淺談明代家具的識別與鑑賞(四)

《古典工藝家具》雜誌 

文/朱寶力 編輯/蔡靜琦

核心提示>>>

黃、紫木材雖然堅硬光滑，力學強度高於一般木材，但它們同樣是有機質，在非密閉的人類生活環境中也會風化、分解，這也是鑑別黃、紫家具新老程度的手段之一。

在桌椅凳榻類家具中，羅鍋棖加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在歷史縱深跨度大的漆飾傢具中出現的年代卻相對較晚。 筆者翻閱了不少明代的刻本插圖(這些插圖以桌椅的出現頻率最高)，尚未看到有此種造型者，因此推斷，即使在個別明畫(注①)中或偶有出現，為數之少也可以表明它的流行基本是在清代，並在清代前期與仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工藝造型相結合，形成了蘇作明式硬木家具顯著的風格。

圖1.明晚期黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(引自《山西傳統·可樂居選藏》)

黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(圖1)，高83.5厘米，長205厘米，寬71厘米。 其造型為夾頭榫平頭案式，案面的兩端無翹頭，噴面，冰盤沿，圓腿外撇，帶側腳收分，正、背面的腿間設拱形牙條和頂牙羅鍋棖，兩側的腿間各設兩根短棖。 由於採用了高拱頂牙羅鍋棖進行加固，因此非常牢固，為明代晚期製作。

圖2.明晚期黑漆條桌(引自《藝術新聞》第52期，前波畫廊圖)

黑漆條桌(圖2)，為靠牆擺放，上可置插屏、古玩等陳設，故又稱為“壁桌”。 它的造型窄長，寬噴面，冰盤沿，高束腰，四角有腿木貫之；牙板的壼門弧度很大，明代話本小說形像地將其稱為“螳螂肚”(按：螳螂的腹部弧形下垂，至尾端又急翹起，與等圓的窪堂肚或魚肚圓弧度不同)；牙、腿的邊緣飾燈草線，桌腿直下無足，但近地處小小的捲草紋雕飾將視覺重心下拉，既顯穩重又亭亭玉立，為明代晚期製作。

圖3.明晚期朱漆灑金琴桌

朱漆灑金琴桌(圖3)，高83.5厘米，長171.5厘米，寬53厘米，出自徽州。 其桌面平，冰盤沿，無束腰，牙板瘦窄，與腿相交處作委角，方腿扁內翻足。 底胎為杉木，桌麵糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底則只用布條糊縫，披漆灰，通體髹朱漆並灑金，反底為黑漆。 所灑之金呈方形和三角形的幾何狀，多已摩殘，它們顯然是先蓋章似地印上油漆花紋，再貼金箔而製成的“假灑金”。 此桌的朱漆以丹砂為顏料，呈朱膘色，界於紅、黃之間，雖有侵蝕老化的現象，但漆灰底子卻十分堅實，基本完好。

此桌制於明代晚期，可琴、書兩用。 桌面的芯板較薄，既輕又利於透音，而無束腰的窄牙板更可減重，故整桌甚輕，便於移動就光使用。 其內翻馬蹄足低扁，為明代晚期常見的風格，清代時的馬蹄足逐漸變得厚高了。

圖4.明末或清初黑漆皮面折疊桌(引自《藝術新聞》第48期，菩提緣圖)

黑漆皮面折疊桌(圖4)，高90厘米，長100厘米，寬64.5厘米。 其桌面蒙皮以減重，噴面，冰盤沿，無束腰，壼門牙子飾燈草線，四角有展腿式短足，長腿外撇，帶側腳收分，可以折疊，腿中飾雙線，劍柄狀足。 約為明末或清初製作，曾經筆者之手予以修復。 此桌又名狩獵桌、行軍桌，輕便易攜，可與交椅組合，折疊時又可席地使用，在明代時多有製作，《魯班經匠家鏡》第二卷中即載有“折桌式”，所描述的造型與此大致相同。 由於它的毀損率較高，所以留存下來的實物較少。

圖5.明晚期黑漆金飾方面香幾(引自《典藏》第124期，雅典襍圖)

黑漆金飾方面香幾(圖5)，線條婉約。 其噴面寬出，便於搬移，從漆面觀察，結構沒有錯動，高束腰應起著較大的作用。 香幾有方、圓及其它多種樣式，而面為方形者又可兼作茶几使用，清代時分化出專用的茶几品種。 此香幾的造型似具山西地區性的特色，但若與故宮博物院收藏的明代宮廷流傳下來的黃花梨方面香幾(圖6，高48厘米，長、寬各26厘米)相比，風格基本上一致，設計亦可能效仿了明代晚期的宮廷樣式。

圖6.明晚期黃花梨方面香幾(故宮博物院藏)

圖7.明後期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統家具·可樂居選藏》)

黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(圖7)，高106厘米，長100厘米，寬36厘米。 其屏座造型為寶瓶柱，橫嵌三塊絛環板，下為卷雲抱球足及壼門式披水牙子，是明代後期的流行樣式。 屏心彩繪描金山水樓閣人物圖案，邊框連同底座均清鉤描金紋飾，金色雖已摩殘，但當年的金碧輝煌仍依稀可見。

圖8.清前期黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(故宮博物院藏)

黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(圖8)，高245.5厘米，長150厘米，寬78厘米，造型偏晚，透雕螭龍的拐子風格較濃，屏心的玻璃繪仕女人物油畫為清代前期的宮廷畫派作品，同屬於康熙中期至乾隆早期的工藝製作。 因為屏風屬廣州的貢作，比屏芯稍早一些，但並非是明屏後配清畫。

明清家具收藏最需要的眼力是鑑別老與新，否則就不稱其為明清家具了。 有些愛好者之所以會吃虧，不是把年代看得過早，就是把黃、紫木材比作黃金，以為是千年不朽的。 黃、紫木材雖然堅硬光滑，力學強度高於一般木材，但它們同樣是有機質，在非密閉的人類生活環境中也會風化、分解，這也是鑑別黃、紫家具新老程度的手段之一。

注①明畫：

以前常被提到的“明畫”《百美圖》中有不少羅鍋棖加卡子花、矮佬的家具。 然而，它是清朝乾隆年間宮廷畫師以明末崇禎刻本《金瓶梅》的插圖為藍本所作的秘本春宮畫冊，全名為《清宮珍寶百美圖》。 畫中融入了不少入清後的流行因素，如漢族婦女的缽盂發式和家具的造型等，所以其並非明畫，不能用其來論證明代的陳設和家具。