潘天壽《石背幽禽》
1948年是潘天壽藝術生涯中值得紀念的一年，他已經辭去杭州藝專校長一職，創作興致極高，這一年作品數量頗豐，有不少代表性佳構產生，如《指墨松鷹》、《觀魚圖》等，較之前技巧更臻凝煉，個人面貌也更鮮明。 潘公凱稱1948年的這批作品“已經確立了他(潘天壽)作為文人畫傳統的出色繼承者的面目”，其典型的佈局方式在這一年也已經成型，畫面上開始出現單純的大石塊，將其他物象壓縮在邊角。
《石背幽禽》繪於1948年木樨馨裡，即桂花盛開的八月，以花季記時是潘天壽上世紀四十年代作品特點。 畫中一塊不規則的倒梯形巨石崚嶒而起，幾乎充塞天地，蹲立在石頂的三隻縮脖八哥自然成為畫面的焦點所在，八哥眼神傲兀，斜睨周遭，顯然來自八大的影響，但又毫無冷澀之感。 巨石傾斜，呈岌岌可危之勢，豎長幅構圖更添險絕，左下角恣意點染的蒲草，又令突兀奇崛的畫面頓生平衡，於凝重中見動勢，極俱生意。
是幅以指墨繪成。 潘天壽涉足指墨頗早，但直到1940年代中期才開始潛心創作，1948年指墨作品不少，已蔚然氣象，《石背幽禽》則集中體現了他的指墨進境。 巨石的輪廓線生拙，線質開頭粗壯，中途變細，到底部又逐漸放粗，顯得厚重且有力量感。 石體赭色佔據大部分幅面，但又並不單調，將淡赭先潑於紙上，然後四指並下，迅速塗開，頂部主要橫向運指，下方則基本為豎向，出現類似西畫明暗交界線的效果，且“筆筆”有痕，強化石頭的結構和肌理感，比之毛筆“更剛、更拙、更辣、更澀、也更見骨”。 跳動的苔點、斷續的邊緣線與大面積墨塊，交織成點線面的美妙樂章。
通幅作品色彩以墨、赭為主，鳥嘴和蒲草處略施花青，頗顯素淨，除八哥嘴、眼用毛筆勾畫，其餘全以指在生紙上運化，與後期在紙張中加入豆漿的效果不同，滲化自然，色墨施染濃淡相宜，堪稱其早期指墨畫的代表力作。
“羅路珍藏”為德國駐亞洲地區記者Roll收藏印。 他因採訪之便蒐集潘天壽、李可染等畫家作品，以具有時代風格者為主，時間集中於1940年代後期至1960年代。
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