宋代花鳥玉雕如同工筆小品

 大洋網-廣州日報 

北京丰台區金代烏古倫窩倫墓出土的花鳥形玉佩

蔣衛東1989年畢業於北京大學考古系，曾任浙江省良渚博物院院長，現為中國文物學會玉器專業委員會理事、中華玉文化中心專家委員、浙江省文物鑑定委員會委員。

花鳥畫成為國畫中的獨立門類，大約始自唐代。 花鳥題材入玉雕，也始見於唐代，經由五代的發揚光大，到宋代由於文人畫旨趣的注入，花鳥題材玉雕遂成為一時代的高峰，並深刻影響到金代、元代的花鳥題材玉雕。 宋代花鳥題材玉雕，延續唐、五代傳統，常見各式扁平片狀造型的佩飾、簪花、巾環、絛環等，以花卉、花鳥、魚虫等為表現對象。 花卉多見纏枝花與折枝花卉；花鳥多見銜花、銜繡球的鳳鳥、孔雀，對舞、追逐的雙鳥或停棲花叢中的綬帶鳥；魚虫則多見魚蓮、魚藻等。

花卉類中的纏枝花卉玉雕，多數枝蔓纖細，花朵碩大。 較流行的折枝花卉，是宋代的創新，常由一兩朵花、三四片葉及其枝蔓組成，造型雖多為片狀體，但花朵與葉片深挖下凹，花蕊與花瓣的表現方法也更趨向寫實，迥異於唐、五代圖案化的細斜格紋和長弧線紋，枝蔓則多層鏤雕，迭壓纏繞，營造出遠勝於唐、五代的立體感。

花鳥類的表現形式與技法，豐富多樣。 禽鳥或振翅飛翔，或斂羽棲息，或回首輕啄翅羽，大多形象逼真生動，姿態優美。 禽鳥的眼睛，多以小圓點和小圓圈形表現，炯炯有神。 翅膀發達，所佔比例較大，有的甚至超過身體，而身體的邊緣部位，見有表示絨毛的短細平行陰刻線。 翅膀多數伸展，除飾有豎直的陰線外，一般還用一二道橫線分出羽毛的層次，個別斂翅的禽鳥以組合的陰刻線詳細表現背部豐滿的羽毛。 北京丰台區金代烏古倫窩倫墓出土的一件花鳥形玉佩，具有宋代花鳥題材玉雕的特徵：一隻綬帶鳥斂翅停息在花叢中間，折枝的五瓣形花朵、花苞和枝葉，以多層鏤雕技法雕琢，花朵怒放，葉蔓層疊，鳥兒安詳愜意，簡直就是一幅清新的工筆花鳥“玉畫”小品。

宋代的魚虫類玉雕，魚兒常與水藻、荷蓮相伴，強調其水生的環境。 其中一類身軀扭動宛如游動著或跳躍著的魚兒，是宋代的創新品種。 這類魚兒身軀狹長，形似草魚，多無鱗紋，制琢簡練，卻生動傳神。 魚兒的點睛手法也別具匠心，用小圓點一下便把魚的眼神點活了。

總之，宋代的花鳥類玉雕，雖然不及唐、五代的渾厚飽滿，但更注重寫生，更關注細節，更強調情景相融。 因而，自然的野趣與文人的雅趣，躍然眼前。