元代玉器：奔放粗獷與雅緻細膩並舉

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元凌霄花玉佩元“瀆山大玉海”

蔣衛東

1989年畢業於北京大學考古系，曾任​​浙江省良渚博物院院長，現為中國文物學會玉器專業委員會理事、中華玉文化中心專家委員、浙江省文物鑑定委員會委員。

蒙古族發跡於漠北，早期玉文化深受遼金等游牧民族傳統的影響，喜用瑪瑙、綠松石等色彩艷麗的材質，喜用玉皮​​俏色。 入主中原後，受漢地玉文化的熏陶，注重閃石玉的使用，但多見青玉和雜色玉，白玉甚少。

元代玉雕工藝，秉承遼金寫意奔放與宋代寫實細膩兩種不同的傳統，並融匯西域琢玉工藝，形成了自身特色。 如“多層鏤雕”技法，雖源自宋金傳統，但層次更加豐富多變，尤其在以蓮鷺紋帽頂(明清時期多改作“爐頂”)為代表的立體鏤雕作品中，花草翻轉穿插，內外層次有時多達三四重，且葉面深凹、枝梗滾圓，其玲瓏剔透的效果與寫意奔放的意境，非宋金可比，而比之明代多層鏤雕頂層的平面化處理又要生動靈氣許多。 又如“重刀”技法，常見使用於雁、鹿、螭等動物頭頸、翅羽、肢體相接處，或者花葉與枝梗相連處，一刀下去，深深切入，彷彿想把彼此連接的部分斷為兩截，但強烈的層次感和律動感，卻也由此產生。

元代玉器的器型與紋飾，同樣在繼承的基礎上有所發展。 璧、環、各式寫實的花鳥類佩飾、帶板、帶鉤、文具、瓶、爐、杯以及各種圓雕動物等器類造型，“春水”、“秋山”、龍、螭、龜、花鳥、仿古等紋飾題材，這些宋金時期玉器的主要元素，依然在元代流行，只是面貌有所變化，至于玲瓏剔透的帽頂、方形臥角的帶板、連珠紋的邊飾、螭龍脊線上的雙線“冰紋”等，則完全是元代玉器新出現的元素。

元代玉器的新氣象自然還包括“瀆山大玉海”這樣前所未見的鴻篇巨制。 “瀆山大玉海”係採用黑中夾青白的整塊雜色玉料琢成，器呈甕形，重約3500公斤，可貯酒30餘石，是我國現存年代最早的巨型玉作。 該器於蒙古至元二年(1265年)琢成後，“敕置廣寒殿”，用於宴請群臣時貯酒供飲，元亡後逐漸流落至西華門外真武廟，道人用以儲菜。 乾隆十年，以千金購得，命玉工“刮苔滌垢”後，又對原器上的13種海獸及波濤紋樣進行細磨修琢。 乾隆此舉雖然破壞了大玉海的原有面目，但蒙古玉工高超精湛的琢玉技藝以及桀驁狂放的民族性格，仍然清晰可見。