一、 什麼是粉彩瓷器
粉彩是景德鎮窯在五彩的基礎上及「琺瑯彩」的影響下創製成功的又一種彩瓷.它的獨特之處,是在彩繪時攙加一種白色的彩料「玻璃白」.「玻璃白」 具有乳濁效果,畫出的圖案可發揮渲染技法的特性,呈現一種粉潤的感覺,因此被稱為「粉彩」或「軟彩」.其作法是用經過「玻璃白」粉化的各種彩料,在燒成的 白釉瓷器的釉面上繪畫,經第二次爐火燒烤而成.粉彩初創於康熙晚期,盛燒於雍正、乾隆,成為清代瓷業生產的一個主要品種.直到現代,景德鎮的許多瓷廠仍繼 續生產.
粉彩瓷器使用「玻璃白」,並與繪畫技法緊密結合,這是景德鎮陶工們的一項新的創舉.經研究化驗,所謂「玻璃白」是不透明的白色乳濁劑,屬氧化 鉛、硅、砷的化合物,利用其乳濁作用,可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化,增加了彩繪的表現力,讓畫麵粉潤柔和,富於國畫風格,因此博得「東方藝術明珠」的美 稱.
二、 雍正粉彩的特徵與仿製
清雍正朝,粉彩進入盛期.雍正粉彩在康熙粉彩的基礎上有很大發展,無論造型、彩繪技法還是紋飾,都達到空前的高度,堪稱粉彩瓷器的代表作.官、 民窯同時大量生產,精細的官窯製品可與琺瑯彩比美.之所以取得這樣的成就,首先是它的地釉質量好,無論白度還是透明度都超過了明代永樂的白釉,經測定,雍 正粉彩盤的瓷胎白度達到77.5%.陶瓷史家陳萬里先生說過:「雍正白釉之進一步提高,合於釉上施加軟彩的要求,因而收到相互為用、相得益彰的效果.」雍 正粉彩的彩料配製技術也較高,琺瑯彩在燒彩前與燒彩後呈色大致相同,而粉彩顏料則不同,除在紅、黑二色外,其他顏色在燒之前無法區別,顏料配製後必須進行 試燒,合乎要求後才能正式彩繪,經低溫彩燒後,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶瑩的光澤,有的粉彩紋飾的邊際還顯現出彩虹般的光暈.粉彩的繪畫技法多樣,官 窯更為考究,有平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點等,工筆、寫意俱全,富有中國畫的筆韻.所繪紋飾以花鳥草蟲為主.人物故事畫多為室內景觀,人物線條柔和,仕 女體態修長,面目嬌美,多襯以几案、繡墩、博古架等室內陳設.畫面都留有一定的空白,顯示出深遠和層次感.還有氣勢雄偉的山水畫,筆法勁健,設色較為淺 淡.雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷,人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節,色彩凝厚濃艷,胎體厚重,琢器的外底部多為砂底.
雍正粉彩的造型極為豐富,無論是餐具、文具還是陳設品都很優美,一改康熙時古拙厚重之感.大型器規整不變形,小型器各部位處理嚴謹得當,反映當 時製作技巧的高超.其青花款識六字二行者為專人書寫,字體工整有力,青花色調純正.六字三行者書寫草率,而青花花押款、齋堂款則比較稀少.
現代仿製的雍正粉彩盤、碗在市場上比較多見,其特點是胎體過於輕薄,地釉近乎粉白光亮,也有亮青者,有的紋飾繪畫精細,器底青花書寫「大清雍正 年制」款.整體看具有一定的雍正官窯粉彩風格,但仔細觀察仿製水平還不能真正達標,而且紋飾過於精細,反映出現代繪畫的氣息,缺乏200多年的文化積澱. 仿製品的青花款字體乍看與傳世品一樣,但仔細觀察則筆劃無力、鬆散,尤其是青花色調不沉著.更要引起注意的是,仿製者為了達到矇混過關的目的,也採取一些 補救的辦法,就是在器物上作舊.作舊的方法不一,有的用磨大理石的極細的砂紙打磨,也有的用某種酸將器物腐蝕後再用皮帶磨.另外傳世品有「蛤蜊光」,因器 物年久有些彩料或釉面由於長期與空氣中的氧結合,形成彩虹般的反射效果.現代仿製者為了表現此種現象,將器物浸泡在高錳酸鉀溶液中,但是這樣製作出的「蛤 蜊光」與傳世品的還是不一樣.另外,新仿製的雍正粉彩器也有色彩較厚的,這類器物多數彩面上無光澤,給人以很舊的感覺.仔細觀察,彩面是經過打磨的,打磨 後還在紋飾線的周圍淡淡地涂些黑灰色的東西,模仿出經年使用的痕跡.這些都是收藏者應該注意的.
