文竹包鑲花卉圖插屏
文竹包鑲小凳
文竹小立櫃
文、圖/北京故宮(微博)博物院宮廷部 周京南(微博)
「文竹」又稱「貼黃」或「翻簧」，其工藝程序是將南竹鋸成竹筒，去節去青，留下薄層的竹黃，經過煮、曬、壓平後，膠合在木胎上，然後磨光，再在 上面刻飾各種人物、山水、花鳥等紋樣。竹黃打磨後呈色如年代久遠的象牙，再和烏木、紫檀等深色木料結合使用，更突出了明暗對比分明、花紋顯著的特點。其中 有一種透雕作法，即在粘貼好的竹黃上，將花紋部分鏤空，呈現較深的木質底色，具有剪紙及雕漆般效果，可以說把文竹的做法發展到了極致。清代文人紀曉嵐有 《詠竹黃篋詩並序》云：「瘦骨碧檀欒，頗識此君面。誰信空洞中，自藏心一片。憑君熨貼平，展出分明看。本自汗青材，裁為幾上器。」對文竹器的製作做了一番 形象的描述。字裡行間不難看出這位清代文人對文竹器物的喜愛。
文竹家具風采猶在
文竹器物究竟起源於何時，目前尚無定論，不少專家學者認為這種竹刻裝飾手法起源於清代初期，成熟於清中期。從現在所掌握的文獻來看，文竹器物的 製作以福建上杭為較早，《上杭縣誌·實業志》記載：「三吳制竹器悉汗青，取滑膩而已。杭獨衷其共同而矯合之。柔之以藥，和之以膠，製為文具玩具諸小品。質 似象牙而素過之，素似黃楊而堅澤又過之。乾隆十六年翠華南幸，采備方物入貢，是乾隆時尚精此技，今已不可得矣」。說明至遲在乾隆初年，文竹器物就已在江南 一帶出現。清人謝堃《金玉瑣碎》卷下記載：「孰不知竹性最脆，獨嘉善所產，大可翻轉其裡，雕鏤人物，制筆筒、筆瓶諸器，謂之『翻篁』」。謝氏所謂的「翻 篁」即是「文竹」，從謝氏的筆端所及，可以看出謝氏對嘉善一帶所產的文竹器物備加推崇。至於清宮之內何時流行這種做法，今已很難查考，以筆者所看到的第一 歷史檔案館所藏造辦處活計檔來看，文竹器物的在清宮內的大量出現是在乾隆早年，如乾隆二十四年內務府造辦處行文中有這樣的記載：「(二十四年)閏六月十六 日郎中白世秀、員外郎金輝來說太監胡世傑交文竹小瓶一對(帶雞翹木座)、文竹昭帶一件……」，這可以說是文竹器物在宮內的較早記載，據此可以推斷，文竹器 物當在乾隆年間以後大量進入宮廷中。
在清宮內務府造辦處的檔案中，經常能看到有關文竹家具的記載：如「乾隆四十七年(記事錄)十月初六日員外郎五德催長大達色等來說太監鄂魯裡交御 筆藏經紙字二張，畫十二張，傳旨在蘇州送到文竹插屏幕托貼，欽此。於十月初十日將文竹小插屏二件貼得藏經紙字畫呈覽」，「乾隆四十七年(油木做)十一月十 一日，員外郎五德催長大達色等來說太監鄂魯裡交文竹包鑲大案一張(系慈寧宮)，文竹香幾二件(俱圓明園)」。
造辦處是清代皇宮的御用作坊，隸屬於清宮內務府，它是專門負責製造和修繕御用物品的職能機構，因為它直接貼近皇帝的生活，故在清宮內務府下屬的 各個機構裡佔有很重要的位置。造辦處內彙集了來自全國全地的優秀手工藝匠人，乾隆南巡以後有可能從南方地區引進了製作文竹器物的能工巧匠，來到清宮造辦處 為皇宮製作文竹器物，其中文竹家具在清宮製作的文竹器物中又佔有著一定的比例。
由於文竹家具生產製作的年代相對較晚，其大量盛大行當在乾隆以後，故及至今日仍有相當一部分文竹家具仍完好地保存下來，北京故宮博物院內就保存了一批做工精美的文竹家具，它們無一不是精工細作，風采猶在。
清宮珍藏的文竹器物
