五招玩轉古銅鏡收藏

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銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造。 在古代，最早的商代是用來祭祀的禮器出現，在春秋戰國至秦一般都是王和貴族才能享用，到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間，是人們不可缺少的生活用具。 它製作精良，形態美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是中國古代青銅藝術文化遺產中的瑰寶。 近年來，儘管古銅鏡收藏急劇升溫，但收藏古銅鏡的第一步則是要懂得鑑賞。

看鑄造唐以前銅鏡是採

用陶範鑄造的，製作和加工主要在陶範​​上實施，銅鏡鑄成後也只是平面打磨，棱角分明，如戰國銅鏡圖案之間有範縫，漢鏡表面有範土龜裂痕跡。 宋以後採用砂型鑄造，沒有陶範鑄造特徵。 現代仿鏡多是採用失蠟法，用打磨機打磨邊角不直，正面側看不光有高突感。 為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時，鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。 小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡基本是一個平面，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤，棱角比較圓滑。 而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然，人和景物往往不清晰，甚至變形。

看銅鏽因為銅鏡在鑄造時

使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸鹼含量的不同等原因，所以在銅鏡表面形成了不同的外表鏽蝕，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。 水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白，稱為銀背，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。 銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入，或者出土後去銹方法不當，則銅色如鉛，稱為鉛背。 如果鉛背埋藏時間久遠，就變為純黑色，稱之為黑漆古，是收藏中的上品，但這種顏色也較易偽作。 現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，鉛背次之，青綠古又次之。 真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏，一件銅鏡入土幾百數千年，其銹色堅硬自然，層次分明與鏡胎渾然一體，牢固堅密，不易脫落，用手摳不掉。 新仿的銅鏡，它的銹是後做上去的，採取了一些化學的方法，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學原料的味道，缺乏真品的泥土氣；或者是把一些老銅器上的銹刮下來以後，用膠和起來粘連在仿鏡上面。

看銅質從色澤上看，商周

用紅銅；春秋戰國時，銅色黑中顯微紅；漢唐鏡使用高錫青銅，銅質銀白，質地緊密，較重，多為深灰或泛綠；隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有；宋以後採用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。 金代銅鏡一般比宋代鏡銅質略泛黃；元為純黃銅；明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質。 真品銅鏡在製作時加入一定比例的鉛，故而分量較重，捧之有壓手之感。

聽聲音敲擊銅鏡，通過銅

鏡發出的聲音辨別真偽。 由於新、老銅鏡在製作時，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆。

看紋飾風格要掌握不同時

代鏡子的主要特徵，要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。 真品通常紋飾清晰，線條流暢。 仿鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬。

吳銘來源：《金融投資報》