對古舊玉器的鑑定，必須進行多角度全方位的考察。要從材料、造型、工藝、腐蝕、沁色、傷殘、紋飾圖案、時代風格、藝術表現形式、年代判斷以及視覺效果上全面地分析研究。以上的每一項都具有上百條的鑑定證據。例如我們通過從玉器的老化受沁方面對比，能夠科學地揭示真偽，表現特徵的基本成因。
1。要科學地認識到，古玉經過幾百年上千年的地下埋藏，會造成玉器逐漸老化受沁的基本原理。
2。玉在受沁部位的硬度和密度，隨時間的久遠會變得越來越低的特性。
3。由於古玉在地下埋藏，長期處於不同環境下的溫度、濕度、地下水的浸泡，都會使玉器形成不同的受沁。
4。要認識到，玉石材料具有對水氣的吸附和滲透的材料特性。
5。玉石材料存在著硬度、密度、淨度的不均勻性，以及應力造成的裂紋。
了解和認識玉石材料的基本特性以後，便不難理解玉石的腐蝕受沁的形成，以及應該從哪些方面掌握真品老化特徵的標準。要從受浸蝕方面辨別真偽，首先要經過對上萬件實物進行大量的考查，用對玉石材料基本特性的了解，確定真品的特徵標準和證據。
一般說玉器受沁部位的硬度、密度較低很容易受沁。或者含有雜質的材料、有裂縫的材料，當玉器受地下水的浸泡、受酸鹼土質的浸蝕、受地熱的熏蒸、接觸不同的陪葬物品等，都會造成玉器的某個部位首先被浸蝕，出現受沁，這是玉器老化演變過程的規律。掌握古玉腐蝕受沁的結構特徵和老化規律，主要有以下幾項代表性的例子。
1。明清時期入土的玉器，無論地下環境多麼惡劣，埋藏環境多麼不好，其浸蝕和受沁相對是比較輕微的。主要表現在器物的邊、棱、角出現輕微的殘痕以及微黃微黑色受沁。贗品偽造輕微殘痕時，採用利器撞擊的方法，這種偽造的殘痕部位，顯現的是鋒利的棱角。由於玉石材料的硬度、密度較高，而且明清玉器入土時間相對較短，因此滲透受沁比較輕微，一般黑沁色或黃色沁只是在表面。另外，器物如果存在著明顯的裂紋，會形成黑黃色線，並且向縱深滲透過渡。
2。只要經過上千年埋藏的古玉，一般都會使玉器的受沁顏色和透明度產生變化。紅色受沁的初期特徵，是從淺紅色逐漸向深紅色過渡，然後從深紅色慢慢過渡到棕紅色，直至又變回棕黃色沁。這個時候，受沁嚴重的部位開始出現粉化現象。同時，玉器受沁以後，原本半透明狀態的玉器，逐漸演變為微透明，隨著紅沁顏色越來越深，使玉器微透明度慢慢又演變成完全不透明。同時玉器的腐蝕老化受沁，也造成玉石硬度和密度慢慢降低。
雖然贗品也偽造這种红色受沁，但是用化工染料加工，顏色與真品有明顯的色差別，造假沁的顏色是從紅到棕黑色，這種從紅到焦黑是燒烤染色造成的。贗品不但透度沒有變化，硬度也沒有變化。通過真偽的對比還能夠找到贗品的很多造假證據。
3。真品的黑色沁，是由數條極細微黑色線條組成的，玉器受沁初期出現黑線條，隨著受沁的加重，使黑線越來越密集，直到演變為全黑色。贗品採用碳素物質燒烤染色，或者用帶黑皮料的進行仿冒，真與假的黑色結構、亮度、硬度都不一樣。這是真偽的對比證據。
4。玉石材料都存在著一些裂紋（綹裂）。年代越久遠，綹裂部位的腐蝕受沁會越嚴重，而且裂縫邊緣出現鋸齒形殘痕。一般剛出土的生坑玉器，裂縫內都附著牢固的沉積物，沉積物是鏟不掉的。裂縫的受沁色向周圍擴散，形成從深至淺的滲透過渡。
贗品偽造這種裂縫的受沁，採用的是高溫高壓的強化染色技術，這種強化染色的線條，顯現的是一條紅線，沒有向縱深滲透的顏色過渡，裂縫沒有腐蝕形成的鋸齒形殘痕，特別是裂縫中有粘性的沉積物。
以上典型有代表性的證據能夠啟發我們，鑑定真與假，一定要用證據說話，當我們用科學的方法掌握了真品的標準和證據以後，便給我們提供了科學鑑定的方法和路徑。
（作者係國家發改委價格認證中心古玩藝術品價格認定專家）
來源：北京商報
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