解讀宋徽宗《池塘晚秋圖》卷(圖）

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北宋·徽宗《池塘晚秋圖》卷 台北故宮收藏

蔥玉先生：畫是真跡。
　　---------------------參照《參加倫敦中國藝術國際展覽會出品圖說》書畫部分
　　蔥玉先生：趙佶，徽宗，他即好收藏歷代法書 名畫，自己也是「妙體眾形，兼備六法」的畫家。《畫繼》稱其獨於翎毛尤為注意，多以生漆點睛，幾欲活動。又嘗大集天下名手，以興畫學，按照科舉的方式下題 取士，流傳下很多的故事，使北宋末期的畫學，被稱為我國繪畫史上燦爛的一頁。故宮(微博)博 物院藏品中，人物則有《文會圖》，山水則有《溪山秋色圖》，花卉翎毛則有《臘梅山禽圖》和《池塘晚秋圖》，都是給我們印象很深的作品。其中最可注意的是 《池塘晚秋圖》，這是畫在一幅紙上的長卷，這紙似乎是曾經上過粉的粉箋，它的筆墨風格，和其他作品迥然不同，與同樣是花鳥畫的《臘梅山禽圖》幾乎像出自二 手。從鑑定上來說，很可能工細的一路，是出自畫院供奉的代筆，而經他題識的。但是相對的《池塘晚秋圖》，既不同於那些具有院畫特徵的作品，那麼認為作為藝 術家的趙佶親筆，是具有相當理由了。(徐邦達《宋徽宗趙佶親筆與代筆的考辨》沿襲此觀點1979年第一期《故宮博物院院刊》)從藝術上講，即使果然如此， 也並不因此而減低了它們的藝術價值的。《池塘晚秋圖》是提供了重要問題的作品之一，我們也就不能輕輕地看待了。
　　------------------《文物參考資料》一九五五年第七期
　　謝稚柳先生：···但是，如他的《竹禽》和《柳鴨蘆雁。這二圖，是同一的性格，與其他畫本的格調，似是兩回事，看來有一些非常工細的花鳥，與趙佶的關係是可以獻疑的。···
　　---------《宋徽宗<聽琴圖>和他的真筆問題》-《文物參考資料》1957年03期
　　朱紹良
　　解讀：
　　趙佶擅長花鳥畫是在學習吳元瑜基礎上，而上朔崔白，兼有徐熙一派的特點。當然並非只學一家一路，又兼愛黃家父子的用色，使兩者達到一體的「富 貴」境，而「妙體眾形，兼備六法」(鄧椿《畫繼》卷一)。徽宗還親自指導畫院學生，以王希孟最為突出；並親自為畫院師生出題目，加以考核評定。旨曰「凡孔 雀升墩，必先左腳。卿等所圖，俱先右腳，驗之信然。羣工遂服其格物之精。」(湯垕《畫鑑》)
　　徽宗所處北宋的時代，正是文人書畫藝術思想發展高潮，蘇軾、米芾、黃庭堅、李公麟、王詵等都是他潛邸好友。他深受文人書畫家們影響，開創以詩、 書、畫、印結合的獨特性，為後世「文人畫」師法的楷模。北宋蔡京之子蔡絛(《鐵圍山叢譚》卷六)：「···獨丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手，多入內供 奉，代御染冩，是以無聞焉爾。」由於徽宗是位皇帝，在北宋政治制度下，必須要與三省六部做起碼的日常工作。再有徽宗雖然嗜愛書畫藝術，畢竟不是藝術家，他 的傳世作品眾多，大都是院畫畫家代筆，由徽宗題詩而成的。因此，當看到那些畫法稚拙的徽宗畫，我們就可以斷定為徽宗親筆所繪，例如兩年前拍出的宋徽宗《寫 生珍禽圖》卷。反之，那些富貴、精細的徽宗繪畫，也就可以斷為畫院畫家代筆畫了。在此，先生的論斷得到文獻的佐證，感慨先生驚人的鑑畫天賦。