三、 乾隆粉彩的特徵與仿製
清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多.它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝,進一步發展本朝瓷器,從而創造出許多新穎的粉彩瓷器.清宮內務府造辦處乾 隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮御廠為宮廷制瓷的史實,也反映出皇帝直接關注制瓷的情況.乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨,製 作前要有畫樣或木樣,審查後才能正式燒製.器物的款識或有或無,寫什麼樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批準.另外,制瓷粗糙不合要求者還 要賠補等情況,在檔案中也有詳細記載.當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製作精美的宮廷用瓷,另一方面,在保留前代精華的基礎上,還吸收了一些西洋的工 藝技法,創造出許多新穎的粉彩瓷器.主要表現在以下幾個方面.
首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發展,除以粉彩繪畫為主,還常加繪料彩、金彩或黑彩,或與青花五彩,斗彩並施於一器,這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩,可說是集多種陶瓷工藝成就於一身,充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛.
其次,在裝飾方法上出現多種色地「開光」粉彩,如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地,可達十多種,有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花,有的 在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細的鳳尾紋,即所謂的「錦上添花」,開光內繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等.這種色 地粉彩纖巧繁縟,是前所未有的,也是乾隆粉彩中數量最多的.
第三,乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質感,用粉化的各種彩料仿製各種工藝品,如漆器、銅器、琺瑯、大理石,還仿製動物、植物、瓜果等.能準確的表現出所仿之物的色彩和質感,可謂惟妙惟肖.
第四,乾隆粉彩有一個獨有的特徵,即器物口部及底部都施松石綠釉.松石綠釉非常淺淡光潤,釉面猶如粥皮,由於是一種低溫彩釉,釉面常常帶有細小的紋片.這一特點乾隆時首先出現後,一直延用到晚清.
第五,乾隆官窯粉彩的紋飾一般是「大內」送來的圖樣,主題紋飾按不同時節都有嚴格規定.主紋是纏枝花,形象是將傳統的牡丹花、寶相花或蓮花的花 與葉變形,彷彿西洋花卉.紋飾中也有西洋人物.同時還常以纏枝花作主體,分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡、八吉祥等,組成各種祥瑞吉慶、美意延年內容的圖 案.
第六,乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精,不論是高達一米多的大型陳設瓷,還是小至幾釐米的扳指、鼻煙壺,造型都非常規整,很少出現夾扁或歪塌現 象.更值得一提的是,新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新創,各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等,千姿百態,其他時代是無法比擬 的.
現在社會上出現許多仿製的乾隆官窯粉彩,與傳世品相比,水平相差甚遠.仿製的品種多樣,見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝 花卉碗,各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯,也有仿其他工藝品的,如仿銅器、仿唐代銀壺等等.眾多仿品中有粗細之 分.粉彩九桃天球瓶可謂高仿品,造型、色彩、紋飾都已達到逼真的地步,非常精美,是一件可收藏的現代珍品.與傳世品相比,主要缺點顯得過於漂亮.其他仿品 中有的顯然頗費工時,如轉心瓶、交泰瓶、爵杯,但與傳世品相比差距很大,顯得板滯粗糙.綜合起來,現代仿品的缺陷有以下幾點:一、造型的整體結構比例不諧 調,雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同,但器物腹部的弧度不準,不是擴大就是縮小.二、胎體有的過於輕薄,也有的過於厚重.三、作舊痕跡突出,如未作舊又 很光亮.還有的為了表現是舊物,在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴.四、器物口部和足內的松石綠釉,有的過於淺淡,有的過於濃艷.淺淡者釉薄光亮宛 如淺湖色釉,濃艷者釉厚開細小紋片,釉面呈波浪釉狀.這些現象與傳世品的特點相比差距較大.更別出心裁的是,一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們. 在幾次鑑定會上都出現諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐,開光內彩繪山水人物,器底雕刻篆體「大清乾隆年制」款,讓人感覺彷彿是乾隆的銀彩器,實際不然,這 種器物胎體厚重,工藝粗糙,紋飾繪畫水平也很低.類似低劣的仿品實在是舉不勝舉.
