手機替代相機攝影：新的藝術舊的狂歡

7月19日,中國互聯網絡信息中心(CNNIC)發佈了《第30次中國互聯網絡發展狀況統計報告》,報告最重要的一點是指出手機首次超越臺式電 腦成為第一大上網終端.我們知道,手機在很久之前就超越了數碼相機,成為最大的影像拍攝終端.那麼這兩者疊加在一起的效果是什麼呢？
數碼時代早期時,人們使用數碼相機拍照,將大量照片存儲在電腦硬盤上,偶爾選取少量比較滿意的圖片使用圖像後期處理軟件(如 photoshop)修飾美化,並到尚未完全銷聲匿跡的彩擴店沖印出來.這些少量的照片僅僅用於裝點人們的居家(放在漂亮相框內)和隨身的錢包裡,如果和 親朋好友分享的話,無需沖印成紙質相片,而是將照片數據直接打包發郵件給別人.
然而很快,經濟文化及個人生活的全球化,以及互聯網時代改變了這一切.人們前所未有地擴展了自己的社交網絡,而又真切感受到從未有過的孤獨.全 球化和地域的流動性使得人們時常變動自己的學習或工作地點,和原有家庭成員的連接不再那麼密切.家庭紀念照成為很少能拍到的內容,每個人只能向自己的內 部、深處挖掘拍攝題材和內容,以此確認自己存在的建構.生活瑣事被放大、美化、渲染,人們大量拍攝自己的衣、食、住、行,並在網絡上尋找精神上的家人來共 享.在互聯網的Web1.0時代,對應的還是數碼相機為主,人們把自己的個人攝影放在專業的論壇上,如旅遊論壇、服飾論壇、美容論壇.這些論壇的圖片通常 是以炫耀式的口吻撰寫文字,並佐以圖證,展現自己的旅遊經驗、購買能力、時尚品位等.然而每一個用戶只能自說自話,既不瞭解別人,別人也很難瞭解到他(儘 管可以看帖和留言但對有效交流並不奏效).
數碼手機取代數碼相機恰是Web2.0時期最典型的故事,人們開始使用專業的圖片上載網站app發佈自己的個人攝影,這些網絡圖像載體自身就已 形成一個社交網絡,如Facebook,Twiter,新浪微博等,人們不僅可以和親友,也可以和全球的陌生人用圖片進行交流和交往.
手機攝像頭的質量不斷改進使得專業新聞攝影師都可用其拍攝發稿,給個人攝影提供了可觀平臺；其次,以Instagram為代表的手機攝影軟件以 視覺效果多樣的濾鏡、上傳速度較快,可以同時發佈到流行的社交網絡(Facebook,新浪微博等)的特色使手機用戶的個人照片的傳播方法和速度便捷.到 了手機攝影時代,攝影完全從官方性走向個人化,從私密性走向開放性.
如果說陳冠希「艷照門」事件是Web1.0時代的個人攝影的負面樣本,「郭美美微博照片炫富」事件則是Web2.0的社交網絡時代中的一枚引發 千層風波的石子.人們認識到,以手機作為主流上網終端的個人攝影在社交網絡時代可能成為一場大眾的視覺狂歡和批評靶子.將私人性的個人攝影演變為開放性的 獲利視覺媒介,僅僅通過社交網絡的大眾自主傳播,即可獲得較高的知名度(也許其中很多是惡名).
社交網絡時代的藝術界和攝影界,「私攝影」的氾濫和個人攝影的視覺狂歡的潮流密不可分.由於數碼化的拍攝和後期執行,藝術家既不擔心技術上的短 板問題,也對拍攝內容沒有底線,唯恐不抓人眼球.在這種情況下,私攝影對被攝者(也許就是攝影師本人)或觀看者而言已成為一種視覺暴力,反而沒有超越手持 相機時期的南戈爾丁或荒木經惟.數碼相機對於攝影師來說毀譽參半,也許手機攝影在專業攝影者看來則是不入流,因為手機攝影最大的問題是輸出照片尺寸的問 題,在藝術品市場大畫幅照片賣高價的事實下,一般藝術家通常拒絕使用.但是很快手機將會出現千萬級像素.那會發生什麼？所以,藝術家尚未在最新的大眾攝影 媒介或思想中汲取靈感,真實情況是他們還沒有這個能力更換自己已有的思維方式.


來源:新浪收藏