「翡翠胖妞」也是一種藝術突破

肥二代 許鴻飛

談藝錄

宋偉光[中國《雕塑》雜誌執行主編、美術評論家、教授]

前幾天,廣州雕塑院院長許鴻飛以翡翠做成的「胖女人」系列,在廣州藝博院隆重地舉辦了展覽.此一舉,引起不小轟動.對許鴻飛以翡翠這種工藝美術使用的材料來做雕塑,褒貶不一,意見各殊.

持不同意見者認為:材料轉換不是藝術上的突破,材料和藝術性無關.這種認識存在著一定的謬誤.縱觀美術史,每一次對新材料的嘗試,都帶來了美術的變革, 都改寫了美術史,如羅丹以鑄銅作為雕塑材料,打破了西方自古希臘以來多以大理石為雕塑材料的歷史,豐富了雕塑藝術的表現語言.畢加索利用「拾來物」進行組 合,使之產生「重組世界」的藝術觀念.岡薩雷斯運用金屬銲接,打破了雕塑之前以「雕」與「塑」為主導的手法,使雕塑有了突破性的發展.

類似案例甚多,實無一一列舉的必要,這些案例足以說明材料本身和材料轉換所具有的藝術生命.許鴻飛採用翡翠創作「胖女人」,是因為他發現翡翠這種材料具 有一種柔和的細膩和豐富的色澤,這與「胖女人」的形態在意念上存在著一種巧妙的吻合,再加之沉澱在國人心目中的那份對翡翠的獨有情感,因此,許鴻飛選擇了 翡翠,選擇了挑戰.

許鴻飛通過翡翠這種介質,闡發了材料的精神性.也因而當翡翠融合於雕塑形態和語言之中時,人們感受到的是由這種嘗試帶來的新的視覺價值.

從某種意義上來講,許鴻飛選擇用翡翠做雕塑是一種跨界行為,因為從翡翠的本體來說,它屬於工藝美術範疇,傳統上翡翠只承擔著諸如擺件、首飾之類的角色,它從來沒有以純粹的雕塑形態出現過.

藝術的創新不外乎從三個方面入手,一是觀念、一是手法、一是材料.三者任選其一便能夠起到一定的創新作用,許鴻飛選擇以新材料作為創新突破,也就等於在 觀念與手法上進行了打破.他把翡翠從傳統的工藝美術的領域中剝離出來,進行了全新的當代性實踐.因而,他的新作連接了兩個重要的節點,即雕塑藝術本體和工 藝美術材料.這樣,他打通了純藝與工藝之間的隔閡,也因而融合了不同情趣的受眾之審美取向.

因為「翡翠胖妞」既有雕塑藝術的語言方式又兼容了翡翠這種昂貴材料所散射出的材質美,使「胖女人」有了別樣的嫵媚,可謂「魚熊兼得」,而非什麼譁眾取寵.

在當下的消費時代,藝術語境早已遠離了廟堂性的文化崇拜,而進入到文化消費的場域.許鴻飛的這種藝術態度,是對固有慣性的逆反,他是在文化—消費—市場之間磨合出藝術價值、藝術真誠.

通過以上分析,可以看出,那些認為材料轉換不是藝術上的突破,材料和藝術性無關的這些說法,是一孔之見,也是對材料與手法,材料與觀念之間關係的認識不足,更是對有關藝術定義的模糊.

當然,許鴻飛以翡翠作為雕塑材料尚有巨大的探索空間,還需進一步探討材料與雕塑之間的關聯性,然而,他的這種選擇卻是具有前瞻性意義的.

來源:金羊網