作為承載中華民族歷史血脈之傳承的文物古玩，收藏它們，起碼是對祖先們歷史遺物的尊重，並且通過收藏讓更多的人能感受到歷史的存在。通過研究和 論證，可以讓我們正確的矯正歷史錯亂，領略曾經的歷史原貌，品味它們的工藝藝術價值和文化價值。進而展望未來，推動本時代工藝藝術的創新發展。這就是收藏 的意義。
那麼，作為今天的收藏者，我們面對歷史難得的機遇(歷史以來全國持續大規模的建設)，有這個責任和義務對歷史遺物進行收藏，以體現個人的文化價 值和個人存在意義。當然，收藏的經濟價值和單純的「把玩休閒」也是不可忽視的因素，它是文物古玩收藏熱的一個重要推手。可是面對龐大的收藏群體(據說 7000多萬，感興趣的起碼1億以上)，市場上的真品文物古玩無疑是不能滿足每個人的收藏需求的。於是，仿造和做偽的「文物古玩」就應運而生。從上個世紀 80年代初算起，短短30餘年，全國古玩市場和古玩店中95%以上都是這類仿造品。尤其地下的仿造程度越來越高新，這給整個收藏界帶來越來越多的挑戰。很 多體制內和體制外的一些知名鑑定專家，基本都給廢掉武功。收藏隊伍裡的魚目混雜和一些人的貪婪，仿造者和盜挖者面對巨大經濟利益的誘惑，整個行業裡的真真 假假，使得這個行業成為真正的血腥江湖。收藏文物古玩能不能獲得成功，在所謂權威鑑定專家不能依靠的當下，文物藝術品經紀人隊伍不成熟的今天，最關鍵的是 收藏者們有沒有具備辨別真假文物古玩的眼力和正確的收藏觀？如果具備了，就會抓住歷史機遇，成為一個合格而成功的收藏家。如果只是憑著一股熱情和投資發財 的夢想，不去認真的瞭解收藏的複雜性和巨大的難度，盲目的進到這個江湖裡只會撞得頭波血流，甚至傾家蕩產或者變成神經錯亂的瘋子(國寶幫多都如此)。這種 結局還談什麼收藏成功？能正常退出來就算非常幸運了。這裡所談的成功，並非收藏一些普品和一些開門的行貨就算成功。真正的收藏成功是要經歷很多磨難和多個 修煉階段的，沒有那個成功的收藏大家是隨隨便便就達到一定高度的。
為此，根據多年的觀察和深刻領悟，在這裡談幾點「文物古玩中古陶瓷收藏何為成功？」的粗淺認識，算是拋磚引玉：
1、從初玩到瞎玩幾年，撞的「皮青臉腫」和被騙的「七零八落」之後幡然醒悟(脫離「國寶」思維體系)，然後踏踏實實的重頭學習，開始請教正經圈 子裡老師，務實的收集到代的大量標本殘器，深度對比和考察相關的館藏器(有條件最好上手研究)，拜訪考察行裡資深收藏人士的相關藏品，反覆研究各類層級的 高仿和作舊方法。至少能堅持兩三年以上，訓練到眼力和心智基本過關。這也算是向成功的道路上邁進一大步。
2、有些人因受條件的限制或者從純粹文化休閒的角度考量，從玩瓷片中找到快樂，並樂此不疲，一生收集大量各類高端殘缺標本，有的成為多個門類的系列。為古陶瓷拾遺補缺作出自己的貢獻。有的由此出版各類標本的著作，供別人參考和借鑑。這也是一種成功。
3、有些人把多年收集的標本只當做學習的老師，以標本、館藏、高仿的綜合掌握中，再轉換思維體系，並有選擇的玩不是大價但很開門半殘器和整修 器。由小到大，由簡到難，由殘到整的逐步轉換整器概念。同時訓練壓制的膨脹慾望到理性思維，熟練掌握各個階段的一二線價格和市場價格套路。下手一定難度的 整器不再盲目打眼，並能準確「看死」目標物而有魄力下手拿貨，在各種環境中出現的大小整器中淘進讓出，使得自己的「眼力」和「魄力」基本對等。跨過收藏入 門的「門檻」，算是一種初級的成功。
