海上雅集精品欣賞：齊白石花卉冊頁
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齊白石畫蔬果，與其農村生活經驗有關，曾經是齊白石生活的一個重要組成部分，故而他是很難忘懷的。齊白石將這種情感以繪畫的方式表達出來，因此 他畫了大量的以蔬果為題材的作品，這些作品是齊白石藝術的一個重要的組成部分，也是齊白石藝術的一個特色。齊白石蔬果畫的藝術淵源，早期主要是學習趙之 謙，或通過趙之謙再學習清代的其它畫家，如惲壽平(南田)、李(復堂)、項奎(東井)，直至元代的錢選。在60歲以後他先後臨摹過許多趙之謙的作品，除此 之外，他還受到八大山人和吳昌碩的影響，齊白石在70歲的時候已經確立了比較成熟的蔬果畫風格。他的蔬果畫在中國畫的審美領域為人們展現了平常心、平常 事，把中國畫的表現領域向前推進了一步。此冊頁齊白石以鬆動靈秀之筆墨寫簡筆蔬果，精到老練，融會前人，獨出機杼，融入情意於物象中，實為難得力作。
二十年代初葉，陳師曾攜白石畫品，至東洋參展，一舉成功。彼方士流，慕名而赴京城齊寓者，大有其人。此冊之囑託者橫村先生，亦為其中者乎。兩人 往來既頻，相識相知為好友，自在情理之中。此冊以筆墨款印究之，當為白石二十年代中葉所作，正是老筆千秋、超絕古今之際，縱橫塗抹，隨心所欲，清新可人。 且為好友之囑，用心之處，非同尋常。又得張伯英、蕭愻、陳半丁、於非闇諸大家題跋稱道，月旦簡約之評，皆能得其環中，啟人遐想。名下無虛士，洵當珍同拱 壁。—劉明《白石花卉集珍冊》
智者創格，工者寫形，白石老人畫筆略到，而意態已具，氣韻生動，逸趣橫出，自成一格。以布衣動公卿，而公卿亦為首肯，不以布衣而等閒視之。自晚 清文人王湘綺、樊增祥始，至民國名人陳師曾、徐悲鴻、胡適之，於白石老人之藝，皆有佳評。陳師曾、徐悲鴻力排眾議，或舉薦於校任教授徒，或攜畫國外宣傳展 售，扶持協助不遺餘力。梅蘭芳更是一見傾服，拜白石老人為師習藝，為藝壇增一佳話。海上傅雷、陳丹青眼視甚高，於藝人藝事好作嚴詞酷評，然對白石老人之藝 皆以青春新鮮、健美婀娜為評，足見白石翁自有高人之處。
白石論畫：「太似為媚世，不似為欺世，作畫妙在似與不似之間。」單刀直入，不須一車兵器，誠為大寫意作一註腳。細賞白石老人之畫，應物象形、隨 類賦彩，皆非向壁虛造。曾曰：「生平不畫未見之物。」即如友人囑畫「芭蕉葉卷抱秋風」之題，以未察蕉葉之卷，為左旋抑或右旋，不妄施筆墨以訛傳訛。故其落 筆之際，斟酌取捨，調合聚散，掇形取意，出神入化，通妙而後施。白石老人直至晚年，尚歎服黃癭瓢物形之奇化、八大山人構畫之簡妙，心慕而力追，思之思之， 鬼神通之。故其所作，心存高遠，物與神化，妙在自家面目，不落前人窠臼。
白石論筆：「半如風雲半兒女。」七字道盡用筆之妙，妄言筆力者豈能夢想。書畫源本一道，妙在用筆，筆之既落，個性、筆性、畫性即現。由一筆而千 萬筆，筆中見墨、見色、見形，環環相扣，筆筆相聯。畫由筆生，未有拙於筆而精於畫者；筆由書生，亦未有拙於書而精於筆者，故書之為道亦大矣。白石自言： 「書法得於李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與天發神讖碑的最多。寫何體易有肉無骨，寫李體易有骨無肉，寫金冬心之古拙，學天發神讖碑的蒼勁。」可見陶鑄百 家，融會貫通，自成一體。故其行筆雄肆欹側，剛柔兼濟，大氣磅礴。晚年畫蝦，示人以蝦須之虛柔健暢，不無自負曰：「吾固老矣，尚能作此線條。」白石之後， 習齊者固眾，習蝦畫亦眾，較之白石筆墨，相去不可以道里計，皆書筆精健處遠不能及。手中無法，墨中無筆，自然面目欠佳，難入世人法眼。
尤不可及者，老人世出農家，日處田畦山林間，多識於鳥獸草木之名。技入大匠之門，運斤成風，力能扛鼎。隨意縱橫塗抹，皆得自然之數，出新意於法 度之中，寄妙理於豪放之外，渾然天成，百年間罕有其匹。潘天壽譽以大方二字—信矣。文人畫為吾國之獨有，集書畫技藝與文人學養於一體。白石老人家世清貧， 早歲少欠文人學養。二十七歲時，幸得湘鄉文人胡沁園、陳少蕃授教，白石發奮為勤，夜以松火讀書，不使一日閒過無用哉。終生作詩吟詠不倦，所作皆匠心獨運， 別具慧眼，道人所未道。且不離鄉村文人本色，較之舉業士子之作，獨具鄉土淳樸清新野逸之氣，王闓運閱之大為讚賞，許為弟子行。樊增祥更題曰：「凡此等詩， 看似尋常，皆從劌心秫肝而出，意中有意，味外有味。」寫意畫之意，貴能獨造，不入前人樊籠。吾國千年文人畫家，固多歸隱山林之士，然大抵非官即富，大異於 白石老人之清貧農家，意境胸襟自然不可同日而語，所謂書生氣不同於蔬筍氣也。今之國況大不同前，縱有刻意摹習白石者，豈能造就白石一流人物。前不見古人， 後不見來者，念天地之悠悠，惟白石一人而已。——劉明《白石花卉集珍冊》
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