畫家沈周的趣聞軼事

話說筆者蝸居在一爿極少主義的房間，出這間房間，走靈巧的三小步，左轉彎，就是筆者擁有的那個著名的女權主義馬桶。每次只要有男士出於需要，試 圖把所有的蓋子翻起來，蓋子們就會委屈一陣後，突如其來狠狠砸下，驚魂數度，嚇得給筆者當司機的朱老闆之流再急再難，從此不敢領教。被朱元璋收拾過的明朝 文人，大都類似筆者家的這個馬桶，偏執，隱忍，神經質，充滿了各種未知的爆發力。讀者諸君想想看浙派繪畫的那種腔調，四個字可以明證，叫「妄生圭角」，說 得多麼到位啊。
算了，其實也不能都怪朱洪武，哪朝哪代的文人都是這副樣。一個人不通，往往會覺得懷才不遇，給他個官做了都不消停，這才顯得出沈石田和文徵明兩 位溫厚大師的了不起。沈周沈石田老先生，先不說手上功夫多少了得，但是做人的襟懷，實在堪稱有明一朝數百年的藝術楷模和人格典範。明朝的藝術史缺兩個人不 行，一個正的一個斜的，正的就是他，好好先生沈周石田，寬厚博大的吳門始祖；另一個嘛，住的不算很遠，就是扮豬吃老虎的土豪劣紳董其昌。
有一個西方慣用的評價藝術家的標準，就是——看代表作。沈周在藝術史上的地位正是靠一大一小兩套代表作維繫。大的那幅，赫赫有名，能夠體現明朝整體繪畫實力和深度，首推台北故宮(微博)所 藏《廬山高》，此畫是為沈周的老師祝壽用的，巨幅，千岩萬壑，細筆繁皴，苛刻一點說，和美術史上其他傳世傑作相比(李成郭熙級別)，此畫的技術難度不高， 就是元末王蒙的解索加了一些扭曲和砍剁，但是氣象大，場面恢弘，而且別具深意。因為沈周的老師叫陳寬，陳寬陳醒庵老先生和上回說到被朱元璋關死在牢裡的元 末大畫家王蒙有親戚關係，沈周特地使用了地道的王蒙技巧來構築此畫，字正腔圓，應景非常。畢加索這麼定義天才：特別會模仿，特別會自我修復的人。(大意) 這種論調正好說明了中年沈周的天賦異稟。
另一套代表作就沒這麼有名啦，但是畫畫小圈子裡，大家都津津樂道，寫生《東莊圖冊》。歷來中國畫家，直接對景寫生的作品非常稀罕。因為講究一個 外師造化以後，要中得心源。(裝，看你們裝的！)沈周很神奇的有自知之明，他四十歲以前，從來不畫大幅作品，而在小冊子上殫精竭慮，這套《東莊圖冊》就是 為朋友的莊園畫的寫生，連人家祖先堂供的祖宗肖像也傻乎乎地描摹進畫面，可愛極了。筆觸雄渾，設色精美，絲毫不落俗套，如果學習美術史，忽略掉這套冊子， 實在令筆者大感遺憾。
當然，沈周的毛病，也即是他的習氣，就是筆觸一直沒有洗脫浙派的影子，文質彬彬的江南山水，在他筆下往往有粗豪硬挺的表達，這也成為後來董其昌 嫉妒之餘，反覆詬病的一個話題。董其昌甚至偽造了沈周老師的言論，說沈周臨倪瓚氣韻不對，原話是老先生說「過頭了，又過頭了」之類云云，此事極存疑，可是 被董的追隨者無限放大了。後來收藏界有粗文細沈一說，意思粗筆頭的文徵明和細筆頭的沈周比較值錢，也是這個勢利眼的意思。不論值不值錢，明末的沈周繪畫， 已經成為了硬通貨，這是不爭的事實，也是他藝術成就的客觀反映，於是贋品大量氾濫，我們在考究沈周繪畫的特徵時，不可以迴避此問題。沈周溫厚寬容的個性， 使得他自己不僅對西貝貨不予追究，還樂呵呵在假畫上落款以維護造假的屌絲們，這種襟懷，混亂了史學家的思路，卻濕潤了寫專欄的眼睛……