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乾隆款浮雕纏枝花卉紋玉石觀音瓶賞析

 新浪廣東 

乾隆款浮雕纏枝花卉紋玉石觀音瓶

我國自古以來就有玉石之國的美名，古人視玉如寶，作為珍飾佩用或擺件存放。 古書稱玉乃石之美者，並認為玉是人體蓄養元氣最充沛的物質。 因而玉石不僅作為玉鎖、玉板指、手鐲腳鐲、掛鍊、鼻煙壺，也作為擺飾、裝飾之用，為室內妝點一份光彩。
史學界普遍認為，清代前期玉器的製作代表了封建時代的高水平，其中康熙、雍正、乾隆三朝的技藝達到了歷史的高峰，為我國封建社會的又一黃金時代。 觀音瓶是流行於清代康熙至乾隆時期的典型瓶式，又稱“觀音尊”，口侈，頸部較短，​​豐肩；自肩以下弧線逐漸內收，至脛部以下外撇；淺圈足，瓶體修長，線條流暢；以官窯的樣式為多，大的可有二尺有餘，小的僅有數寸。 市場上好玉難覓，上等的和田白玉價格每克已過萬元。 這件觀音瓶選料講究，玉質優等，做工精湛；色澤純正溫潤，少有瑕疵，設計規整，婉約柔美。 乾隆這一時期的宮廷玉器，真正傳世的並不多，成為玉器史上一個里程碑。 除了材美工巧，其可頌揚之處還在於創新。 宮廷畫家參與了玉石作品的創作設計，時代所賦予的審美理念和審美情趣起了積極作用，意義深遠，影響巨大。
近日上海君道藝術玉器展廳展覽了一款乾隆浮雕纏枝花卉玉石觀音瓶，高12cm，口徑5cm；寶相大度雍容，形態飽滿；瓶身浮雕纏枝花卉紋簡約寫意，整潔流暢的手法，把觀音瓶這樣一個傳統題材表現的淋漓盡致。 該觀音瓶器型莊重秀美，口外撇呈喇叭狀，束頸，二層底足外撇，底部有“乾隆年制”楷書款。 從這件觀音瓶瓷器的燒製水平上，可以看出使用者的不同，十分少見。
乾隆是歷史上僅有的一位皇帝身份的玉器創作家及考古鑑定專家，清初開始常在玉器上刻上皇帝的年款，乾隆時更是作為時尚，這是宮廷玉器的最大特徵，在玉器史上是前所未有的。 該玉石觀音瓶靈巧與穩重相結合，以亭亭玉立之美進入人們的視野，包漿細膩，更顯玉之晶瑩剔透。 有乾隆款的氣息，高貴大氣，傳世較其它顏色更少，具當代審美情趣。 上海君道徵集的這款觀音瓶油潤度極好，瑩潤亮澤，整體佈局合理，展現給人們的是一副令人心曠神怡的花卉圖案景象，清秀典雅，值得收藏。

明清宮廷衣箱的鑑賞與修復

《古典工藝家具》雜誌

圖1戰國黑漆朱繪星宿紋衣箱 圖2《出警圖》中戎裝的萬曆皇帝 圖3《出警圖》中的御用衣箱

文、圖/朱寶力 編輯/陳盛娥
核心提示：衣箱在中國起源較早，經歷近兩千年的演變，明代衣箱製作工藝發展到了新的水平。 現存有的明清宮廷衣箱極具收藏價值。
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朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現為中華文化促進會木作工作委員會委員。
衣箱屬於大型的箱匣類家具，古人不僅用它貯藏衣物，也經常用它貯藏書籍、財寶等物品，在古代生活用具中佔有十分重要的地位。 衣箱在我國起源很早，1978年，湖北隨縣戰國曾侯乙墓出土了一件黑漆朱繪星宿紋衣箱(圖1)，製作工藝已經比較成熟。 它長71厘米，寬47厘米，高40.5厘米。 造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱蓋、箱身的四角有把手，可以合在一起，箱蓋和箱身分別用整塊木料雕鑿而成，外表髹黑漆，繪有朱漆紋飾，非常精美。
經歷了近兩千年的演變，明代的衣箱製作工藝發展到了新的水平，尤其是皇室貴族和官宦士大夫階層的衣箱，精美程度令人稱絕。 帶有底座的衣箱是在明代才流行起來的，明早期的魯王朱檀墓中出土的箱子及箱子冥器都還沒有底座。 明代宮廷寫實畫卷《出警圖》描繪了青年時期的萬曆皇帝(圖2)戎裝出行的盛大場面。 在侍從隊伍中有一組人物很惹人注意，四名挑夫抬著一對朱漆帶底座衣箱(圖3)，負責押運的太監身穿過肩蟒袍，配有專門打傘、背包的跟班，地位十分顯赫，從他關注的神情看，這對箱子裡所貯藏的物品非同一般。 該箱髹有明代皇家專用的朱紅大漆，通體戧金龍紋，極其華美。

