鑑藏：以刀代筆的文人竹刻

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清代竹根雕松紋水盂週芷岩制秋江漁隱竹筆筒

“寧可食無肉，不可居無竹”雖然歷代文人墨客的生活中大抵是肉、竹同樣重要，但在他們在精神上卻是嚴格恪守著對竹子的熱愛。

文人與竹刻的關係之密切，在陳繼儒的《太平清話》中將“刻竹”置於二十四目“一人獨​​享之樂”，與“焚香、鼓琴”等並列，便可以看出。 刻竹對文人而言，已不止於“器”而上升為“道”。 所以竹雕藝術品，才成為了中國工藝品五彩繽紛的花園裡的一朵奇葩。

與中國工藝史上的各門類比起來，竹雕的歷史很短。 正是在文人雅士的推動下，竹雕才漸由實用性轉為偏重藝術性。 到明代下半葉，竹刻藝術家才在社會有了一定地位，出現眾多名家。 明末清初日趨盛行，形成不同地區的特色。 著名的有嘉定派和金陵派。 竹雕在市場略顯小眾，但應該看到的是，雖然竹雕多是小器，但一器之微，往往窮工極巧，精雕細琢，特別是明​​清以來，名家輩出，風格獨特，故歷來成為收藏者的珍愛之物。 更由於中國的竹雕工藝獨樹一幟，特點鮮明，因之也成為國際收藏界的寵兒，市場價格近幾年有不斷攀升之勢。

欣賞江蘇愛濤拍賣2014秋拍中的幾件竹雕器物，一窺中國古代竹雕藝術之風雅。

清週芷岩制秋江漁隱竹筆筒：以竹為材，規格適中，造型完美。 採用淺刻技法飾通景山水人物畫面。 秋風乍起，江天開闊，岩岸沉靜，蒲柳蕭瑟。 扁舟之上，一位高士寒江獨釣，一童子在後艙烹茗伺候。 筆簡意雋。 一側陰刻：“秋江漁隱”四字，點出畫面主旨。 落款：“丁卯長夏芷岩制”。

品相完美，包漿醇厚。 週灝，字晉瞻，號雪樵，又號芷岩。 嘉定人。

週芷岩是嘉定派與吳之番齊名的竹刻家。 他在朱氏畫法刻竹的基礎上，更出新意，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹，創造出凹凸皴法。 這種技法即後世所稱的“平地花紋刻法”，後來仿刻者極少。 他這種以南宗畫法直接刻竹的途徑，在當時竹刻界首屈一指。 《竹人錄》中以漢唐詩派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫，認為他是清代竹刻開創新法的第一人。

清代竹根雕松紋水盂：選用小巧的竹根為材。 仿生設計，將整個水盂雕刻成飽經滄桑的蒼松形象。 頂開海棠花形口，內挖中空形成水盂。 另透雕松枝為把手，使形象更為生動。 窮工極巧，可謂“吳中絕技”。 作為文房用具，小巧精緻，在使用之餘把玩，也別有意趣。 包漿溫潤。 原配紫檀樹枝紋底座。