一名參觀者在「馮其庸九十詩·書·畫展」上欣賞展出作品
本次展覽由中國藝術研究院、中國美術館、中國美術家協會、中國人民大學國學院、中國文字博物館、魯迅美術學院主辦. 5月8日,記者在中國美術館 「馮其庸九十詩·書·畫展」上看到,參觀者來自各個年齡段,尤其對馮其庸全面的藝術才能和深厚的學養功底表現出濃厚的興趣.吸引參觀者的兩個焦點是:一是 此次展覽的詩書畫出自馮其庸一人之手.繪畫部分既有色彩富麗、對比強烈的重彩西部山水,也有筆墨灑脫、古樸渾厚的宋元風格山水.此次展出的書法作品均為馮 其庸自己的詩作,而且在多幅畫作上也有他的自作題詩.二是展出的作品均為馮其庸近年來所創作的書畫作品,其中半數作品是馮先生89歲至90歲所作,且多為 大幅作品.作於2012年的《嵩陽古柏》,高5.8米,寬2.15米,只畫了一棵古柏,畫中柏樹現存於嵩山嵩陽書院,據說漢武帝東巡時曾看到此柏.
「當代的文人為數不少,文人的類型也遠遠超過古代.但是能書善畫的不多,而能書善畫者當中卓然成家的就更少.在這『更少數』的文人中,馮其庸算 一個. 」中國書法家協會鑑定收藏委員會委員、國家註冊拍賣師李學偉說,馮其庸學養深厚,不僅是著名的紅學家,還擅於書法和繪畫.他的作品表現出中國書畫在兩種藝 術形式創作中相互作用的關係,也論證了書畫同源的道理.所書多自己的詩作,更具有文人氣息.
「近幾年來,茅盾、曹禺、吳祖光等著名文人的畫作價格逐步上升.特別是從去年秋天到現在,藝術品收藏市場處在調整期,但現當代文人畫的市場表現 為逆勢走強,值得關注. 」李學偉說,收藏市場上文人畫的熱度在上升,像郭沫若的蘭花加題詩在5年裡已經上漲了3倍.今年春拍以來,雖說拍賣市場的成交率和成交價雙雙回落,但現當 代文人畫的市場人氣明顯還在上升.
文人畫魅力獨特
文人畫在國畫領域裡以其鮮明的特色獨樹一幟. 5月10日,中國收藏家協會會員潘德柏向記者介紹說,文人畫強調詩書畫一體性,這種方式因融合了多種藝術形式而獲得了審美上的多樣性和豐富性,同時也彌補 了各自的不足.因此,對文人畫家來說,詩文書畫的學養是基礎.但是,能夠把詩書畫彼此結合到一起,而且能夠相互依存,互為輝映,則又反映出學養的高下. 「因此,詩文書畫全能是文人畫產生的基本要求. 」
在元、明、清以後,相對於民間畫工與宮廷畫家,文人畫佔據了主流,它集中體現了中國古代繪畫所達到的高度.文人畫主要有四大特徵,即輕形似重神 似、輕客觀再現重主觀抒發、輕描摹重書寫、輕技術審美重文化審美.我們今天欣賞文人畫,可以看到詩情溢於畫外,詩意於畫中,加上書法的表現,更凸顯學養之 功.
「文人畫最重要的特徵是非功利性和非職業化,這使得創作者的心態更為自由,其中傳達出的韻致穿越時空的限制,成為文化藝術的不朽篇章. 」李學偉說,不少國畫的傳世之作,如明末清初八大山人的作品,近代齊白石、吳昌碩的作品,都是作者深厚的文化藝術修養的產物.
收藏價值很可觀
不過,當代人想畫出文人畫實在不易.「原因很簡單,真正意義上的文人越來越少了. 」李學偉說.現在以畫畫為職業的人,很多人的書法是拿不出手的,寫作水平很一般,創作詩詞就更談不到了. 「有的人在畫上題詩,二十多個竟有兩三個錯別字.這樣的文化素養根本沒有辦法談文人畫的創作. 」還有的人沒有最基本的美術修養和訓練,自然也沒法畫出畫來.古代的文人詩文書畫是基本的文化素養,這一點值得現代人深思.
創作者文化素養的總體下降,是文人畫人氣日高的重要背景.文人畫在當代的發展,可以為中國畫向何處去提供重要的探索途徑.有專業人士認為,文人 畫不僅在審美上表現出中華民族繪畫的審美特色,而且這一特色所反映出的規律性問題,正好能夠彌補當代中國畫的不足.如今,以學識滋潤筆墨,以修養神助丹 青,將有可能成為創新現代中國畫的契機.
日前的一份調查顯示,購買藝術品的人抱有投資目的的僅佔32%,大部分還是抱有長期收藏、裝飾等目的,比例高達68%.家居裝飾是目前人們購買藝術品的主因之一.
在古代一向曲高和寡的文人畫,在現今已經日漸走近公眾,以其特有的藝術魅力成為新的收藏增長點.讓真正的藏家慶幸的是,目前文人畫還沒有捲入炒家低買高賣的財富遊戲當中.
「在這個資本泡沫開始破裂的市場,文人畫以其自身的文化魅力保持著可觀的升值後勁.」李學偉說,發展到今天的中國畫,已經呈現出不可逆轉的多元 化傾向,但是,在這種多元化之中,文人畫與傳統相連的審美品位,與社會相關的文化意識,與自身相依的表現方式,都讓其表現出生機勃勃的藝術魅力.
本報記者遆紅
來源:新浪收藏
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