張大千的《水殿風來》

 三聯生活周刊

張大千的《水殿風來》

60年代初，正是張大千技法自大寫意臻至潑墨潑彩之過渡期，遂屢以大幅荷花為試驗，如八屏通景巨荷即出於此時。 本幅構圖簡潔，用筆縱放無拘，大開大闔，而墨韻淋漓，濃淡相宜，得天然真趣，足見寫來神完氣足，揮灑即就。

不久前，美國紐約現代藝術博物館通過香港蘇富比售出一張館藏的張大千水墨紙本《水殿風來》，這是張大千上世紀60年代重要的荷花作品之一。 這幅作品是1961年由台灣當局任命的"駐聯合國科教文組織代表"郭有守捐贈給紐約現代藝術博物館的。

郭有守(1901～1977)字子傑，四川資中人。 有說法他是張大千的表弟，但究竟是哪一輩分方面的表弟則不詳。 郭有守1918年考入北京大學法科，頗得校長蔡元培先生的賞識。

1930年5月12日，郭有守在上海與葉恭綽、蔡元培、胡遷、楊杏佛、林語堂、邵詢美、鄭振鐸、戈公振、徐志摩等12人發起成立"中國筆會"，被選為理事。 後與楊雲慧(楊度之女)結為夫妻，婚禮由楊度主婚，蔡元培證婚，在教育界也可以說是轟動一時，徐悲鴻夫婦也專程來上海參加婚禮。

《水殿風來》為水墨紙本，立軸。 約在1961年張大千贈予郭有守。 這應該是郭有守收藏中，少數流出市場的。 通過畫中款識可知當時情形一二："此幅在橫濱偕樂園畫，未及署款，頃來巴黎，匆匆已是一月，偶檢行篋得之，研墨因記。辛丑端午後三日。爰翁。"鈐印，"張爰"、"大千居士"。 從題跋來看，寫於橫濱偕樂園，即張大千居停日本時作畫之所，署款則於巴黎，應寄寓郭氏家中，從行篋中撿出，補題以贈郭有守。

張大千的潑墨潑彩主要形成於上世紀50年代中期，前後延續了將近30年的創作時間。 50年代中期以後，張大千將細筆劃風開始向粗筆、破筆潑墨方向轉變，這一時期以潑墨為主，兼潑少量顏色。 60年代初，正是張大千技法自大寫意臻至潑墨潑彩之過渡期，遂屢以大幅荷花為試驗，如八屏通景巨荷即出於此時。 本幅構圖簡潔，用筆縱放無拘，大開大闔，而墨韻淋漓，濃淡相宜，得天然真趣，足見寫來神完氣足，揮灑即就。

1961年不知何種因緣，郭有守將此畫捐贈紐約現代藝術博物館。 1963年，張大千在紐約赫希爾·艾德勒畫廊舉行展覽，也是他在美國最早的重要個展之一。 除了逾40幅近作外，向美國三大博物館商借藏品參與，包括紐約大都會博物館及波士頓藝術館，本幅即藉展品之一。 1972年，舊金山亞洲藝術及文化中心舉辦"張大千40年回顧展"，除畫家珍藏外，展品由海內外各大公私收藏提供，本幅亦屬其一。 由此可見，張大千當視此畫為潑墨荷花之代表作，每有重要展覽，皆商借參與。