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黃花梨文具箱
清初紫檀官皮箱
嚴克勤
我們在考察明式家具材質、工藝和審美等整體特質時，往往容易忽視幾架、箱盒、屏風等文案清供的審美價值。 實際上，這些微縮版的明式家具，更能將明式家具高超的製作技藝展現得淋漓盡致。
明式家具之所以為歷代文人墨客所推崇，主要在於其文質彬彬的別樣質地，而這種特質的形成，又與文人的鑑賞把玩有很大關係，因此有“雅玩”之說。 文房清供，作為舊時文人書房的必備用品，正是文人雅士們燕閒生活的寄情雅玩。 與文案清供相匹配的幾架座託等，雖然形制不大，但製作精巧，尤為讀書人所喜愛，在明式家具的製作上佔有重要的一席之地。
書房中的託物寄情
文房清供的製作自漢代始，興於唐宋，至明清更趨豐富多樣，由於年代不同，其形制和用途也有一些差別。 但隨著製作工藝的不斷改進和完善，這種“齋中清供”也逐漸呈現出實用性與藝術性相得益彰的顯著特點，成為文人墨客點綴書案、玩賞自娛的清供陳設，也成為他們心寄林泉、超凡脫俗之人格精神的一種投射。
明末屠隆所著《考槃餘事》中共列舉了45種文具，集當時文房清玩之大全。 文中列舉“筆床”雲：“筆床之製，行世甚少。有古鎏金者，長六七寸，高寸二分，闊二寸餘，如一架然，上可臥筆四矢，以此為式，用紫檀烏木為之，亦佳。”明代文化大家李漁也曾說：“安器置物者，務在縱橫得當……使人入其戶登其堂，見物物皆非苟設，事事具有深情。”
明代畫家董其昌在其《骨董十三說》中也有論述：“先治幽軒邃室，雖在城市，有山林之致。於風月晴和之際，掃地焚香，烹泉速客，與達人端士談藝論道，於花月竹柏間盤桓久之。飯餘晏坐，別設淨几，輔以丹罽，襲以文錦，次第出其所藏，列而玩之。”由此可見，古人對書房家私設置，文案清供安排和居處環境營造，既要佈局合理、疏朗有致，又要佈置清雅、安適方便，達到看似不經意實則處處精心的效果。
文人案頭的心中樂土
在文房清供中，案頭家具是其中的重要分支，亦稱為“文案清供”。 文案清供，包括舊時文人和宮廷內府文房書齋案上所陳設的擺件古玩，及這些擺件古玩的座托、幾架、箱盒等，形制雖小，氣韻超拔。 其用料、工藝等都是優中選優，好上加好，精中更精，是明式家具的微縮與精粹。 明清文人及失意官宦期望過一種閒雲野鶴般的生活，在這種文案清供的陪伴下，追慕宋元時文人的行止和心緒，避世逃遁、安妥心靈、獨善其身、保全人格。 無論是酒瓢、詩筒、筆筒、香筒、筆架，還是鎮尺、臂擱、墨床、屏風、几案、棋盒，都是他們眼中的山林，心中的樂土。
在明清文人眼裡，文案清供不僅是一種實用器具，更是一種可供賞玩的藝術私藏品。 文人還積極投入這些用品的創意製作過程，在其中融入更多的文化精神和美學思想，體現文人獨有的生活理念和情感追求，使這些精巧的案頭家具更具文化魅力和價值。 有些文房家具作為玉器、瓷器和象牙製品的座托和幾架，原本是配角，但因構思精巧、製作精良，竟也與古玩主角相輔相成、相得益彰，直至渾然一體，難分伯仲。
