黃賓虹畫冊孤本賞析

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黃賓虹畫冊

這本黃賓虹畫稿是其晚年作品的精品代表，是黃賓虹畫稿中的少有之作，具有非常高的代表性及研究意義。

黃賓虹是中國近代書畫界開創性人物，被傅雷評為“賓虹第一”，而在書畫界與齊白石並稱為“北齊南黃”。

作為近代畫家，由於時代性的原因，其畫風一般分為兩個大的階段。 前期主以仿古，黃賓虹曾言，臨摹古畫要“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。”黃賓虹前期作品具有非常明顯的“新安派”畫風，以乾筆淡墨、疏淡清逸為特色。 其作品也主以仿古為主，號稱“白賓虹”，典型的代表作是《擬古山水》四屏，此作品分別仿趙大年(宋人)、吳鎮(元人)、沈周(明人)、金陵八家的樊圻和高岑(清人)筆意。 1933年，古稀之年的黃賓虹去了四川，經過重慶、敘州上峨嵋，再去了成都青城山，在青城山上遇大雨。 山水之中看到了夜山的沉鬱，雨中的蒼茫，頓覺豁然開朗，突破了傳統古畫的特徵，走了上以焦墨，重墨為主的道路，試圖尋找當時“雨淋牆頭”之感。 其曾在《雨中游青城》感言“青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃”。 進入了“黑賓虹”時期，其作品主要以點皴為主，融合其“五筆七墨”的書法原理，將焦墨、宿墨、重墨、幹筆技法融會貫通，構成其晚年作品的基本畫風，也是其登上書畫殿堂大師級人物的主要特色。

這本黃賓虹畫稿，具有非常濃厚的晚年畫風氣息。 其中畫冊，主以濃墨點皴，愈畫愈密，愈畫愈厚，愈畫愈墨，水墨淋漓，雲煙幻滅，雨意滂沱，是其晚年大成之作。 其次，畫稿之中，略用花青之色，是黃賓虹晚年特有的書畫探索，在濃墨中尋找丹青，在丹青中尋找濃墨，“丹青隱墨，墨隱丹青”更顯其山水煙濛，具有南方秀麗山水的特色。 觀其落款，筆力遒勁，瀟灑飄逸，意興落款與山水相得益彰，更凸顯其在書畫方面的功底。 不同於其他國畫畫家，黃賓虹更注重書法在繪畫中的運用，可謂“書畫同源，貴在筆法，士夫隸體，有殊庸工”。

這本畫稿保存完整，筆簇清晰可見，畫意濃厚，實乃國畫界難得之寶，具有非常高的研究價值。 而汪慎生作為中國近代的書畫名家，在花鳥畫界具有非常高的名望，其與黃賓虹更是私交甚深，兩人亦師亦友，在晚年的書畫探索中，汪慎生的花鳥給予了黃賓虹不少靈感，而黃賓虹則多以水墨的濃厚華滋賦予汪慎生。

這本畫稿，既是汪慎生的收藏之作，也是其與黃賓虹畫風交流之作，僅此一本，非常珍貴，在今天黃賓虹作品之風雲突起之際，這本孤品更是具有了非凡的收藏意義。 無論國畫畫風、畫派如何的變化，始終擺脫不了學古和創新的道路，而黃賓虹將古畫與時代完美結合，呈現出了自己極其獨特的畫風，書畫大師實至名歸矣。