明代林良《鵝泳圖》鑑賞

中國書畫報 

鵝泳圖林良作絹本設色，縱172.4厘米，橫98.9厘米，現藏於美國弗利爾美術館

在中國花鳥畫史上，林良是一位具有轉折意義的重要人物。 在他之前，宮廷的花鳥畫大都以工筆為主，注重華貴細膩、色彩絢麗的風格；而從他開始，寫意明顯佔據了上風，取得了壓倒性優勢。 其後，沈周、唐寅進一步加以發揚，到陳淳、徐渭，便波瀾壯闊，蔚為大觀。
在題材上，林良也有新的突破。 “院體”花鳥以宮廷中的珍禽異鳥、名花奇石為主，“花之於牡丹芍藥，禽之於鸞鳳孔翠，必使之富貴；而鬆竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見之幽閒……”(《宣和畫譜》)。 而林良不再囿於這些，而是繼承了徐熙“多狀江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚”的文人風格，描繪各類雄健壯闊、天趣盎然的荒灘田野間的雁、鷹、鶴等野禽以及汀花、蒲葦、水草等。 據張庚《圖畫精意識》記載，林良畫花鳥，“每幅必以兩大鳥為主，如錦雉、鴻雁之類，樹梢、空中點以小禽，皆粗筆仗大點大抹而成，如畫金雞之腹，以巨筆蘸硃砂自膝下至尾，一直掃下，而圓厚勝細勾者萬萬……此等筆墨非學而能。”
林良善於描繪飛鳴飲啄等不同姿態的禽鳥，尤其是禽鳥之羽毛，層次分明。 其畫不事濃艷而醉心於水墨，不求工而見工於筆墨之外。 與當時山水中流行的古木寒林題材一樣，他放筆縱橫，隨意揮寫，追求一種超然的林泉之趣。 這類作品的取材、立意都充滿了民間趣味，體現了他平民化的貴族品位。 《鵝泳圖》就是這樣一類畫作。 畫面以充滿野趣的江浦為背景，幾隻鵝在水草間嬉戲、覓食、悠遊。 景物動靜有致，充滿自然野趣。