由於古典箱櫃的裝飾性特別強，也受到了現代人的喜愛。新京報記者 王遠征 攝
宣明典居耕織圖頂箱櫃
元亨利雕龍畫箱
中國最早的家具 箱櫃
據上海收藏協會會長吳少華撰文考證，歷史上真正稱得上的家具是從夏、商、周開始有的，最早出現的家具是箱與櫃。據其考證，目前出土最早的實物櫃子，是河南信陽長檯關戰國墓的小櫃與隨縣曾侯乙墓的漆木衣櫃。當時的櫃在形制上更接近於箱，這種櫃，其實就是箱。
而箱櫃的由來，據陳於書主編的《家具史》記載，「禁」，是箱櫃的開始。這時商周時的禮器，祭祀時放置供品和器具的檯子，通常為長方體，形似現在的箱子，可以看出箱櫃類家具的原始形態。故宮(微博)博 物院研究員胡德生曾考證，古時的櫃，並非我們今天所見之櫃，倒很像我們今天所見的箱子。《國語》曰：「夏之衰也，褒人之神化為二龍，夏後布幣而策告之，卜 藏其，吉，龍亡，而在櫝。」這裡的「櫝」，即當時人們使用的櫃子。據《尚書·金》記載，武王有疾，周公作冊，「乃納冊於納金之匱中」。櫝和匱是同一器物， 只是因時代不同而名稱各異而已。
櫃與箱的由來
漢代有了區別於我們現今所謂箱、匣的小櫃子。據《元書故》記載，「今通之藏器之大者為櫃，次者為櫝。」櫃子是似矩形而帶矮足的箱子，櫃呈長方 形，下有四足，櫃頂中部有可以開啟的櫃蓋，並裝有暗鎖，櫃身以乳釘作裝飾。自漢世至隋唐，日常所用櫃子大多採取這種式樣。據胡德生考證，唐代有了較大的 櫃，能放置多件物品，且出現了書櫃。到了宋代，除了桌櫃以外，還出現了專門的書櫃，以及集存貯和坐用兩種功能於一身的坐櫃。明代為適應生活需要，又創造頂 豎櫃、圓腳櫃、亮格櫃等其他品類的櫃子。
具備桌案與存貯的櫥
胡德生的《古代的櫃、箱、櫥和格架》一文介紹，櫥出現在兩晉以後。它是一種前面開門可供存貯書籍、衣被及食品等物的家具，是由漢代的幾演變發展 而來的。幾用於存放東西，隨著形式的發展變化和高度的增加，而成為一種架格。幾的左右及後面加上了圍板，前面安上了可供開啟的小門，從而成為「櫥」的形 式。最初的小櫥大多放在几案之上，少有大者。隨著高形桌案的普及，這類家具的高度也逐步升高。後來又與桌案結合，成為具備桌案與存貯器兩種功能的家具。
除此之外，由箱櫃發展而來的家具還有書格和博古格等架格。據《明清宮廷家具二十四講》，書格是專門放書的架格，與書櫥的區別是不設門，四面透 空，只在每層兩側及後面各裝一道圍子，使書冊擺放整齊。架格中間一般要安兩個抽屜，是為加強整體框架的牢固性，同時也增加了使用功能。
博古格也叫「多寶格」，專為陳設古玩器物，到清代中期才興起。格內橫豎不等、高低不齊、參差錯落的空間，打破了橫豎連貫的格調，開闢出新奇的意境來。
現代箱櫃家具的文化內涵
家具新品類的出現與生活方式有著密切的關係，高型家具的出現就是伴隨著高坐方式不斷完善的。箱櫃類的古典家具出現，使用價值遠遠高於裝飾價值， 其中所蘊含的文化內涵少有研究涉足。據航管紅木北方區總經理黃詠恆介紹，在當今古典家具價值重新被人認知時，一些原本不太常見的傳統的箱櫃重新進入我們的 生活。「例如畫櫃，這幾年的需求開始增多；一些傳統的箱櫃開始有了新的用法：例如聯三櫥，原來主要放置在臥房裡儲物，現在又因其形制特殊，裝飾性強，開始 出現在各種過道、拐角，起到點睛、空間轉換之意，還有很多人拿它來當玄關家具；一些傳統箱櫃的形制得到了進一步發展：例如清式及海派的酒櫃，越來越多地成 為餐廳，甚至客廳家具。」
