元代王蒙《夏山隱居圖》鑑賞

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王蒙《夏山隱居圖》

時至初夏，古來畫家多有以“夏”為題的畫。 元代畫家王蒙，雖然傳世的畫不過20件左右，卻也有三幅畫以“夏”為題：《夏日山居圖》、《夏山高隱圖》和《夏山隱居圖》。

《夏山隱居圖》縱56.8厘米，橫34.2厘米，絹本，淺設色，現藏美國佛利爾美術館。 圖下方半是湖水半是岸，上方一峰聳峙，群山環繞，遠岫隱約。 山間林木濃郁，應是盛夏時節。 近處水岸有茅屋數間，又有亭榭延伸水面，有婦、婢休憩其中，而一條板橋連岸水渚，一士人釣魚而歸。 一派隱居山水的平淡然而優哉游哉的生活場景。 遠處山谷坡地上坐落不少茅屋，與天、地、山、水融洽一體。 圖上王蒙自題：“至正甲午暮春吳興王蒙為仲方縣尹作夏山隱居”，時王蒙47歲。

元代廣泛使用紙作畫本，紙利於皴、擦，線條毛糙松秀，蒼茫空靈，意蘊萬象，故元代繪畫有“幹筆皴擦”的筆墨特色。 王蒙的作品也大多用紙，而用絹作畫本的僅有三件，其他兩件是《溪山高逸圖》和《夏山高隱圖》。 絹是唐、宋時期繪畫廣泛使用的畫本，適宜於濕筆勾、皴、染，線條紮實堅挺，運筆軌跡可循，塑造的物象清晰飽滿。 以山水畫而言，無論是北宋李成、郭熙開創的筆勢堅韌爽利，墨法明潔精微的“鬼臉石”、“蟹爪樹”畫風，還是南宋李唐開創而其徒馬遠、夏圭更為發展的爽利簡括的“斧劈皴”畫風，都極其適合在絹本上作畫。 而王蒙身處亂世，為抒寫其歸隱山林的心境，還是選擇了五代的董源、巨然的畫風。 王蒙出生於浙江湖州北臨太湖的青卞(弁)山下，中年又在杭州東北餘杭臨平的黃鶴山中隱居20多年，南方的丘陵土复石隱，林泉茂密，適合用董源、巨然的“披麻皴”來表現。 而披麻皴的平淡、松秀、似乎更契合元代文人“寄興遊心”、“寫胸中之逸氣”的心結。 從《夏山隱居圖》看，當時王蒙對於董巨畫風的運用，濕筆的勾、皴，點、染已經相當的成熟，應該是王蒙中年的精品。 但王蒙似乎更鍾情於紙本，他在紙上發展了乾筆皴、擦的技能，尤其是發展了濃墨擦筆的運用，使畫面的墨色更豐富，更蒼莽雄秀。 他60歲時畫的《青卞隱居圖》可謂紙本水墨的登峰造極之作。

欣賞王蒙的《夏山隱居圖》，不能忘記一個人：張大千。 他在上世紀四十年代，曾收藏了這幅畫。 1947年秋日，他在四川成都昭覺寺對臨了一幅，並在臨畫上題記：“(此圖)幽微淡遠，絕去平日蹊徑。青卞隱居、林泉清集二圖外，無逾於此者。”1959年，王蒙《夏山隱居圖》為美國佛利爾美術館購藏。

張德寧

來源：新民晚報