讀者來信截圖
戚培才指畫作品 百藏館藏
讀者：該陶瓷碟子直徑24.1cm，是祖先留下來的，上面的畫應該是用手指繪製，指紋清晰可見。請幫我鑑定其真假及價值。
鑑定：從圖片看，這件瓷碟的年代可到民國。 雖然花瓣上可見明顯的指紋，但是這一件並非手指畫。手指畫有自己獨特的藝術表現力，指畫在國畫中存在多年，而運用到陶瓷上還是近十幾年。不同於宣紙的是， 陶瓷上的指畫大多是在釉上，我見過的幾件指畫大多是釉上新彩的。釉上新彩的指畫難度相對於宣紙還要難點，因為載體上是光滑的，對藝術家的功底要求更高。陶 瓷上有指紋不代表就一定是指畫，有可能是轉盤時手指無意在瓷器胎上留下的痕跡；而真正的手指畫是在瓷器表面形成一條條手指紋劃過的肌理效果。另外，從圖片 看這件碟子時間可到民國，而指畫是1991年戚培才首創的，在此之前未有瓷器指畫；這件作品也不是燒製於景德鎮，從碟上的文字看是燒製於九江。由於其沒有 落款，而構圖和繪畫都比較簡單，因此判斷可能是筆會上畫的小品，加上民國瓷器目前價位還普遍偏低，因此這件東西的價值不會太高。
說明：本欄目所鑑定的作品均基於讀者所提供的原照片，如需進一步鑑定需要觀看實物。
問答說明：本欄目鑑定專家分別來自廣東省博物館、廣州市文物總店、廣州市集雅齋等。讀者可將藏品圖片發至linlin@gzdaily.com進行諮詢，務必選用高度清晰照片。
文、圖 記者林琳、郭曉昊
中國陶瓷藝術大師戚培才是陶瓷指畫創始人，以自身獨具原創性的畫語形態深刻影響著陶瓷藝術的創新與發展，而且對陶瓷的形、器、色、質、意與境的 慧心覺解，極大地張揚了陶瓷藝術的性靈之魂。由於瓷器表面比較光滑，在上面作畫比在宣紙上更有質感，更具藝術感染力，更適合表現柔弱嬌豔的花朵和細膩的花 瓣紋路。
中國工藝美術大師賴德全受訪時表示，陶瓷的指畫和宣紙的不一樣，宣紙的是利用手指的部位去表現，陶瓷產生的紋路和現實中的花瓣很相似。「特別是 表現花卉的柔韌的效果時，繪畫還得通過筆這個工具，人指揮筆有個過程，而十指連心，手指畫是用心去畫，用心去感悟花的結構、形狀和肌理，做到心中有畫，圍 著花心轉」。
花卉更適合用指畫表現
「由於瓷器表面比較光滑，在上面作畫比在宣紙上更有質感，更具藝術感染力，更適合表現柔弱嬌豔的花朵和細膩的花瓣紋路」。當然，手指畫的繪畫難度不小，而表現難度更大，要求藝術家要掌握油料的乾濕程度，並對繪畫對象理解透徹。
手指畫這種特殊的表現手法的一大特點就是巧妙應用指紋。賴德全覺得指紋在表現牡丹、梅花、菊花等圖案時立體感很強。「花朵下方的葉子也是用筆畫 的，形成一種對比，營造一種意境」。不過，指畫的特點恰恰也是它的侷限性，在題材上很受限制，能很好地表達花卉和植物，而其他題材並不適合用指畫表現。賴 德全還表示，在放大鏡下看，每個藝術家的手指紋路不同，因此手指畫在藝術品的防偽方面也有作用。
作品質量決定藝術價值
百藏館藝術總監戴文輝在受訪時認為，瓷器指畫出現的時間較晚，因此研究和實驗也相對較少：「景德鎮指畫多以畫花為主，更重要的是藝術陶瓷指畫的 創作者首先要突破瓷器工藝上的侷限。此外，國畫指畫用的是墨，而瓷器指畫用的是顏料，一個是在紙上，一個在泥巴胎上。相對來說，宣紙上的指畫痕跡並不是很 重，而瓷器上基本稍微有研究的人都能看出來。」戚培才曾說過，有人以為手不如筆柔軟，因此指畫更「木」，他卻不以為然：「手固然不如筆頭柔軟，但手有彈 性、壓力，比筆靈活千倍，更能貼近胎體的空間變化。」
因為表現形式獨具特色，指畫作品的價格就會高人一籌嗎？戴文輝認為，指畫也好，筆畫也好，說到底還是看藝術作品的表現力。「戚培才之所以敢於創 新而又能得到藏家們的肯定，甚至是以這個技法而被評為中國陶瓷藝術大師，最起碼他所表現出來的牡丹還是有借用指畫技法表現的獨特的美感的」。
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