古畫修復師崔薇薇.
現場
修復古畫讓文物「延年」
小長假的一個下午,記者來到青島博物館文保中心,見到崔薇薇時,紮著藍色圍裙的她正在修復一幅清朝的畫作.
「說到書畫修復,博物館和民間是有些不一樣的.」崔薇薇表示,博物館修覆書畫的出發點在於保護文物,幫助文物流傳下去,給它們「延年」；而民間 修復中,不少是為了收藏,甚至是提高書畫的價格,在修復時會要求將古畫修得更加「漂亮」、「奪目」一些,而這樣的修復對文物的保護十分不利.
記者瞭解到,崔薇薇是從2001年開始接觸修復古畫,開始從裱畫做起,後來在故宮(微博)博物院、中央美院等處學習古畫修復,至今已經參與修復各種古字畫200多件.
2009年,青島博物館劉元鳴館長成立文物保護中心後,崔薇薇又到上海博物館繼續學習.「以前青島的古字畫,都需要送到北京、上海的博物館去修 復,但全國各地要修復的古字畫都在這裡"排隊",一年也修不了幾件,現在青島博物館自己就可以修復相應級別的古字畫了.」崔薇薇說.
百餘歲古畫已成碎片
在修復室內,記者見到崔薇薇正在修復的一組清末的四條屏,這組清末書畫家松年的水墨山水畫有兩幅已經上墻,看上去十分完整,畫上也沒有什麼黴 斑.崔薇薇將這組畫的其他兩幅拿了出來,當她將這組國家三級文物的字畫打開後,記者驚訝不已還沒修復的這兩幅畫,因為多處折裂顯得有些支離破碎,而且畫面 上有不少黴斑,遮蓋了原作的顏色,整個畫面上還有不少缺色的地方.
「在我修復的古畫裡,這還不是最糟糕的,有的字畫甚至已經殘缺,這才是最棘手的.」崔薇薇說,如果碰到這樣的情況,就要尋找相同質地的材料予以 修補,再在「補丁」上上色,讓它們融為一體,恢復「完整」.記者仔細端詳已經修補上墻的這兩幅畫,單憑肉眼觀察,確實找不到有折裂的痕跡.崔薇薇透露,在 原先的斷裂處背面,已經被她打了上百個「條子」.「我們叫它"隱柱條",起到支撐的作用.」崔薇薇說.
講述
心情不好時絕不碰畫
崔薇薇告訴記者,古畫修復過程分為拍照、寫修複方案、準備材料、修復、入庫五個步驟.「最核心的就是修復過程,這其中有上百道工序.」崔薇薇邊 說邊將記者帶到修復室裡的小房間,這裡就是修復古畫的第一步洗畫的地方.「就是直接用清水來沖洗,說起來和洗其他的物件並沒有什麼太大的區別.」崔薇薇看 到記者有些疑惑連忙解釋,原來洗畫的水要求有特定的溫度,洗畫時用排筆蘸水後,一點點淋洗,如果遇到清水洗不掉的油漬、黴斑,就要使用一些特製的藥水,而 有些字畫因為存放的時間太過久遠,紙質已經很脆或者變「酥」,就更需要加倍注意.
洗畫之後,還有揭背、拼接、打條子、托命紙、上墻、補殘、打蠟、壓光等上百道工序.「這些工序裡,任何一道工序出錯,都可能毀了整幅字畫,而這 些已經評為文物的字畫,它們都是無價的,所以我的工作,絕對不能出錯.」崔薇薇說.為了做到這一點,崔薇薇告訴記者,心情不穩的時候她是絕對不碰這些字畫 的,寧肯多花兩天時間來平復好心情,也絕對不在分心的時候修復字畫.
揭秘
最怕毀掉古畫
「整個修復過程中,最最關鍵的一環就是"揭畫心".」崔薇薇向記者透露,古畫的原作往往經過裝裱,在之前的裝裱過程中,字畫的背面都刷過漿糊, 依附於托紙之上.「就是因為將原畫揭取下來時很容易受傷,所以這層紙又被我們叫做"命紙".」崔薇薇說,這一個「命」字就足以說明這層紙的重要.
正因為如此,揭「畫心」時需要格外細緻,一旦出錯,整張畫就毀於一旦.「流傳了幾百年的文物如果在修復時毀掉,你想這有多麼可怕？」崔薇薇說, 她在揭「畫心」時一般用手指輕輕揉搓,搓出一部分看是否能成片揭取,如果不行,就要將托紙揉搓成極小的細條,將它們變成紙屑,用鑷子清除.「一旦發現揭到 畫心,我會用毛筆蘸漿水將它貼回原處,讓損傷處復原.」崔薇薇講.
「還有一道十分重要的工序,就是全色.」崔薇薇表示,全色是修復古畫中極具功夫的一環,就是要用筆墨把古畫上殘缺之處補好,把褪掉顏色的部分 「重描」.「全色要符合古人的筆法,比如原作用了"中鋒",你在全色時不能用"偏鋒",總之要不失"古意".」崔薇薇說,在全色的過程中,她也有一些自己 的標準,比如如果原作畫了一隻鷹,而畫中的鷹眼如果有缺色的現象,她會在反覆考量後寧肯選擇不去全色.「像這種畫,鷹的眼睛是整個畫的神韻,也是原作中最 出彩的地方,作為修復師,我沒有超出原作者的繪畫功力,自然也沒權利去修復.」崔薇薇解釋. 記者 段海鷹 實習生 劉穎 攝影報導
來源:新浪收藏
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