文竹技法屬於竹刻工藝中的新起之秀，其取材於成熟南竹，將竹劈開後翻轉其裡，再以竹之內膜貼於木或竹製的器物上，製作難度較大，耗工巨甚，由於 文竹用材所用的竹之「內簧」大料難得，故在使用上也是惜料如金，文竹成器多為一些小件文玩，基本上可以概括為「文竹無大器」，而用於家具裝飾上則更是少而 又少。以下所介紹的這幾件文竹家具，無論是用料還是作工均可稱得上是「不計成本，工精料細」，充分體現了清宮家具「標新立異，物盡精奢」的特點，在故宮現 存的文竹器物中可以說是精巧之作，彌足珍貴。
·文竹小立櫃
這件文竹小立櫃，此立櫃通高56釐米，由立櫃及頂櫃組成，因為這種形制的立櫃多成對組成，故又稱為「小四件櫃」。櫃是我國傳統的儲物家具，特點 是形體高大，可以儲藏大件或多件物品。但是這件小立櫃卻造得格外小巧玲瓏，更具有賞心悅目的觀賞、陳設效果。小立櫃的頂櫃及立櫃上均安有可以卸下的立栓， 立栓上飾有精美的銅鍍金云頭拉環，看上去富麗華美；打開櫃門，可看到立櫃的櫃樘內設有一層稚巧的抽屜，共兩具，靈秀可人。小立櫃在裝飾手法上可謂精工細 做，先在木胎的邊框棱角處用紫檀木細絲粘貼成邊角線，邊線內粘貼竹絲或本色黃片。框架中間的板心滿貼淺色黃片，再用深色竹簧片鏤刻好花紋粘貼上去。紫檀邊 角在此起到了重筆勾勒的作用，使整體形象更為方正整齊，對比之下，竹絲圖案及深色花紋則顯得格外纖巧，既愜遠觀，亦耐近賞。在清宮流傳下來的貼黃器物中， 這是一件不可多得的珍品。
另一件是文竹畫案，案高86.5釐米，長194.2釐米，寬82釐米。畫案楠木胎，通體包鑲竹黃。案面長方平直，下為迴紋透空攢牙子，四腿上端 與案面連接，支撐著牙條的下部。兩側腿間安羅鍋棖，云頭形足。此案通體採用竹簧包鑲，在大型桌案中較為少見，是一件不可多得的清宮家具珍品。
·文竹包鑲小凳
此凳通體文竹包鑲，高46 釐米，面徑34.5釐米。凳面為方形抹角，凳面下有束腰，束腰上有細長的矩形開光，束腰下裝有托腮，透空曲尺牙子，四條腿子做成鼓腿彭牙式，每條腿子上均 開有長方形透孔，足端下承長方委角托泥。此小凳由於通體採用文竹包鑲技法，其造型靈秀可人，顏色清新淡雅。
·文竹包鑲花卉圖插屏
插屏屬於帶座屏風的一種，清中期作品，通高71釐米，寬41.5釐米，厚23釐米。
它通常由屏框、屏心、站牙、立柱、絛環板和抱鼓墩組成，插屏的屏心分為正面和背面，正面多又木雕鑲嵌、牙雕鑲嵌、髹漆描金等裝飾手法刻畫山水、 人物、風景等內容，極為美觀，背面一般鑲嵌詩句，有的則為素板。這種屏風在明清兩代風行一時，在清宮的帝王和后妃寢宮時常可見。這件文竹插屏的屏心正面為 綠繡地，上繡花鳥圖案，畫面上嶙峋的山石上，花團錦繡，碧桃鮮豔，菊花盛開，一支綬帶鳥攀援於枝頭上，引喙歡鳴，神態活潑，整個畫面圖案寓意著「春秋長 壽」。屏心背面則以藍絹為地，以薄樹皮貼出壽石、天竹、臘梅等組成的圖案，諧音「天祝眉壽」。插屏底座、絛環板和披水牙凸起貼文竹螭紋。此插屏採用樹皮貼 飾及文竹包鑲等技法，構圖生動，圖案色彩鮮豔明快，頗有清新淡雅之感。
核心提示1：「文竹」又稱「貼黃」或「翻簧」，其工藝程序是將南竹鋸成竹筒，去節去青，留下薄層的竹黃，經過煮、曬、壓平後，膠合在木胎上，然後磨光，再在上面刻飾各種人物、山水、花鳥等紋樣。
核心提示3：文竹器物究竟起源於何時，目前尚無定論，不少專家學者認為這種竹刻裝飾手法起源於清代初期，成熟於清中期。
核心提示3：文竹技法屬於竹刻工藝中的新起之秀，其取材於成熟南竹，將竹劈開後翻轉其裡，再以竹之內膜貼於木或竹製的器物上，製作難度較大，耗工巨甚，
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