繁而不亂的春秋玉器

大洋網-廣州日報

楚式長方形玉牌飾

原標題：繁而不亂的春秋玉器

古玉品鑑63

蔣衛東

1989年畢業於北京大學考古系，曾任​​浙江省良渚博物院院長，現為中國文物學會玉器專業委員會理事、中華玉文化中心專家委員、浙江省文物鑑定委員會委員。

公元前770年至公元前476年，史稱春秋。 春秋時期，週天子權力衰微，諸侯爭霸，導致西周確立的以宗法制為核心的禮樂制度分崩離析。 各自為營的長期割據、禮崩樂壞後百家爭鳴的思想解放，以及跟域外的文化交流，使得春秋時期的文化與藝術，呈現出前所未有的新氣象，反映在玉器上，商周以來玉器風格全國一體化的進程逐漸中斷，具有鮮明區域文化特徵的器型與紋飾開始形成並流行。

春秋時期，延續傳統的玉禮器與儀仗性玉兵器明顯衰落，日常佩帶與使用的玉器大行其道。 佩飾中，以璜為主體的組玉佩，依舊是主角，但其組佩的玉件及佩帶的方法都發生著變化，璧、環、玦、虎、衝牙、觿以及中晚期新加入的長方形玉牌飾、S形玉龍等元素，使得春秋組玉佩花樣翻新，別具一格。 此外，成套玉劍飾、韘形飾、玉帶鉤等新器型紛紛登場。

春秋玉器仍盛行龍紋。 早期與西周晚期一脈相承，多以細密繁縟、圓轉流暢的雙勾陰線，琢出排列有序的“吐舌”龍紋或龍首紋，龍頭部的鼻、眼、嘴、舌、角、頜等器官，寫實具象，容易辨認。 到了中晚期，龍紋逐漸解體變異，龍頭上各器官，分解蛻變成S形、蝌蚪形、如意頭形、逗點形等紋樣，並由這些抽象紋樣，組合成彼此勾連而難以辨認的變形龍紋。 也有人根據變形龍紋的繁簡程度，分別稱之為蟠虺紋、雲紋或谷紋。 春秋中晚期，也是中原式、楚式、秦式、吳式等區域玉器特徵日益彰顯的時期，對於紋飾的不同表現手法及其細節，是區分各區域玉器的重要依據。 春秋玉器的製琢工藝，極富時代特徵。 中晚期楚國等地流行的“不減地淺浮雕”技法，是春秋玉器獨有的。 河南淅川下寺一號墓出土的楚式長方形玉牌飾，正面就以“不減地淺浮雕”技法，琢刻一獸面紋和若干對稱的龍紋，紋飾佈局盤根錯節，密不透風，猶如楚式青銅器上由失蠟法鑄造的蟠虺紋，但繁而不亂，層次分明，充分展現了春秋玉雕的精湛技藝。