作為文案清供的微型家具製作，一般具有以下特點：一是宮廷內府的形制規定明確；二是有文人墨客的直接創意；三是選料考究，一般常用黃花梨和紫檀等硬木；四是工藝複雜，雖屬微型家具，但在榫卯結構上絲毫不差；五是用工耗時多，做工精湛；六是構思新穎，不落俗套，別具一格。 明清時期，這類器具的製作有著極為嚴格的規定和具體的要求，無論是民間的能工巧匠，還是宮廷造辦處的督辦大員，從選料到工藝把控，再到成品檢查都力求一絲不苟、精益求精。 特別是清代宮廷文房用具，均以內廷樣式製作，一部分由內廷造辦處自行督造，一部分交由地方按內廷式樣製作，也有地方巡撫官員按年例進貢的方物製作。 其造型、質地、種類豐富多彩，凸顯出文房用具的雅緻與精巧，可謂美輪美奐。
種類繁多的藝術珍品
隨著明代商品經濟的繁榮和傳統手工藝的發展，文房清供的製作種類趨於多樣，工藝更為繁雜。 明清之際，特別是長江以南的蘇州、杭州地區市井繁華，商舖林立，充分的商業競爭催生了成熟的手工工藝。 對於精美的文房清供，不僅文人墨客、巨賈豪客競相追捧，朝廷上下更是推波助瀾。
明代文房清供種類繁多，分類蕪雜，有廣義和狹義之分，廣義可涵蓋古人書房中所有的家具陳設，甚至包括張掛的書畫。 狹義的主要是案頭家具。 如插屏式案屏，適宜放在書房桌案上，除了體積小，與大型座屏的構造別無二致。 兩個墩子上豎立柱，中嵌絛環板，透雕鬥簇C字紋，站牙與斜案的披水牙子上也鎪刻C紋飾，屏心嵌鑲大理石彩紋板。 案屏最小的是畫案上陳放的硯屏，為墨與硯的遮風，尺寸通常在10厘米至20厘米之間。
再如提盒，古代的提盒主要用來盛放食物酒茶，便於出行攜帶。 至於明代文人所鍾情的用硬木製作的提盒，它不是食物盛器，而是用來存放玉石印章等小件文玩的。 其置放在文房案桌上可作為擺設欣賞，是文人墨客的至愛。 提盒通常有二撞提盒與三撞提盒之分，四撞提盒極少，長寬高尺寸多在二三十厘米。
又如官皮箱，它不為宦官人家所特有，也為平常人家常備之物，形制尺寸也大同小異，一般頂蓋下有平屜，僅兩扇門上緣留子口，用以扣住頂蓋。 頂蓋關好後兩扇門就不能開啟，門後設有抽屜，底座鎪出壺門式輪廓，並刻上卷草葉紋。 需要說明的是，官皮箱在平常人家用來存放女眷飾品，而文人墨客就用來收納玉器、象牙等文玩。 無論提盒還是官皮箱，因常需開閉移動，工匠往往會在其轉角處包裹上薄薄的銅片，年代既久，磨洗髮亮，越發顯得古樸典雅。 四角古銅色的小銅片與提盒的硬木花紋相映襯，構成一種低調的奢華。
清朝康雍乾三代，其清供製作規模之大、數量之巨、形制要求之高之精可謂空前絕後。 如乾隆三十五年內廷檔案“匣作”記載，所列配匣文具有“白玉佛手筆掭一件，腰元洗（配木座），青花白地小水丞一件，青綠蛤蜊筆掭，青玉瓜式水丞，白玉雙魚洗，掐絲琺瑯水注，霽紅筆洗一件，青綠馬鎮紙，青花白墨罐一件，哥窯小筆洗一件，白玉合卺觚，配得合牌座樣持進，交太監胡世傑，交淳化軒續入多寶格內擺”。 由是可見，清代內廷文房清供均按不同功用分別命名，其質地種類多樣，製作要求精奇。 其中如筆筒、筆架、筆洗、硯屏、水丞、水注、墨床、鎮紙，以及几案、官皮箱、多寶格和寶物箱等，一方面可供宮廷殿內陳設，另一方面也為宮廷上下實用而鑑藏，其蘊含的文化內涵和人文品位自然難以計量，加之宮廷製作，造型典雅、工藝精湛，凝聚了那個時代能工巧匠的聰明才智，令人嘆為觀止。
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