王世襄講家具結構之結合(圖）

《古典工藝家具》雜誌

家具結構圖

文/王世襄
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　　王世襄(1914.5.25-2009.11.28)號暢安，男，福建省福州市人，生於北京。漢族，著名收藏家、文物鑑賞家、學者。
　　王世襄作為研究明式家具的大家，他撰寫了兩部我國前所未有的古典家具書(《明式家具珍賞》和《明式家具研究》)，填補了此門學問過去只有外國人 才專著、中國人卻沒有這一令人遺憾的空白。王老對古典家具的線腳有過精闢的論述，本刊將連續節選「家具結構之結合」內容，以饗讀者。
　　平板角接合
　　用三塊厚板造成的炕幾或條幾，用料厚達4-5釐米。面板與板型的腿足相交，是厚板角接合的例子。所見實例都用悶榫，現代木工或稱全隱燕尾榫，拍合後只見一條合縫，榫卯全部被隱藏起來[圖1]。
　　抽屜立牆所用的板材，比炕幾或條幾的板材薄多了，其角接合有多種方法。最簡單的是兩面都外露的明榫，即直榫開口接合，明清家具只有粗糙的民間用 具才用它。其次是一面露榫的明榫，現代木工或稱半隱燕尾榫[圖2、3]，更複雜的就是完全不露的悶榫，其造法與上面講到的厚板悶榫角接合基本相同，只是造 得更為精巧而已。小型家具如官皮箱、鏡台，儘管它們所用的抽屜立牆板已經很薄，巧妙的匠師還是能用悶榫把它們造成極為工整的抽屜。
　　平板角接合還有一種簡便的造法，即勾掛接合，多用在案形結體家具兩側吊頭下面的牙條上，為的是將側面的牙條與正面的牙條拍合交圈。正、側兩面的 牙條都在盡端格角的斜面上裁切鋸齒形的銳角，以便勾掛聯結。從外表看，它有如悶榫，但結構大異。年久，木材收縮，難免開脫。明及清前期條案側面的牙條容易 散脫丟失，多因勾掛不牢[圖4]。
　　橫豎材丁字形結合
　　大自桌案或大櫃的棖子和腿足的聯結，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接，都是丁字形接合的例子。
　　丁字形接合由於以下的不同情況而出現不同的造法。一是橫豎材有的粗細相等，如椅子的搭腦和後腿，某些櫃子的底棖和腿足等。惟多數家具豎材是腿 足，作為支柱必然要比橫向的聯絡材棖子要粗些。由於粗細的不同，產生了交圈或不交圈的問題，二者的造法是不同的。再有是圓材或方材的問題，二者的造法也是 不同的。
　　先說圓材的丁字形接合。如橫豎材同粗，則棖子裡外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗於棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子 的外皮退後，和腿足外皮不在一個平面上，棖子還是裡外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，以圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮 在一個平面上，造法是棖端的裡半留榫，外半做肩。這樣的榫子肩下空隙較大，有飄舉之淤，固有「飄肩」之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故或稱之日「蛤 蟆肩」[圖5、6、7]。
　　方材的丁字形接合，一般用交圈的「格肩榫」。它又有「大格肩」和「小格肩」之分。「大格肩」即宋《營造法式》小木作制度所謂的「攛尖入卯」①，「小格肩」則故意將格肩的尖端切去。這樣在豎材上做卯眼時可以少鑿去一些，藉以提高豎材的堅實程度[3.9]。
　　同為大格肩，又有帶夾皮和不帶夾皮兩種造法。格肩部分和長方形的陽榫貼實在一起的，為不帶夾皮的格肩榫，它又叫「實肩」。格肩部分和陽榫之間還 鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩榫，它又叫「虛榫」。帶夾皮的由於開口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅固一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅實有損 [圖8、9]。
　　橫材有的來自直材的正、側兩面，都與直材丁字行相交。所用榫卯，小格肩、大格肩、實肩、虛肩，均可在實例中見到。需要指出的是插入直材隱而不見 的直榫還有不同的造法。有的兩榫同長，盡端格角相柢；有的則一長一短，不格角，長的為透棒，短的則頂在長的榫上[圖10、11]。