四、 嘉慶至晚清的粉彩瓷器及其仿品
清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看,已經比乾隆器物遜色得多了.綜觀其制瓷技術,無論是型還是紋飾題材,都以前期作品為藍本,沒有大的突破,尤其是嘉慶 早期,乾隆太上皇健在時與乾隆朝作品基本一致,因此有「乾、嘉不分」的說法.嘉慶的精品如不看款識,很容易與乾隆相混淆.嘉慶晚期作品已走向衰退.但也有 不可埋沒的佳作,應該重視.綜合起來嘉慶粉彩有以下幾時點突出的特徵.
(一)延續生產乾隆粉彩的各類產品,以色地勾蓮器皿為主.如各種色地勾蓮夔鳳紋的各式瓶、罐、壺、盤,以及黃地勾蓮白裡飛蝠紋碗等.這些器物幾 乎與乾隆粉彩一樣.在北京故宮(微博)博物院收藏的傳世品中,有嘉慶款粉彩瓶,其腹部有乾隆御題詩,應是乾隆為太上皇時的作品.另外乾隆時常見的小件文玩 用品,如筆掭、墨床、鼻煙壺、香插、扳指、翎管、壁瓶等,仍然大量製作.
在裝飾上,繼續延用乾隆時的一些工藝方法.軋道工藝就常見於嘉慶的粉彩圓器上,如各種色地軋道勾蓮列光碗,有開光山水碗,開光花卉碗,開光博古 碗等,底均寫青花篆書「大清嘉慶年制」款.在琢器中也喜用纏枝「洋花」做色地裝飾,器物口沿和足邊用料彩、金彩作邊飾,腹部開光詩句也有在腹部作凸雕裝飾 如凸雕龍紋瓶、凸雕人物大瓶等,這些都表現出景德鎮御窯廠在嘉慶初期延用乾隆舊製為嘉慶皇帝製作御用瓷的情況.這些與乾隆粉彩風格相同的嘉慶官窯粉彩,仔 細觀察與乾隆粉彩瓷器有一定區別,胎體稍厚重,有的釉面不夠平整,色彩較凝厚,紋飾線條也比乾隆時粗,器口及底部所施松石綠釉的顏色比乾隆時稍深.
(二)嘉慶粉彩中不可埋沒的新作,主要表現在器形上.新創器形有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等.帽筒呈圓筒狀,筒身挖幾個不同形狀的孔作裝 飾.余處繪粉彩紋飾.故宮博物院藏一件黃地粉彩云龍帽筒高達29.7釐米.筒身有六個海棠式孔,通體黃地粉彩繪六條行龍穿於朵云之中,繪畫也很精細,但沒 有乾隆粉綵球狀鏤雕冠架精美.此種挖孔帽筒一直延用到晚清至民國,官、民窯都有生產.另外,折沿洗較為新穎,其特點是洗沿較寬,沿上有20餘個透空圓孔, 沿下帶金彩環飾,洗壁比康熙時深,洗心繪粉彩花蝶或嬰戲紋飾.也是有的折沿先不帶圓孔.此物乾隆時少見.
