淺談錢松嵒《泰山松》：君子有之道心始終

錢松嵒 《泰山松》 設色紙本 鏡心 70.5×103cm

在歲寒三友中,不畏嚴寒、秉性堅貞之松忝列魁首,歷覽中國文學史,詠松贊松,或以松喻人,或抒懷言志,不勝枚舉.古人畫松寓意如君子般正直、穩 健、古樸,青松亦成為自古以來文人筆下青睞之物,歷代名家名作迭出.如宋代李唐之《萬壑松風圖》,趙孟堅之《歲寒三友圖》,元代李侃之《雙松圖》,清代李 方膺之《墨松圖》、《松石圖》,或大氣磅礴,或蒼老渾古,或飄逸出塵,或鐵骨崢嶸,文人筆下的送多作為托興寄寓之感情載體,成為深寓某種「意蘊」的有意味 形式.
近代,美術評論者多贊錢松喦特別擅畫松和巖,如其知名的《泰山頂上一青松》堪稱經典之作.錢松喦早年精研石濤、石溪、沈周、唐寅、倪瓚等名家傳 統文人畫筆墨的影響,又善於從民間藝術中汲取營養,取現實題材入畫,但能不拘於形似,強調骨法用筆,喜用「顫筆」,畫風「渾厚沉著」. 50年代,錢松喦走出畫室,走向自然,踏遍祖國名山大川.為「搜盡奇峰打草稿」,多次上黃山、華山、泰山,為松樹雄勁偉岸、盤曲挺拔之姿所感染,創作了大 量以松為題,反映時代精神和主流意識的作品.
錢松喦大部分作品喜用「特寫式」的構圖,取最有特色和表現力的一角之景,以虛襯實,以少勝多,主體突兀而現,使畫面空靈、明潔.在一般人眼中十 分平常之景,經錢松喦的取、舍、誇張變化,便成為十分出色且具有文化內涵和重要意義的境界.錢老常以獨松或幾株松成圖,再將山石、房屋等巧妙地佈局其間, 使畫面饒有情趣.
此幅《泰山松》亦是如此,圖繪泰山之巔一株古松,松樹挺拔,枝幹豐腴,松針半輪勾出,相互累疊,以筆根水分破之、潤之.下部窠根盤曲,甚為秀 美.近景的山石用濕筆皴擦點染,乘濕完成,墨氣湧動,酣暢淋漓,遠景是延綿的山嶺,一帶而過,更突出了松樹的凜凜雄姿,充分展示了「歲寒然後知松柏之後凋 也」的君子之風.鬱鬱蔥蔥的松樹堅韌、挺拔,用筆精微,所畫山石巍然屹立,寥寥幾筆,簡潔與繁複頗然對比成章,並與遠山的蜿蜒之態相應成趣,而松根處一叢 鮮艷的紅葉,起到了點睛之效,擺脫了舊時文人畫松巖的那種枯冷、荒寒、孤獨之氣,使畫面蘊藉著勃勃向上的時代氣息和生命活力.
錢松喦的作畫善用中鋒,每筆下去,筆墨腴潤而蒼勁,濃淡變化微妙而生動,筆法中提、頓、輕、重、疾、徐等變化都融於「顫筆」的運用中.錢松喦筆 下的松樹古拙、穩健、凝重、渾厚,也如他自己,是儒雅、樸實、深沉的.畫中的「生命不息」是錢松喦老年以後常用的一方印,也表達了錢老生命不息,創作不止 的藝術追求.錢老一生只好用羊毫作畫,因其書法功力深厚,放寫出剛健挺拔之美,所畫樹木具有古拙含蓄之質,其晚年的松樹用筆尤其沉澀厚重,點畫蒼潤有力, 較前更加精練,崢嶸蒼古,意境高遠,形神俱足.
錢松喦出身文儒之門,家學較深,少時也受過很好的教育,自幼就讀詩書詞賦,所以,傳統文人詩書畫,他樣樣皆通.新中國成立後,錢松喦繼傅抱石之 後成為「金陵畫派」的首領,是傑出的中國畫家.此幅《泰山松》作為錢老松樹題材畫作的傳世範本,相信會成為此次春拍中一大看點,受到藏家關注.
文/ 陳媛媛


來源:新浪收藏