據北京元亨利硬木家具有限公司董事長楊波介紹，箱櫃類家具在現代使用過程中，更注重其文化意味對居室格調的提升。「現代人更注重家具的實用性， 如書箱這類儲藏器物，已經不太使用，用的人不多了；但是有的款式很漂亮，也有消費者買回去擺在書桌上，增添書房的文化意味。書櫥通透性好，現在多被擺放在 玄關等位置，放一些藝術品；而悶櫥的暗倉，以前都用來藏銀子、儲藏糧食等，這些功能都消失了。有些家庭喜愛古典箱櫃家具的樣式，會將一些家具模仿成古典家 具的樣式，如衛生間的台盆下設置成書櫥的樣式，將下水管道盡藏其中。給鏡子加上紅木製的邊框，更增添了一些古典韻味。」
除了在功能、種類方面，紅木家具在現代使用時有了改變，據北京紅馬紅木家具有限公司總經理馬宇晨介紹，根據現代人的生活習慣，箱櫃類家具在尺 寸、外觀等方面也發生了一些變化。「如以前的書櫃比較深，是因為古人橫放書，現代人習慣豎放書，書櫃的深度變小；另外，書櫃以前以透格為主，現在加了櫃 門、玻璃等，方便人們使用；以前房子高而深，箱櫃家具尺寸都比較大，而現在根據房屋的尺寸，家具都變小，而且櫃子等產品內部的層板數增加，儲物功能更強 大，符合現代人使用需求。」
精雕細刻提升精品價值
據宣明典居董事長傅軍民介紹，有種審美傾向在紅木家具上表現得很明顯：器形上我們追求沉穩大方的莊嚴感，而裝飾上又無所不用其極地精細刻畫。尤 其是體積較大的箱櫃上，有很多讓創作者施展技藝的空間。「常見的花紋，雕龍刻鳳象徵王者尊貴的自不必提；寓意吉祥平安的圖案比如雲紋、明暗八寶、福壽等也 多為富貴者所鍾愛。我們曾經做過的郎世寧花鳥頂箱櫃，繪畫依靠線條和色彩表現意境，在雕刻過程中只能依靠深淺的層次再現繪畫的意境。如果一件古典家具能被 稱為精品，必定是雕工與紅木材質的完美結合，而非隨便選一幅畫進行雕刻。」
據馬宇晨介紹，在箱櫃家具上雕刻現代畫作，成為箱櫃家具再次創新的潮流。「例如我們做過一套頂箱櫃，由雕刻大師親自操刀，將清代畫家袁耀的巨作 《蓬萊仙境圖》復刻其上，器形遠觀方正，中正大氣，型材神意氣兼備。在珍貴的紅木木材上雕刻畫作是很慎重的事情，需要將畫作的精髓與紅木品質結合起來，稍 有失誤，變成遺憾。」
■ 業內聲音
獨板箱櫃家具收藏趨勢看好
●楊波，北京元亨利硬木家具有限公司董事長
箱櫃類家具體積大，用材多，如果此類家具使用獨板製作，收藏價值會大大提升。在元亨利，有的雕花頂箱櫃二三十萬，而有的素頂箱櫃就五十多萬，因為後者為獨板製作，價值當然高。
收藏箱櫃類家具，第一看木材，第二看工藝與韻味。就目前紅木市場而言，老撾紅酸枝的回報率比較高。同等工藝水平下，一定要看是否為整料，看面 板、抽屜、暗倉等部分是否有拼接。拋開木料的話，看家具的工藝和韻味如何。建議消費者要多看，看得多，才知道粗糙和細緻的差距有多大。
■ 櫃類家具分類
頂豎櫃
是在一個兩門立櫃的頂上再疊放一個兩門頂櫃。頂櫃與底櫃之間有子口吻合，故稱「頂豎櫃」，又稱「四件櫃」。這是明清兩代常見的形式，可以並排陳 設，也可以左右相對陳設。頂豎櫃因經常並排陳設，為避免兩櫃之間出現縫隙，多用方料，且上下左右均為方正平直，沒有側腳和收分。
