如何鑑定紫砂老壺的年代
從明代至今,紫砂壺的造型經歷了一個從簡單到複雜、從粗獷到精細的發展過程.不同的時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件,因此生產的砂 壺就有不同的造型特點及藝術風格.鑑定紫砂壺,首先要明了各個時期紫砂壺造型的基本特徵,以及演變發展的一般規律.例如,明代的紫砂壺造型多以方形、圓 形、筋囊式為 主,線條簡約,壺體偏大,平實質樸,給人一種雅拙的感覺.清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣,出現了專供宮廷皇家使用的精雕細琢的宮廷壺,多以自然形與幾何 形為主.另有一些民間實用型壺類,壺形小、流短、小耳柄,形制小巧玲瓏；清末及民國初期的砂壺造型款式增多,附加裝飾也增多,以仿古代名家為主,在形制上 沒有多少創新.
紫砂器的胎質具體地說就是砂料.不同時期的砂料有著不同的砂質,而不同的砂質呈色肌理都是不盡相同的.明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區別如同當 時的瓷器一樣,明代紫砂使用的砂料內含顆粒狀粗砂,給人的感覺是粗糙的,這是當時的煉砂淘洗技術相對落後之故.據有關資料表明,明代紫砂泥料的目數為20 —30目, 清中期為55—60目,近現代為100—120目.目數低,顆粒粗,孔隙度大,用手指彈擊,聲音沙啞、發悶.明代的砂壺表面均無光澤,由於多是墓葬出土 物,胎體吸收了地下的水氣,表面失光.1965年南京市中華門明司禮太監吳經墓出土的壺,是我國目前有紀年可考的最早的紫砂壺.此壺的砂料與1976年羊 角山遺址所出的殘器相同,砂料很粗,接近缸胎,有生燒和火疵現象.由於是與缸甕一起入窯,所以壺身局部沾有少量釉淚.明代制壺的砂料只是將最初用來製作大 缸大甕的砂料略加澄煉而已,雜質較多,所以器表很粗糙.清代的砂料,澄煉工藝總體提高,出現了紫砂細砂,這種狀況與工藝史的發展進程是相吻合的.清代砂料 細膩潤澤,也顯示出古樸的意趣.由於經常把玩摩擦,久而久之,會有一層光亮面,俗稱「包漿」,如同古代硬木家具,年代久遠自然而然地產生光亮面一樣.有些 自然形的製品,仿生花果、動物昆蟲等,器表也會有一層微弱的光澤.辨認泥料在紫砂壺的斷代認識上是十分重要的環節.
創製砂壺的成型工藝,各個階段都有不同之處.這些工藝還包括燒窯的方法、燒成氣氛、窯爐結構、燃料等諸多方面,這些外在的因素都會在成品上或多 或少留下時代痕跡,因而也就成為我們今天斷代的憑據之一.明代創始期的壺是以 手捏製為主,壺內胎往往有掏空時捏按的指紋.晚明期時時大彬創製了木模製壺方法,壺內壁 不見指紋,而略留用竹刀刮削的痕跡.在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙,有時為美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾.蓋與鈕的相接處有時 也會這樣處理.由於明代不單獨燒壺,僅將壺放在同窯中套燒,常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面,有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡,使表面凸凹不平,內壁薄厚 不一.很多情況下由於溫度不夠,砂壺不能完全燒結,故胎質較為疏鬆.清代的紫砂壺一般採用打泥片,再捋泥片鑲接而成,所以壺胎厚薄均勻,製作精細.也有制 壺大家仍然堅持以手捏製為主,如陳鳴遠、楊彭年等人,技藝爐火純青,一般匠人不能望其項背.近現代採用注漿成型,壺身略加修飾就極為光潤,細如膏泥,乾脆 而不潤澤,裡外極規整,手感極輕.注漿成型的紫砂壺需用較多的黏性土摻和砂泥,實際上紫砂的比例已經很小了,從嚴格意義上講,它不具有任何藝術性,充其量 是黏土與砂泥的混合物.
來源:新浪收藏
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