簡析鄭板橋與譚云龍蘭竹畫作(圖)

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圖片資料

山東青州 李淑琴
　　青州博物館館藏一幅清譚云龍墨竹圖軸。紙本，花鳥畫，水墨畫法，高170、寬96釐米。用疏朗的筆墨繪出竹叢、假山和蘭蕙。畫幅右上題跋：「蘭 竹石頭各一家，不曾水乳亂枒槎，板橋居士聊安點，奠定高卑總不差。」落款為：「戊午(1798)夏五月摹板橋老人筆意。子猶，譚云龍。」鈐「譚云龍」、 「沐霖」印。
　　對比觀察譚作與鄭作，最直觀的感覺就是畫面傳達出來的氣勢。板橋的竹石圖表現出一種灑脫剛正的逼人氣勢，顯示出一種無形而又無盡的張力，孤高清 凜之氣躍然紙上，仔細觀摩，極富藝術感染力。相較之下，譚作氣勢上的不足一覽無遺，既乏先聲奪人的霸氣，又無耐人尋味的深蘊，如同觀人，美則美矣，氣質不 足。
　　先觀竹。鄭竹筆力瘦勁，竹干挺拔孤直，自有一種剛正之氣。竹葉多而不亂，節奏感強，頓挫分明，井然有序。新枝雖細但極富彈性。相形之下，譚竹略顯疲軟，竹葉略大而竹干太細，比例失當，竹葉繁亂，層次不夠清晰，有堆砌之感，點葉筆力不夠，柔弱、呆板，靈氣不足。
　　次觀石。鄭氏筆下假山立多臥少，多以中鋒勾勒輪廓，顯示出一種桀驁孤高、絕世而獨立的姿態。筆法乾淨利落，皴擦得宜。而譚作中的假山用側鋒，氣勢減弱，用墨蘸水過多，筆鋒柔弱，略顯拖沓，假山不見棱角，毫無嶙峋孤傲之美。
　　再觀蘭。板橋筆下的蘭肆意張揚，筆致超凡脫俗，筆法虛實相間，意境空靈。譚作中蘭的繪製有潦草應付之感，行筆拘謹，濃淡處理不甚得當，缺少自然灑脫的風韻。
　　最後觀題跋。板橋被譽為「詩書畫三絕」，以其獨特的六分半書而知名，其字誇張，糅合真草隸篆各體，肥瘦大小各不同，偃仰欹斜任狂放，呈奇異狂怪 之態，有「亂石鋪街」、「金線穿錢」之譽，極難模仿。題跋處也是眾多仿者露怯之處。觀譚作題跋，筆力偏弱，有點過於模仿六分半書的頓挫抑揚，太過拘謹，缺 乏一氣呵成的長虹貫日之氣。