吳際論佳器：漢代厚葬青銅器篇

投資者報 

吳際論佳器：漢代厚葬青銅器篇

後人對於青銅器的造偽技術不可小視，若要辨別真假，還需要掌握聞、聽、看等七個絕招

常年在國家博物館《古代中國》和首都博物館《北京文物》展出的奩、鼎、壺、尊、鏡和燈等漢代厚葬青銅器，總是駐足著無數參觀者。 青銅器作為博物館的重器以其鑄造工藝、文化水平和歷史淵源流芳後世。 每一件青銅器的神韻，講述著天人合一、陰陽相間的文化內涵；每一件青銅器的器型，象徵著薪火相傳、財富匯聚的深刻含義；每一件青銅器的製作，抒寫著人類文明的史書。

2003年，在英國的一個小公司萊頓斯拍賣會上，奩、小圓鼎、壺、提鏈尊四件漢代隨葬青銅小件成交價48萬美元。 按當時牌價折合人民幣500萬元。 令人巧合的是，吳際先生(畢業於北大考古專業，旅居​​國外，從事文保和拍賣多年)的奩、小圓鼎、壺、提鏈尊與萊頓斯拍賣會上的四件青銅看上去一模一樣。 如此珍貴，世上僅存的幾件寶物，吳際先生卻傳奇般用了一個月的時間，花540元收入囊中。 更令人欣慰的是，又用80元拿下鏡和燈，用85元拿下小方鼎和一個提梁壺，比萊頓斯拍賣會四件組合還多了四件套。

如果不是筆者親眼所見，誰又能相信呢？

“跟著我上固安、雄縣和廊坊！”今年1月吳際對筆者說。

那麼多古玩市場為什麼要去河北固安、雄縣和廊坊？ 吳際先生介紹說，固安督亢亭遺址、黃金台遺址、孫臏墓遺址、李牧將台遺址、迷魂陣遺址、東岳行宮、李公祠、張華故里、於成龍墓等古蹟遍布；再說雄縣，上世紀80年代曾陸續發掘出孤莊頭、艾西樓、北營、東槐等4處漢代遺址，李莊頭、邢村、東河崗等3處漢代墓群；廊坊歷史更是源遠流長，早在公元前4000年“黃帝制天下以立萬國始經安墟”，“安墟”即為今天的廊坊安次區。

恰逢週五，固安古玩大集，筆者有幸隨同前往。 只見吳際走到一個地攤前，和攤主聊起了家常，他拿起一個破鏡子說：“30元，我拿走吧？”攤主欣然同意，忙活著找口袋裝走。 過後，吳際說：“這可是三足斜筒帶蓋三環奩，古代婦女梳妝用的鏡匣！”

那天，吳際還用50元意外收穫到扔在一旁無人問津的青銅燈燭台。

一周後，吳際在固安古玩店里花400元買了古玩城店主的漢代弦紋青銅壺和雙立耳三足蓋鼎。

在固安地攤花40元買了奩。

在雄縣，100元買下一個提鏈尊。

在廊坊，85元拿下小方鼎和一個提梁壺。

踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫！ 怎麼鑑定它的文物價值？ 吳際說：“兩漢時期國富民安，厚葬之風頗為盛行。當時，社會財富逐漸向帝王貴族的墓葬集中，形成了龐大的地下寶藏。這套青銅器就是那個時代的產物。”

翻閱資料，青銅器是指以青銅為基本原料加工而製成的器皿、用器等。 是紅銅與其它化學元素(錫、鎳、鉛、磷等)的合金，其銅鏽呈青綠色，因而得名。

憑著多年的實戰經驗，吳際教了我們七個絕招。

第一招聞味、舌舔。 真正的千年古銅無論傳世或出土品，均無刺鼻的酸、臭、嗆等異味，出土的還稍帶土腥味，如仔細感覺似乎還有一種接近甜味的感覺。 但因千年以上的時間，土層與銅器的氧化物已牢牢地黏合在一體，青銅本身和鏽蝕的氣息已被基本吸收。

第二招看銹色。 疙瘩銹可疑，多為作偽者用塗料、油漆和乳膠所作的假銹；粉綠色銹可疑，除少數真器有此情況外，一般多為作偽者用酸、鹼腐蝕而成；單一銹色可疑，一件歷經千年的青銅器，其包漿銹色應當層次豐富，斑斕可人，不可能銅鏽單一。

第三招辨聲。 偽器敲擊聲亮而有轉音，頻率較高而較悠長向上，真器聲音較低沉短促。 有的作偽者為了模仿真器的“啞音”，有意將器物弄出裂痕，這樣做雖然消除了亮音，但卻呈現出破裂之音。

第四招看材質。 商、戰以前的銅器皆為銅錫鉛合金，錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡，銅器銅質純淨，極少有沙粒。 而偽器則不同，宋仿，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅；明清仿，含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃。 明代為黃中泛白，清代為黃中透黃。 後人常用新銅(黃銅)製作贗品，選好後塗以假銹色包漿，或腐蝕後埋入地下，使人看不出器物材質。 如用20倍以上放大鏡，通體仔細觀察，會發現有黃色晶​​體狀亮點，即為新銅所造。

第五招看器形。 隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會因變化而形成規律。 如青銅器中的大類鼎，自商代到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。 手工製作是不能鑄造出相同的陶範，所以，沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。

第六招看紋飾。 從紋飾上看，商代晚期和西周早期是紋飾發展的鼎盛期。 而在西周中後期主要採用虛實、縱橫、疏密等排比方法，使圖案變化豐富多彩，但是對稱性很強，主次紋飾的應用極為廣泛。

值得一提的是，商周時代在鑄造長篇銘文時比較規整，有的還劃好線條或打好格子，所以銘文都橫平豎直，書寫流利。 而偽銘主要體現在三點：一是字體比較拘謹、呆板，字口內有刀鑿痕。 二是如果是真器偽銘，則器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假底子、假銹，也和器表不同。 三是真器上增刻偽銘，銘文筆體、韻味在同一件青銅器上不一致。

第七招看鑄造工藝。 主要是范鑄法、失蠟法。 商周時期，主要是用範鑄法，但即使是最熟練的工匠也難免做到在拼合澆鑄後不留範痕，即範線。 後代仿偽者不知道古人鑄造的原理和方法，用蠟模(失蠟)的方法鑄造，雖然表面較精細，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特徵相去甚遠。

另外，當時範鑄法製造的青銅器，表面光潔度好，很少有氣孔，也沒有銅液灌注不到而產生縮孔的情況，而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經常在表面出現一些砂眼，有的甚至產生縮孔等鑄造缺陷。 如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。

要不是筆者親歷，又何以見得吳際先生對青銅的賞識已達到了爐火純青的境界。