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古斯塔夫·艾克與曾佑和
古斯塔夫·艾克（Gustav Ecké，1896~1971）
風中自往來
——記古斯塔夫·艾克與曾佑和夫婦舊藏
文/孫艷敏 圖片提供/中國嘉德
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古斯塔夫·艾克(Gustav Ecké，1896~1971)，研究中國明式家具的重要學者。 經過十幾年悉心研究，出版《中國花梨家具圖考》及其它著作，對啟發世人重視中國傳統家具文化以及鼓勵後學，做出了不可磨滅的貢獻。
在美國，曾佑和女士擔任藝術史教授，亦不忘作畫，這便少不了與文房器物打交道。 中國嘉德2014秋拍《案上雲煙——文房雅玩》專場所徵艾克、曾佑和夫婦舊藏中，就包含筆筒、銅爐、墨、硯、鎮等案頭雅玩。
中國嘉德2014秋拍《案上雲煙——文房雅玩》專場，喜現古斯塔夫·艾克、曾佑和夫婦舊藏，共35件(套)拍品與藏家朋友們見面。 包涵筆筒、銅爐、墨、硯、鎮等文房案頭雅玩，及竹枕竹凳、油燈架、馬鐙等民俗藝術類。 夫婦二人的文房類拍品，文雅大方，靜穆素美，傳遞出中國傳統文化的古厚韻味，以及深沉雄大的氣魄；而民俗藝術類藏品則樸實無華，天真有生氣，有的一套甚至多達十幾件，充滿濃濃的民俗樂趣。
凡是熱愛明式家具和中國書畫的人們，大概都會知道古斯塔夫·艾克與曾佑和夫婦，二人為中國傳統文化做出的貢獻，實在是不容小覷。
古斯塔夫·艾克先生(Gustav Ecké)於上世紀二十年代來到中國，先後在廈門大學、清華大學、輔仁大學任教，對明式家具、中國古代玉器、青銅器以及繪畫頗有研究，與著名建築學家梁思成、劉敦楨等人交往甚多，而且成為“中國營造學社”創社會員。 艾克先生的《中國花梨家具圖考》是世界上第一部關於中國傳統家具的學術著作，更是明式家具研究者的必讀寶典。 除此之外，他還發表了《中國家具》、《關於中國木器家具》、《中國硬木家具使用的木材》等重要論文。 艾克先生是第一位將明式家具作為一門學科進行系統研究的學者，啟發後學，影響深遠。 王世襄先生曾師從艾克先生測量硬木家具，為受益者之一。
圖1明三彩家具模型
艾克先生收藏的明式家具，大多在歐美博物館和恭王府。 他對明式家具的愛，可以從其舊藏中看出。 中國嘉德2014秋拍“案上雲煙——文房雅玩”專場中，有一件“三彩家具模型”(圖1)，採用中國獨特風格的傳統工藝，黃、綠釉與素胎配色典雅，純樸可愛。 此模型為三屏風式羅漢床，床面露素胎，以示屜面。 腿足中部起一炷香線，直貫而上。 插肩榫結構，牙條挖壼門形輪廓與腿足相接，線條雅緻，腿肩鎪挖花葉裝飾。 床前置腳踏，兩者一體燒製，渾然質樸，顯露不凡的高古氣息，十分動人。
艾克先生的夫人曾佑和女士，幼時便師從啟功、溥雪齋等先生習國畫，對中國傳統文化飽含情感。 在輔仁大學讀書時，她與艾克相知、相戀，喜結良緣。 1948年，兩人移居美國。 1971年，曾佑和女士在美國費城舉辦了歐美第一個大型的中國書法展，向西方世界全面地介紹中國書法藝術，並出版展覽圖錄《中國書道》。