4、具備一定眼力，闖蕩各個渠道(合法)，建立一定的人脈關係，敢於拿下高級的開門行貨，並在「需要」的情況下成功的讓出去(以藏養藏，逐漸積 累財富階段，為碰到真正收藏的精品做準備)，確立今後的收藏門類目標，並實施計劃(能承受、最有興趣、最專長、最能體現自身價值的藏品門類)，為了一個目 標而竭盡全力達到一定的收藏規模(最好專項收藏)。這也算是基本上成功了。
5、如果有精力就跨項開闢新的收藏門類，如果堅持專門搞原有的一兩個專項收藏，就可以開始梳理擁有的系列收藏品，去粗留精，補缺拾珍，定級建檔。有條件的，建立會所雅集或者博物館，把收藏成果展示給社會，並要獲得正經行圈裡普遍認可和社會的好評。這就算真正的成功了。
6、如果不想建立博物館，把一生心血換來的精藏捐獻給國家或者交由基金機構去管理(很多大藏家的結局是：收藏容易守藏難，解決身後事也很重 要)，也是不錯的選擇，廣泛進行國際間交流和訪問，開始總結編寫研究成果或者撰寫回憶錄，享受「眼前無寶而心中有道」的四海云游雅士之生活，真可謂功成名 就，名垂青史，這就是收藏家的大成功。
7、也有人認為「過手」就是成功。比如一些資深行家(資深經紀人)，一邊為別人成就了收藏夢想，一邊享受著「無物有我」的財富精神快感。從「文 物藝術品收藏」的本質(文化實物精神)來講，很多人是有些保留意見的，但從「文物藝術品收藏」的整個大體系來講，是有「諸葛亮成就劉備之蜀國偉業」的大思 維。畢竟這些在血腥江湖上摸爬滾打、練就一身獨到武功的資深大行家，是收藏領域非常難得的人才，如果通過他們的「眼力」和「心智」，為擁有一定財富、熱衷 文化事業並積極投身文物藝術品的企業家們收藏一定級別和一定規模的精品，也是間接的保護了文物古玩藝術品，否則這些高品級的文物藝術品有可能就會流失到國 外。從這一角度來講，也是一種成功。但就怕一些以逐利為目的行家，為了獲取更大的利益，與拍企合謀，坑害不懂行的一些企業家，讓他們對此望而生畏。要知 道，沒有企業家參與的文物藝術品收藏事業，是沒有規模和質量的，更談不上保護和良性傳承。因為沒有企業家持續的資本供給，哪能做成國外企業家擁有高品級的 「私人博物館」和「美術館」呢？所以。資深行家和國內企業家的良性、真誠之合作，是我們明天擁有國際著名「私人博物館」和「美術館」的希望。
總之，收藏成功是不斷歷練和不斷成熟漸進過程，藏家不可能藏盡所有，大收藏有大的成功，小收藏有小的成功，單一收藏門類有單一的成功，綜合收藏 有綜合規模的成功。小中見大，百粗不如一精，百精不如一珍。收藏的成功不是你規模有多大，博物館有多氣派，關鍵是收藏品的品級和珍稀的程度有多高。用劉劉 禹錫的「山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈」來形容高層次的收藏最恰當不過了。收藏文物古玩，不但要體現它們的品相和珍稀度，關鍵還要具備很高的藝 術價值和文化價值。單純的投資性質的收藏，雖然一些舉拍回來的天價藏品很能吸引眼球，但從藝術價值和文化價值的標準來檢驗，充其量不過是資本市場上牟利的 一個「工具」而已，與實際價值相差甚遠。擁有許多這樣的「天價國寶」並不能證明就是成功的收藏，說不好還是「燙手的山芋」和即將「刺破的氣球」。所以古代 文物藝術品的收藏或者投資性質的「收藏」，在確保真、精、稀的前提下，歷史文化價值、藝術價值的具備是衡量是否收藏(投資)成功的標準。
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