作品:《和平世界》
作品:《黃巖島上憑龍游》
作品:《云山福翠》
日前結束的第八屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會上,一件《黃巖島上憑龍游》摘得了中國工藝美術文化創意獎特別金獎,這是本屆文博會3個獲 得特別金獎的玉雕作品中的一個.其主體全由上等翡翠雕琢而成,光原料就值200萬元,在非常傳統的材質上融入現代主題,創新思維顯而易見,但著實是一次不 小的冒險.記者在廣州尋訪到了作者、工藝美術大師葉福歡.這件新作是他花800小時打造的.在講究傳統的玉雕行業,他卻主張不再走老路了.高風險的「賭 石」歷程中,他從來沒輸過,並能化腐朽為神奇.面對「瘋狂的石頭」,葉福歡覺得很正常,最重要的是在混亂的市場中樹立招牌.
心血:耗費800小時雕琢愛國心
葉福歡的身份有很多:廣州亞運翡翠玉雕總設計師、中國民間文藝最高獎「山花獎」獲得者、雕塑大師潘鶴的大弟子.不過,「謙謙君子、溫潤如玉」, 從樓上拾級而下的葉福歡像極了工作室裡四處擺放的翡翠,不張揚,光芒自然收斂,有一種低調的氣場.他也不太擅長表達,說話甚至還帶一點拘謹,只是談到眼前 的作品時,他才跟換了個人似的,手舞足蹈,語調高昂.
《黃巖島上憑龍游》是葉福歡把愛國心和玉雕藝術相融合的結果.一塊收藏了14年之久的翡翠,一直找不到合適的題材「開刀」,這次終於派上了用 場.只見主體用上等翡翠紫羅蘭刻成了一條魚,取「紫氣東來、如魚得水」之意,四周點綴著珊瑚礁、貝殼以及100條小龍魚,象徵著黃巖島百分之百是中國的領 土.而搭配紅翡、黃翡、冰種等構成了色彩斑斕的海底世界,並在創意鏤空下形成通透空靈之美,光線幾乎能直穿兩邊.
重達2公斤以上的翡翠,僅材料就抵200萬元,何況還呈現出如此精美的形態,在深圳文博會的評審現場,專家們都覺得很震撼.得知獲獎後,葉福歡 先是有點意外,繼而便向記者訴苦:「為了它,我每天工作20個小時,連續40天,真是很興奮.」如同對待自己的親生仔一般,從切割、粗雕,到細雕、磨圓全 過程,他堅持一個人完成,恐怕好東西被人家糟蹋了,可在平時,大部分雕刻的活都是由工匠做,他只負責創意和修改.
入行:輾轉美術、木刻最後情定玉雕
葉福歡似乎生來就與玉石結緣.「我的家鄉靠近越南、緬甸,邊境貿易很發達.小時候有親戚就是做玉石生意的,所以我很早就接觸過這些東西.近墨者黑吧,我對它有特別的感情.」
在走上玉雕之路前,葉福歡也輾轉多時,做過好幾個行業.但無論生活怎麼樣變換,有趣的是,他最終還是走上了玉雕這條道路.
年少時在湛江的一所學校學美術,畢業後從事油畫方面的工作,幾年的臨摹與創作培養了他對造型藝術的敏感.接著,他又轉到紅木雕刻,並對減法雕刻 以及因材施藝的手法產生了濃厚興趣,可惜木頭質地比較軟,沒辦法雕得很細,彼時十天八天就能完成一件作品的葉福歡並不快樂:自己做出來的只是沒有生命力的 商品,而不是藝術品.
當發現玉石的硬度能夠容忍雕刻的單位縮小到毫米以下時,想要不斷超越自己的葉福歡難免激動,他便毫不猶豫地拿起了翡翠.這可不是普通人能玩得起 的,相比白玉,翡翠色彩的千變萬化更是讓他迷戀.而之前那些所謂「無用功」竟發揮出奇特的效力,因為雕刻界有一條不成文的鐵律:不學美術容易掏壞料子,浪 費了很可惜；而不懂雕工就無法實現創意,這些人都只能做工匠,兩者兼備才有可能成為大師.