家具結構圖

家具結構圖

丁字形接合也有不用格肩的所謂「齊肩膀」的造法，又名「齊頭碰」。往往在橫豎材一前一後並不交圈的情況下才使用[圖12]，或用在腿足為外圓裡 方而棖子則為長圓，它們也難以交圈時才使用。如果橫豎材均為方材，又在一個平表面上，那麼只有粗糙的家具才不格肩，而用齊肩膀。值得注意的是精製的明及清 前期的椅子，多數四面全用格肩榫，較粗糙的則正面用格肩榫，側面和背面用齊肩膀；更為粗糙的四面一律用齊肩膀。由此可知在工匠心目中，齊肩膀是簡便而不大 受看的一種造法。
　　丁字形接合的榫卯有「透榫」和「半榫」之別。透榫的榫頭穿透榫眼，斷面木紋外露。半榫的榫頭不穿透榫眼，斷面外紋不露。透榫比較堅牢，但不及半 榫整潔美觀。因而凡用在大面上的榫頭多為半榫，用在小面上的榫頭多為透榫。在實例中也有不論大面、小面都用透榫。個別白不僅用透榫，還長出少許，如牡丹紋 扇面形紫檀南官帽椅的管腳棖[甲77]，但那是極為罕見的。
　　另外還有「大進小出」的造法，即把橫棖的盡端，一部分造成半榫，一部分造成透榫，納入榫眼的整個榫子面積大，而透出去的榫子面積小，故日「大進小出」[圖13]。使用它的目的主要是為了兩榫能互讓，下面還將講到。
　　「裹腿棖」，又名「裹腳棖」，也是橫豎材丁字形接合的一種，多用在圓腿的家具上，偶見方腿家具用它，須將棱角倒去。裹腿棖表面高出腿足，兩棖在 轉角處相交，外貌彷彿是竹製家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名。腿足與橫棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。棖子盡端外 皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交；裡皮留榫，納入腿足上的榫[圖14、15、16]。 

家具結構圖

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這裡附帶講一講榫卯或構件的彼此避讓，目的在不使榫眼集中在一處，以致影響堅實，因為榫眼的集中總是由於腿足的正、側兩面都要與橫棖丁字形結合才會產生的。
　　椅子的管腳棖一般為四根，正面的一根為了踏腳，必須低矮，側面的兩根提高一些，後面的一根又降低，這是「趕棖」的造法之一。另一種造法仍為正面 的一根最低，兩側的兩根稍高，後面的一根則更高，名曰「步步高趕棖」[圖17、18],趕棖就是為了錯開構件，使榫卯分散避讓，不集中在一處。圖17沒有 按照原著中的圖式做，想讓各位木友多瞭解一些。新做圖中四腿都是方材，是太師椅的底部造型。

家具結構圖

櫃子正面和側面的底棖與腿足相交，兩棖的位置是等高的。常見的一種讓榫的方法是兩棖的出榫都造成大進小出。側面的一根切去榫頭的下半，其上半成 為透榫；正面的一根切去榫頭的上半，其下半成為透榫。因兩榫互讓，不致把腿足鑿去得太多，而正側兩面都用上了比較牢固的透榫[圖19]。
　　另一種讓榫的方法是正面的底棖用透榫，側面的底棖用半榫。匠師又聰明地利用了側面底棖之下的牙條，使它兩端出透榫，貫穿前腿和後腿的表面。這樣 一來，櫃子的正面、側面，既都用上透棒，保證了結構的堅實，而榫眼是避讓錯開的。又因為牙條的透榫總比底榫的透榫小，所以為了整潔美觀，寧可使牙條的透榫 在櫃子的正面顯露，而不讓底棖的透榫在正面出現[圖20]。