圖4明代的朱漆戧金纏枝蓮龍紋御用衣箱

明代的朱漆戧金纏枝蓮龍紋御用衣箱(圖4)就屬於畫中的這種御用衣箱，目前存世十分罕見。 它長87厘米，寬56厘米，高61厘米。 造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱體配有矮座，又名“車腳”，矮座的開光內設有四孔，以便穿繩搭抬。 此箱以杉木製胎，杉木不易開裂變形，香氣具有抑菌驅蟲的功能，非常適合於製作箱櫥。 樟木雖然亦可驅蟲，但明代的箱櫥很少有樟木材質的，因為明人認為婦女常聞樟木味道易於不孕和流產，箱櫥以杉木製作最為理想。 此箱的製作是在箱體木胎上蒙薄牛皮，箱口釘一圈木條加固，箱底再套上木座，然後通體內外皆糊麻布，披灰並飽浸熟桐油，依次髹底漆、黃墊光漆和朱紅面漆，最後再清鉤戧金纏枝蓮龍紋，工藝極其繁難而又十分牢固。
值得注意的是，在明代的宮廷檔案中記載有不少這類的朱漆皮箱，但如今存世實物卻幾乎都出現在民間。 筆者推測，這應該與明末大順軍撤離北京時裝運財寶有關。 當時大順軍搜掠明朝的皇宮大內和追拷明朝的貴戚高官獲得了一大筆財富，有多少個箱子也不夠用的。
入清以後，由於統治階級的民族地域關係，衣箱的流行風格也發生了很大的變化。 六面平、無底座的衣箱開始增多，長短尺寸的差異也變大了，適合於在炕上疊放。 銅飾件的設計則突出如意圓滿的審美意趣，鎖插多為如意形，面葉常設圓形、菱花形及如意云頭形；箱側的提手兩端向內彎曲，以求風格與面葉協調，而這種提手在明代時一般只用在抽屜和小型的箱匣上。

圖5修復前的黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱

圖6衣箱的左側

圖7衣箱的右側

另有黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱(圖5~圖11)，長88厘米，寬67厘米，高37厘米。 其正面和上頂的紋飾為雲龍紋，正面是二龍戲珠，下襯海水江崖，上頂是一條團龍，龍紋皆為五爪真龍；兩側的紋飾為鳳穿牡丹和旭日高升。 從紋飾等級和工藝水平看，此箱無疑原屬清宮御用之物，早年流落民間，現為北京古玩收藏家廣漢堂主人所珍藏。
上個世紀90年代，我在修復一件朱地描金罩漆纏枝蓮龍紋的扁長皮箱時，曾經見過這件黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱一眼。 兩者雖然都達到宮廷器物等級，但前者是杭州製作的貢器，而此箱則是京城造辦處製作，刁填也要費工一些，因此更為貴重。 此箱的磕碰比較嚴重，箱蓋散架，所幸主體紋飾基本完整，鎏金鏨花的銅飾件都是原物，只是缺失了面葉的下半部。
此箱以杉木製胎，內外皆糊麻布披灰，除反底為黑漆外，通體髹塗黃漆，五面皆有紋飾。 其紋飾工藝與明代宮廷常用的填漆戧金工藝不同，是先彩繪圖案，再戧劃輪廓及紋理，然後在戧紋內貼金，工藝學名“戧金細鉤描漆”，通俗稱為“彩繪戧金”或者“彩繪雕填”。 在箱體的五面紋飾中，只有後背的一株蘭花為單純彩繪，沒有做雕填戧金。
此箱的側臉龍紋為散發、垂眉、蝦眼、長須、獅鼻，均符合康熙中期以後的宮廷龍紋特徵，唯下頜的長出不是特別明顯，清代風格的龍紋造型已經比較成熟完美，應為康熙晚期至雍正年間製作。 與康熙皇帝晚年畫像中的龍紋對比十分相近，應為清朝康熙晚期至雍正年間製作。

圖12清洗、刮灰後的衣箱正面

圖13清洗、刮灰後的衣箱左側

圖14清洗、刮灰後的衣箱右側

由於黃漆家具的修復難度較大，此箱的規格又很高，所以我用了很長時間和很大的精力才修理完畢，藏品的主人非常滿意，修復的過程和效果如圖(圖12 ~圖24)。 在修復過程中，我觀察到一個細節，衣箱除了後背以外，各面都有一道紫黑色的紋飾邊框，寬度均為10毫米，唯有上頂的前後兩條邊框各寬12毫米。 起初我以為是手工活的誤差，等到補完色漆後站在衣箱前面打量時，上頂四條邊框的寬度給我的視覺是一致的，如果各邊都寬10毫米的話，前後兩條邊框在視覺上的感受倒會覺得窄了些。 細節雖小，亦可窺見古代宮廷匠師高超的藝術素養，實在令人佩服。
綜合分析，這件黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱是一件十分珍貴的清前期宮廷家具，如此清晰透明的身世，使其更會成為明清家具收藏研究與投資領域裡的一顆璀璨明珠。