圓角櫃
櫃的四框和腿足用一根木料做成，櫃架外角打圓，腿足亦做成圓形，因而又可稱作「圓角櫃」。圓腳櫃的特點主要表現在側腳收分明顯可見，對開兩門，通常以紋理美觀的整塊板鑲成。這種櫃子的櫃門與門邊之間不用合葉，而採用門軸作法，既轉動靈活，又便於拆卸。
面條櫃
形體較圓角櫃較小，一般以硬木及硬雜木製成。面條櫃的兩扇櫃門攢櫃鑲心，取落堂鑲法，這種工藝要求板心低於四框，兩門中間有活動立栓，因立栓與門邊較窄，故配置條形面葉，北京人俗稱「面條櫃」。一般圓角櫃與方角櫃並稱為面條櫃。
櫥櫃
是一種櫥、櫃、桌三種功能兼而有之的家具。一般形體不大，與櫥的形體大致相似。高度相當於桌案，櫃面上可作桌案使用。櫃面下安抽屜，抽屜下安櫃門兩扇，內裝膛板，分為兩層。門上裝銅飾件，可以上鎖。
(以上內容出自胡德生編著《明清宮廷家具二十四講》一書)
■ 箱櫃演變史
妝奩的演變
妝奩是古人盛放梳妝用品的器具，最遲在戰國時期就已經產生並流行開來，一直延續到明清時期。從考古資料來看，奩內一般存放銅鏡、梳篦、胭脂、唇 脂、眉黛、油彩、假髮、鏡刷、小刀、粉撲、印章及一些珍貴的小物品。妝奩的變化同古人坐姿的改變有很大的關係。漢代小巧的漆奩適合席地而坐時代，垂足而坐 的坐姿在宋代最終確立，室內家具逐漸增高，大型梳妝台也開始進入人們的視野。馬未都在《閨中妝奩》提到，「中國家具在明清時期得到巨大發展，出現用貴重木 材如紫檀、黃花梨等製作的妝奩。妝奩的設計向兩個方向發展：一類妝奩繼承了漢代以來漆奩便攜的特點，另一類已演變成高80釐米左右、不易搬動的家具。」
官皮箱的用途
王世襄曾在1996年時撰文《談幾種家具的形成》考證了官皮箱的用途：它是明代家具又一常見品種，其基本形式是頂上開蓋，下有平屜，兩扇門，門後有抽屜，分列三層，底有台座。
由於「官皮」二字費解，前人對它的用途說法不一。再加上明代宮廷有漆木製者，採用考究的髹飾做法，如剔紅、雕填、百寶嵌等，造型大同小異，似乎 只宜存放小件文玩及圖章等，故使人困惑，未能斷定其用途。不過傳世實物既如此之多，只能是家庭用具而不像是官方衙署中物。其花紋雕飾又多為吉祥圖案，且往 往與婚嫁有關，如喜上梅梢，麒麟送子等，故可信為陪嫁妝奩，乃婦女用具。
近年在江蘇武進縣村南南宋墓中發現鏡箱，為上面的看法提供了證據。它也是頂上開蓋，下有平屜，屜內有可以支起並放下的銅鏡支架，證明了它的用途。和官皮箱相比，主要只缺少兩扇門而已。官皮箱門上的子口，與蓋扣合後可以加鎖，對抽屜內存放的細軟起防盜作用。
博古架的出現
據胡德生著《中國家具真偽辨別》所載，博古架是專為陳放古器文玩的架子，其特點是框內高低錯落形成大小不等的若干個小格，格內陳放古銅、瓷器， 或玉山子，或琺瑯等爐、瓶、尊、彝之屬，陳設於書房、客廳，為室內增添典雅清新的環境和氣氛。清代中期繪畫及版畫中常有描述，清初以前資料未見。據史料記 載：北宋大觀年間，宋徽宗命王黼等編繪宣和殿所藏古器，名曰《宣和博古圖》，計三十捲。隨著思想觀念的發展演變，至清代雍正時期，凡前代古器均視為祥瑞名 物，用其裝飾家具。據此推斷，博古架是清代雍正至乾隆時期出現的新品種。
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