蘇東坡的行書《黃州寒食詩》
蘇東坡的書法特點
書法,對蘇東坡來說是一樁樂事,他曾言:「作字有至樂之處」,「於靜中自是一樂」,他更是有一套自己的「書論」,崇尚書寫自然之意趣,不要被書法之「法」束縛.他還提出,「作字之法,識淺、見狹、學不足三者,終不能盡妙,我則心目手俱得之矣.」
蘇東坡早年的書法作品筆法精細,字體遒媚,頗為傳統.《治平帖》是他早期的代表作,是關於委託鄉僧照管墳塋之事的信札.當時的蘇東坡應該是30 歲左右.「烏臺詩案」讓蘇東坡的仕途經歷了一次轉折,而他書法的風格也因而有所改變,越來越趨向「尚意」.《黃州寒食詩》是這一時期的代表作品,更有「天 下第三行書」之稱.《黃州寒食詩》書於蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節,在經歷了幾乎是滅頂之災和貶謫之挫之後,蘇東坡的失意、低落全都流露於此詩中, 並顯現在每一字上.《黃州寒食詩》是「直抒胸臆」和「形神兼備」的範例,無論是詩文還是書寫,都給人一氣呵成之感.
蘇東坡寄情自然的「出世」觀
在詩文的意境比較內斂時,字就顯得節制、平淡,在詩文激昂地抒情時,字也就隨之變大,筆法變粗重,墨色變濃.字、行距和筆法的變化並沒有什麼規 律可言,唯一的依據便是詩中的情感.詩文的意境頗為孤獨蒼涼,反映出蘇東坡對仕途和人生理想的思考,突出表現出寄情自然的「出世」想法.
蘇東坡在仕途中經歷東山再起之後,晚年又遭貶謫,面對接踵而來的打擊,他卻終於獲得了精神上的超脫,「收斂平生心」,「我適物自閒」.而他的書 法作品也達到了純熟的境界,形成了結體短肥的沉著之筆,其《江上帖》便是這一時期的代表作品.落筆如漫不經心,而整體布白自然錯落,豐秀雅逸,端莊圓潤, 但不做作,筆法精嚴,但不拘束,若沒有深厚的文化修養,是做不到這些的.沒有了「法」之約束,字字都流露著真情,有著生動活潑之感,顯示出天真爛漫的大 氣.這無不透露著蘇東坡樂安天命、順應自然和隨緣自足的精神追求.
蘇東坡為什麼不寫草書
蘇東坡一生絕少寫草書,這與其為人處世不偏不倚,不走極端有極大的關聯.新黨當紅時,蘇東坡與激進改革派的王安石時有不合,也因此埋下了後來受 迫害的禍根；王安石失勢後,蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦.蘇東坡處理公務,主張具體問題具體分析,而不是一概而論,一滅俱滅.由此,他與舊黨、新黨 都不相容,像皮球一樣被踢來踢去.官是越做越小,家是越遷越遠,從汴梁到杭州,從杭州到英州,從英州到惠州,最後遠徙荒蠻之地的儋州(海南島).
蘇東坡之一生,都在追求中庸處世,平心待人.他就是再落魄,再得意,都沒有吐過張狂之言,有過過激之舉.由此,蘇東坡本能地會牴觸寫草書,就是 寫,也會把它寫得圓潤起來.這正如「蘇門四弟子」之一的黃庭堅所述:「東坡書隨大小真行,皆有嫵媚可喜之處.今俗子譏評東坡,蓋用韓林侍書之繩墨尺度,是 豈知法之意哉.余謂東坡書,學問文章氣,鬱鬱芊芊,發於筆墨間,此所以他人終莫能及爾.」元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是「 字體結構自然,肥瘦適中,行草相間,變化豐富,既有蘭亭格調,又有恢弘之氣」,其「字劃風流韻勝」,流露一股「中庸」之美,堪稱「世間墨寶」.
俗話說,字如其人,蘇東坡之書法,確如其人.
(節選自岳曉東的新浪博客)
來源:新浪收藏
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