心得:藝術源於生活但須注入新意
入了行,葉福歡仍然「不安分」.就玉雕題材來說,從來就是觀音、佛像佔據絕大部分,僅僅在具體形態做文章,變化太少,這也恰恰是玉雕的「傳統」 所限.葉福歡之前也做過很多這類型的作品,一是因為有市場；二是,他自己也喜歡.不過,大家看多了就膩煩了,沒什麼新鮮感,「不能永遠走老路,要迎合市 場,更要與時俱進,這不是一句空話.」
但新路在何方？他決定向生活要靈感,往傳統注入現代元素.葉福歡稱潘鶴的作品《艱苦歲月》給了他很大啟蒙:「我父親是抗日軍人,小時候父親就指著那件雕塑,告訴我他就是裡面那個扛短炮的.」作為土生土長的廣東人,葉福歡第一時間想到了身邊活生生的事.
《云山福翠》系列在亞運期間製作2010件,被當作禮物送給各國來賓,也被釣魚臺國賓館收藏了一件.紅翡在外,綠翠其中,珠江、小艇、尋常百 姓、亭臺樓閣、白雲山、青松安排在10多釐米高,20多釐米寬的天然翡翠中,頗具嶺南氣息,富有立體感.《春蠶》則來源於樸實的生活,蠶繭、蠶蛹隨意分 佈,讓觀者會心一笑:「小時候我家裡養蠶,那個畫面在雕刻時浮現出來,我就是帶著對童年的回憶展開創作的.」
把創意貫穿於創作的始終,就算是最拿手的關公,他也儘量別出心裁.於是,胸寬體胖、不帶大刀帶笑顏的關公雕像,不僅在上海世博會上獲得了金獎,還受到臺灣友人的關注和喜愛.當然,藝術同樣高於生活,《和平世界》就緊貼時代,通體呈白,牡丹和鴿子寓意和諧亞洲.
鍾情:「賭石」成敗皆能點石成瑰寶
「黃金有價玉無價」.與之相襯的是,玉器市場上游產業即原材料的巨大投資.動輒幾十萬元的原石在沒有剖開之前,就很難預料這塊玉的質地、紋理, 購買原石實際上成為一種風險性極高的投資,行家稱其為「賭石」.1992年開始,葉福歡也多次前往緬甸買原石.但在工藝美術研究專家鄭舒文眼裡,老朋友的 確是「玉料鑑別上的奇才」,從來沒有輸過.
「賭石和賭博不一樣,賭博完全看錢多少,賭石則要依靠藝術眼光,很吸引人.」就像普通的一張紙在畫家的筆下變得不平凡一樣,每塊玉石只有經過一 番雕琢才會變得更美.「有時候別的老闆扔掉的料子,我撿回來還可以創作成上好的作品,秘訣在於逢山開路、遇水架橋,不斷加入自己的想法.」在去粗取精中, 葉福歡經歷了一次次美妙的探險,「突然的神秘未知會讓你『哇』的一聲,經常睡不著覺,對下一個意外充滿期待.」
即便是一時看走了眼,葉福歡照樣不慌不忙,努力化腐朽為神奇.指著另一件在本屆深圳文博會上獲得金獎的《鳴》,他得意地說:「你仔細一看,這塊 玉其實有很多瑕疵,但是我根據這些裂痕,設計出一段古木,結合黃翡雕成的木棉花,有枯木逢春的美好內涵.」當然,這本領肯定經過「常態性練習」:偶爾失手 也是難免的.
前瞻:
玉石漲價乃正常現象
20年前,玉石不是很貴,但轉眼價格已翻了幾百倍.玉石屢屢拍出天價,葉福歡認為並不瘋狂,而是市場正常運作的結果,「翡翠作為一種自然資源, 很多是火山爆發而成,不可再生且充滿靈氣,你看到的每一件作品都是『僅此一件』的,這種不可複製性使得藝術品有很高的收藏價值,價格上漲也不足為奇.問題 是,假如別人出5萬元,你願不願意出10萬元？」面對「人間最美麗的石頭」,創作者需要最大程度地挖掘色彩的可能,並展現得淋漓盡致.
誠然,繁榮的背後也有雜亂,有些商家用化學材料浸泡填充出來的B貨、C貨做掛件、手鐲,價格比A貨低很多,的確會混淆市場,「但是大型的擺件,質地太差的材料經過化學處理也做不出來,總會有人識貨.」葉福歡就瞄準了那最高的一層.
目前,葉福歡選擇了在傳統技藝中注入現代氣質,這無疑需要莫大的勇氣.在技藝上,正值壯年的他自認還有很大提升的空間,並不著急收太多徒弟,「再幹個幾十年.」此時,他的眼神異常篤定.
來源:新浪收藏
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