乾隆御題雷峰夕照圖現身春拍

雷峰夕照圖

「人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全.」即使豁達如斯的東坡先生,也難免對人世的離合悲歡難以釋懷.而事實上,不僅人事有悲歡離合,物事 亦如此,圓明園十二獸首至今不得團圓；書畫亦復如此,以「天下第一山水卷」聞名的黃公望《富春山居圖卷》,經短暫的合璧後仍隔海相望.其他此類,不知凡 幾.不過,堪與《富春山居圖卷》故事媲美的則甚寥寥,而即將於北京保利2012年春拍中上拍的董邦達《西湖十景》大概是其中最為彷彿的了.
「西湖十景」為所謂曲院風荷、雷峰夕照、三潭印月、花港觀魚、柳浪聞鶯、蘇堤春曉、南屏晚鐘、雙峰插云、平湖秋月、斷橋殘雪十景的習稱.以此入 畫,南宋已有,如葉肖巖《西湖十景》等；至於後來,湖以畫名,畫以湖名,湖與畫已經成為一個文化融合的整體,不可或分.逮於清代,西湖十景大量入畫,其中 以董邦達諸人所作最為高標,成為有清一代西湖十景題材作品的巔峰.史載董邦達繪西湖十景極多,形式不拘,冊頁、手卷、立軸多見,並將之作為至禮進御乾隆或 餽贈王公重臣.
《石渠寶笈續編》收錄的董邦達《西湖十景》軸亦為進御之作,系應乾隆在康雍朝基礎上繼續擴大圓明園規模之需所制,圓明園最著名的四十景中,即有 仿西湖十景之景,如「平湖秋月」、「兩峰插云」等.正因為有兼用為「設計稿」的考慮,董邦達此套作品的規制異常大,每幅的尺寸竟達127×66cm之巨, 當是西湖十景題材作品尺幅之最；乾隆似乎也獨對此套作品別有鍾愛,不僅裝裱形制與一般作品不同,更於每幅上親題七言律詩一首,再加鈐其寶璽七枚,顯示了極 為隆重的「天恩」.值得特別注意的是,據著名中國古代書畫專家朱紹良先生等人的考證,目前所見乾隆題詩,九成以上為乾隆朝詞臣張照等人代筆,出其親筆的極 為少見；而董邦達此套西湖十景作品上題詩均為乾隆親題,萬不一見.
不過,令人遺憾的是,董邦達此套西湖十景作品,也未能逃過《富春山居圖卷》一樣被一水分隔的命運.除了此幅《雷峰夕照》尚在大陸藝術市場流通 外,其餘九景目前已在臺北故宮(微博)聚首——至少從目前看,「十姐妹」的團圓仍是一個不可期的奢望.但與《富春山居圖卷》不一樣的是,董邦達《西湖十 景》十姐妹雖然規制同一,且均為淺設色畫,但每件卻又都是可獨立的個體和審美存在.
此幅《雷峰夕照》為該套作品的第六幅,繪西湖十景中最富傳奇色彩的雷峰塔景.全幅以淺絳敷色,示夕陽籠罩之意；雜花、山樹則輔以青紅之色,勾勒皴擦暈染,無所不用其極；山間則多處留白,像江南山水黃昏時水氣氤氳迷濛之景,足見畫家體物察情之細、之工,至為難見.
有趣的是,乾隆題詩後加鈐的「化工四氣為全施」印,是乾隆極少施用的閒章.乾隆的許多印章,均為發抒胸中意氣之作,大多為表現他富有四海、勤政 愛民之心,如「四海有民皆視子,一年無日不讀書」、「猶日孜孜」等；或為表現個人情操、心志之類的,如「愛竹學心虛」等.儘管與此同為閒章,但「化工四氣 為全施」卻是極為少見的乾隆闡發書畫議論的印章,幾乎可當一篇精到簡賅的畫論.記者 傅曉燕


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