李可染《萬山紅遍》
《萬山紅遍》將李可染全新的藝術手法體現得淋漓盡致.畫面的邊角幾乎全被填滿；濃重的墨、色連同其他中間色調佔據了畫面的絕大部分,在擠之又 擠、不能再擠之下才留出了飛瀑、白墻、云氣等極其狹小的空白.恰恰是因為周圍濃郁色彩的映襯,這些擠出來的白才顯得愈發明亮奪目、攝人心魄；黃賓虹所說的 「靈光如炬」,就正是此意.常有觀眾誤以為李可染在這些「擠白」的地方使用了白色顏料,其實,這不過是可染大師所營造的視覺幻象罷了.
這種對光暗的處理,使得畫面頓時有了靈性,顯得神采奕奕、如沐神輝.被「擠白」點亮的萬山,在積墨、積色和「兩度半空間」所營造出的氣勢與意境之上,更多了一層靜穆而崇高的精神空間.祖國的壯闊河山,也由此在李可染的筆下被賦予了神聖而永恆的力量.
李可染《灕江紀游》
「灕江紀游」是李可染先生經常入畫的題材,也是先生「采一煉十」的例證.他往往掌握幾項基本構圖,反覆提煉修改,畫出同中存異的不同版本.這也是他苦學鑽研、探索不輟的反映.
此畫中群山序列,犬牙高低,參差交錯,隨水道曲折迂迴,層層推進,由近至遠.山以濃墨重色寫成,塊面厚實穩重,有如盆景假山般一座座佈置於畫面 中.水道穿插,留白形成水面,靠山邊緣以淡墨暈染出倒影,從深濃墨色過渡到留白,色調明暗變化平衡了畫面厚重的體積感,取得視覺上協調的效果.
可染先生在題識中說,這幅畫的構圖是運用傳統「以大觀小法」,也就是消減遠近透視大小差別,人為地擴展境界,將灕江山水的奇秀蘊籍,不同角度山 勢的深遠高遠,用藝術家的「心游」共冶一爐.所謂「人在灕江邊上,終不得見此景也.」藝術家以無限的自由描繪的不是眼中之景,而是心中之境.
來源:新浪收藏
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