳承鍛造絕活
事實上，這種鍛造技藝在更為久遠的年代裡，就開始熠熠生輝了。金箔鍛造技藝在宋元時期由北方中原移民傳播到南方，傳入佛山已有近千年歷史。到了 明清，佛山金箔業進入鼎盛期，大小行館30餘家，從業人員達數千人之多，還設有金箔行會館。1949年前後，佛山金箔除供本地需要外，還銷往內地及港澳、 東南亞等地，主要用於廟宇佛像的裝飾、家居裝修貼金等。
52歲的吳深龍回憶道，他在18歲時就跟隨父親吳寶光學習金箔鍛造技藝，那時候吳寶光除了在佛山經營金箔老鋪「昌盛號」，還在廣州的高第街開設了小作坊，專門為鄉親的大宗祠做裝飾貼金。
如今吳深龍逐漸把技藝的接力棒轉交至20多歲的兒子吳煒全身上。吳煒全告訴記者，自己大學讀的專業是商貿英語，就業時還是選擇了子承父業。「雖然每天面對不斷重複的工藝流程，但還是逐漸產生了興趣」。
願望：想做金箔畫，
讓市民收藏在家欣賞
今年3月，佛山的金箔鍛造技藝入選了省第四批非物質文化遺產名錄。經過專家考證，全廣東省僅存佛山羅村聯和金箔廠一家，仍然沿用傳統技藝和獨有配方鍛造金箔。該廠打製的金箔被用於廣州大佛寺和光孝寺、佛山祖廟等佛像的裝飾。
「近日都是我主『外』，四處尋找新的客源；兒子主『內』，在作坊內邊學邊做。」吳煒全接手作坊後，最擔心的是金箔替代品出現後帶來的衝擊。「市 面上充斥著工業用的『假金』，成本遠遠低於鍛造的金箔，一般市民難以把兩者區分開來。」吳煒全說，還有的顧客寧願把假金用作裝飾用途，讓他們的經營更難以 為繼。
為了提高佛山金箔的知名度，父子倆還計劃把金箔創新性地昇華至高級的工藝美術品，為傳統技藝謀求新的出路。「希望結合精緻的剪紙工藝，讓金箔做成畫，市民可以收藏在家中欣賞。」
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