康熙灑藍釉相較明代更為完美和精緻

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清康熙灑藍釉觀音尊清康熙灑藍釉觀音尊底部

（原標題：色釉純正曲線流暢——清康熙灑藍釉觀音尊鑑賞）

這件清康熙灑藍釉觀音尊（見圖），高21.8厘米，口徑8.2厘米，底徑10厘米，色釉純正，曲線流暢，形體規整，古樸雅緻，不失為一件清代康熙時期灑藍釉瓷器的珍品。

這件觀音尊通體施灑藍釉，器身有描金圖案，現褪脫，不甚清晰。 器型為侈口，束頸，溜肩，瓶身上半部圓渾、豐腴，腹部以下漸收，至近底足處外撇，下承矮圈足。

這種器型名叫“觀音尊”，最主要流行於康熙年間，一說因其形似觀音立像而得名，另一說其形如觀音菩薩手執的插柳枝淨瓶而獲名。 一般來說，觀音尊器型大者高度可達60厘米以上，小者僅10厘米左右，這件觀音尊高21.8厘米，當屬於中型器。 而從造型來看，觀音尊曲線自然，優美流暢，頗似瓷器經典器型“梅瓶”的樣式風格，只不過梅瓶口小，且近足處無外撇式樣，兩者區別大抵在於此。

再說灑藍釉，它是一種頗有名氣的釉色品種，是以鈷料作為著色劑而燒成的高溫釉，也叫“吹藍”、“魚子藍”、“雪花藍”。 據清代陶瓷著作《南窯筆記》記載：“吹青、吹紅二種，本朝所出。”但據當代學者考證，其實灑藍自明代宣德以後就有，清康熙時期是重新仿燒成功。 而康熙灑藍是採用噴吹法施釉，故又名“吹藍”，從而使通體淺藍色地上，呈現水跡般的深色點子，猶如灑落的水點，而名“灑藍”、“魚子藍”，更因其水點成雪花片狀，又得“雪花藍”之稱。

應該說康熙灑藍相較明代各朝灑藍更為完美和精緻。 而在康熙灑藍釉瓷器中，不少還會輔以描金裝飾，這件清康熙灑藍釉觀音尊也屬於此類，瓶身有描金圖案，但因時代久遠，描金剝落較嚴重，大體已模糊不清，只是在近足處能看到一周清晰的描金裝飾紋樣。 其實，灑藍器描金褪脫也是常見現象，這也是灑藍釉瓷器鑑定的一個重要方面。 一般而言，康熙灑藍瓷器極少有官窯款，大多屬於民窯產品，此件亦然。 但康熙民窯瓷質量上乘，器型、胎釉均較為精緻，也是備受青睞的陳設品。

此件灑藍釉觀音尊，為安徽省博物館早年從肥西縣劉老圩徵集入藏。 劉老圩位於今肥西縣大潛山腳下，是晚清著名淮軍將領、台灣第一任巡撫劉銘傳在家鄉力主修建的一座圩堡莊園，在當時具有防洪水、防匪盜的作用，是“發捻之亂”的歷史產物。 圩堡佔地約6公頃，原有非常氣派的廳堂、樓宇百餘間，是江淮地區最具規模的莊園之一。 然而時過境遷，如今這裡已人去樓空，荒草叢生，只有殘牆和瓦楞彷彿還在訴說著昔日的輝煌。 以及這件省博收藏的灑藍釉觀音尊，想必也是當年圩堡里大家族的陳設，還或多或少折射劉老圩往日的榮光，這或許就是文物的魅力所在吧！

（文章來源：收藏快報安徽合肥劉東）