玉舞人拍品賞析(圖)

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玉舞人

玉舞人起源於戰國，盛行於漢代。 玉舞人有做單人舞的也有雙人舞的，大都有穿孔，可以作為佩在身上的裝飾品，舞姿均為長袖舞。 戰國玉舞人，髮型雕刻極為精細，髮型在頭頂呈扇形，兩邊披下，刻畫出女性秀發的美。 服飾上，這個時期的玉舞人均寬袍大袖，衣著瘦長，好像在旋轉，苗條秀麗。 漢代的玉舞人不太注重髮飾，頭部沒有雕刻，平頂，一手在頭上，衣袖蓋住頭頂，另一隻手在下，上下基本是一樣粗，呈現出單純簡潔的整體形象，雕刻剛勁有力，多用立刀，粗細線並用。 衣著簡化，作風粗獷之中又顯活潑生動。 方牌形玉片上用陰線條刻畫出舞人的上身或頭部、袖部，雕刻較為簡單。 透雕玉舞人以透雕鏤空技法製成，風姿優美，雕刻精細，線條流暢，展示當時的舞蹈特點。 漢時的玉舞人多為扁平片狀，作配飾用，也有少量圓雕跪姿的，一般雕琢精細是藝術中的佳品。

在漢代，玉舞人佩多為女舞人的形象，她們是專供帝王貴族使役的舞人，長裙修袖，身材細挑，舞姿輕越，飄逸欲仙，其表現舞姿是社會上層階級飲宴禮樂，祭祀儀式中歌舞場面的真實寫照。 據漢晉文獻，漢代不少后宮佳麗為歌舞能手，如高祖寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞”，武帝時李夫人“妙麗善舞”，成帝時趙皇后“學歌舞，號曰飛燕”。 上行下效，能歌善舞成為漢代上層女性競逐的時尚。 玉舞人，雖然只是組玉佩中的一個小小配件，卻也成​​為了這一特殊歷史現象的見證，風行一時。 到了東漢，隨著組玉佩的衰落，以及剛卯、司南佩、翁仲等辟邪玉佩的流行，玉舞人也便迅速沒落了。

本件玉舞人作品惟妙惟肖地表現了一位“體如游龍，袖如素霓”的女性舞蹈者。 女子婀娜娟秀的身材，輕妙曼麗的舞姿，以及人物臉部表情和服飾的細節，在嫻熟流暢的鏤空與或長或短、或直或弧的細陰線的虛實之間，得到了最寫意傳神的渲染。 玉舞人的造型為片狀，從人物雕刻的頭飾，服飾看符合漢代舞女特徵，且該玉舞人使用和田玉雕刻而成，玉質溫潤包漿柔和、鋥亮，刀工細膩，工藝精湛，乃罕見之品。 所以，該藏品是難得一見的珍品，收藏價值極高。