傅抱石《秋山策杖》
秋山策杖
鏡心 設色紙本
乙酉(1945年)作
鈐印:抱石大利、乙酉、蹤跡大化
題識:乙酉暮春之下浣,重慶西郊金剛坡下.傅抱石.
蕭平(b.1942)邊題:傅抱石先生秋山策杖圖真跡.蕭平題. 鈐印:蕭平
鑑藏印:純原經眼
著錄:《傅抱石年譜》96頁,上海古藉出版社,2004年
136.5×33.5 cm. 53 3/4×13 1/8 in. 約4.1平尺
金剛坡下傅抱石
抗戰期間,傅抱石自1939年入蜀寓居重慶西郊金剛坡下,羈留川東前後八載.在這八年裡,畫家以超常的勤奮和無限的熱情,成功地找到了自己獨特的藝術語言,以前無古人的「抱石皴」令畫壇為之一振.
1942年,畫家在重慶成功舉辦了「壬午個展」.初到重慶時,由於傅抱石長期以來在美術史方面的著述,許多人都以為他根本不會畫畫.這時的傅抱 石雖然也曾在南昌舉辦過畫展,但確實平素不願將作品示人.面對川東的山山水水,傅抱石在苦苦醞釀著畫風的轉型.他在《壬午重慶畫展自序》中寫到:「成渝古 道旁,金剛坡麓的一個極小的院子裡原來是做門房的,用稀疏竹籬隔作兩間,每間只有不過方丈大……寫一封信,已夠不便,哪裡還能作畫？不得已,只有當吃完早 飯後,把僅有的一張方木桌,抬靠大門放著,利用門外照來的光線作畫.畫後,又把方木桌抬回原處吃飯,或作別的用途.」就是在這樣艱苦的環境下,傅抱石在 「壬午個展」拿出了近百幅作品,並受到徐悲鴻、郭沫若、宗白華等的高度讚揚.對傅抱石來說,1942年的「壬午個展」是一次成功的藝術宣言,不僅讓其畫名 大振,更關鍵是讓其在「抱石皴」的探索完善上堅定了信心.
傅抱石自己曾說:「畫山水的在四川若沒有感動,實在是辜負了四川的山水……以金剛坡為中心周圍數十里我常跑的地方,確是好景說不盡.一草一木, 一丘一壑,隨處都是畫人的粉本.煙籠霧鎖,蒼茫雄奇,這境界是沉緬於東南的人所沒有、所不敢有的.」在這段時間裡,他經常落款「金剛坡下」.長期以來,金 剛坡一直被視為傅抱石的藝術聖地,而這批金剛坡時期的作品也一直被視為傅抱石一生創作中最重要的部分.
來源:新浪收藏
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