1972年，美國總統尼克松第一次訪華，送給毛澤東主席的禮物便是曾佑和女士的這本書，其重要性不言而喻，同時也表達美國對中國藝術的尊重。 “案上雲煙”拍賣，筆者幸得一本曾佑和著《中國書道》精裝本，內含紐約時報等媒體對書法展的報導，以及尼克松贈書給毛澤東時的影印版公告等重要歷史檔案，這些精彩的歷史瞬間均為曾佑和女士親自剪輯，以至我們今日得以覽賞。
在美國，曾佑和女士擔任藝術史教授，亦不忘作畫，這便少不了與文房器物打交道。 此次所徵艾克、曾佑和夫婦舊藏中，就包含筆筒、銅爐、墨、硯、鎮等案頭雅玩。
明末清初黃花梨筆筒
“清黃花梨筆筒”(圖2)由一段質地細密、紋理美觀的黃花梨大料製成。 尺寸碩大，直徑25厘米，略大於筆筒的高度。 筒身光素，突出了材質的自然美，文雅大方。 多年的使用和把玩，令筒壁生成了自然包漿，溫潤而凝重。 傳世的素身黃花梨筆筒並不少見，但尺寸如此碩大的卻甚少，是一件難得的文房佳器。
清“大明宣德年制”蚰耳爐
清“大明宣德年制”蚰耳爐(圖3)，平口，束頸，鼓腹，矮圈足。 此爐造型沉穩，線條柔暢優美，雙耳渾圓有力，彎曲如蚰。 茶梨皮色，束頸處泛有棗紅色，如同一抹晚霞，秋水共長天一色的畫面翩然而至。 底足六字楷書款“大明宣德年制”，字體娟秀，工秩規整。 銅爐沉重壓手，扣之聲音悠揚。
清嘉慶御製銘園圖墨四笏
清嘉慶御製銘園圖墨四笏(圖4)，分別書：“補桐書屋”、“湛虛樓”、“涵雅齋”和“韻藻樓”，漱金陰識楷文。 其中兩笏除精細的山水圖景，另鏤漱金飛龍、鯉魚躍水。 側面均書“嘉慶年制”楷書陽識，三笏青山之形，一笏帶倭角，典雅精美。 嘉慶年間，銘園圖墨模雕刻細緻，造型、紋飾、題字、裝潢，無不備美，乃宮廷御製墨模之代表作。 據按《墨藪》所載，銘園圖各景有圓明園、長春園、大內三海等處，在貢品墨中均屬上乘。 從圖畫設計到墨模雕刻都是請一流高手來做，精美絕倫。 四笏墨均背鏤山水，填金錯銀，為嘉慶年間一流的藝術品。
明石雕石獅席鎮
明石雕石獅席鎮(圖5)，形狀為圓雕臥獅，後肢舉於頭部，動態憨然，此鎮尺寸較大，風格渾樸。 以整石雕刻出臥獅結構，鬃毛以陰刻線飾之。 藝術形象注重整體，大刀闊斧，不拘細節，有漢代石獸雕塑之氣魄，樸拙豪邁，頗見神采。 古人席地而坐，戰國時出現以鎮壓席子四角，漢代最盛。 以後隨著家具的進步，鎮逐漸成為文房用具，用以壓紙張或書籍。
明銅鑄執爐供養人香插
明銅鑄執爐供養人香插(圖6)，非常難得，供養人作童子形象，立姿，拱手於胸前，持一銅香爐，爐口中部留空貫通，用以插香，頗為巧妙。 童子身穿圓領長袍，微微探身，小心行走。 頭頂兩側各束一髻，稚氣未脫，純樸可愛。 此像鑄銅精良，人物形神兼備。 這樣的供養人香插非常罕見，為艾克先生在廈門大學任教時收藏。
艾克先生身為德國人，卻對中國傳統藝術情有獨鍾，後來在美國夏威夷大學任職，主講的也是東亞藝術史。 而曾佑和女士生於北京的書香門第，藝術修養深厚而全面。 中國嘉德2014秋季拍賣會《案上雲煙——文房雅玩》專場呈現的古斯塔夫·艾克與曾佑和夫婦舊藏，樸實無華，天真有生氣，承載了他們的審美觀、藝術觀甚至人生觀，展示出他們的精神境界。
來源：《古典工藝家具》雜誌
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