(三)嘉慶粉彩官、民窯同時生產,重要區別在紋飾上.官窯主要以各種色地花卉、花蝶、花鳥、八吉祥、云龍、云鳳、夔龍、夔鳳等多種吉祥紋飾.而 民窯則以白地粉彩瓷器為主,出現一些新穎的畫面以風景人物為主,如「廬山十景」、「蕭山八景」、「西湖十景」、「百子圖」、「燒窯圖」、「無雙譜」等,一 些風景畫面常常附墨書詩句.「無雙譜」畫面較為有趣,即「舉世無雙的物譜」.《無雙譜》原是清代金古良撰繪的一本歷代名人圖冊,書中收錄40位歷代名人, 康熙時將此畫冊中的人物作為瓷器裝飾,多畫在碗或杯的外壁.器底紅彩篆書「嘉慶年制」四字款.故宮收藏嘉慶無雙譜人物杯所繪人物有「華山陳圖南先生」、 「江東孫郎」、「李青蓮」、「文丞相」、「龍門司馬遷」以及陶淵明、花木蘭、武則天等.每個歷史人物旁有墨書題記介紹人物的姓名及小傳.這種題材在嘉慶、 道光的民窯粉彩瓷畫中十分流行.
(四)嘉慶粉彩瓷器的款識.官窯款識多數在器底,為紅彩或金彩或青花篆書「大清嘉慶年制」六字款,字體工事,結構嚴謹.值得提出的是嘉慶民窯款識,常見一種青花篆書的「大清嘉慶年制」六字款,筆劃不齊,均用六字的半邊字組成,草率鬆散,有的還不易識別.
道光粉彩無論是官窯、民窯的傳世品都較為常見.從陶瓷史的發展角度分析,此時處於瓷業的衰退階段,官窯的技術水平雖然存在一定缺陷,但有些產品 也可與乾隆、嘉慶比美.尤其是「大清道光年制」款或「慎德堂制」款的瓷器.慎德堂是道光皇帝在圓明園的住處,有此款的器物應為皇帝御用品,工藝非常精細, 另外道光時皇親國戚增多,有些傳世品是他們當時訂製的「行有恆堂」款或「睿邸退思堂」款的白地粉彩瓷器也非常精細.總之,道光粉彩在前代基礎上還有一定的 發展,也有本時代的特色,表現如下:
1、仍然追求乾、嘉時官窯的特色,以各種色地粉彩勾蓮開光裝飾為主,開光內繪山水人物或富有吉祥內容的畫面.有的還加繪青花,非常宜人.缺點表現在彩色釉塗地時涂染不勻凈,不能渾然一體.
2、官窯的白色地釉較潤澤,但底釉如為松石綠釉時比嘉慶器物色稍深；如為白釉時往往出現波浪狀的釉面,一般稱為「波浪釉」,俗稱為「浪蕩釉」,形成道光瓷器的主要特徵.「浪蕩釉」的普遍出現,反映出道光時瓷器施釉技術水平不佳.實際上這種現象早在乾隆時期已出現了.
3、道光時皇親國戚較多,他們訂製的瓷器很多,並都有齋堂款識.因而道光粉彩中齋堂款的瓷器較多特別是蓋碗.故宮傳世品中有「睿邸退思堂制」款 粉彩桃花彩菊花蟈蟈蓋碗.這些蓋碗的蓋鈕為環形抓鈕,在鈕的中心及外底心均用紅彩書寫款識.還有的在鈕中心用紅彩書寫所繪紋飾的花名,如「四月牡丹」、 「九月菊花」.這類蓋碗所繪畫都很精細,給使用者在品茗時增加了不少情趣.這種蓋碗也有「慎德堂制」款的,還加以金彩紋飾,可見此類碗的珍貴.
4、道光粉彩的造型基本上延用乾、嘉時的傳統器形.只有冬瓜罐為此時新創,罐口內斂、豐肩,直筒狀圓腹,臥足.更為突出的是小件器皿豐富多彩, 酒杯多種多樣,有套杯、臥足小杯、鈴鐺式小杯,杯外有配合紋飾的墨書詩句.故宮傳世品中有「睹酒公杯」一套十件,杯外繪各種博古紋飾,有盆景、如意、靈 芝、花鳥等.每杯內壁墨書名人詩句,依次是「范成大句:車君已費一分春」,「薛能中句:行看過二分」,「蘇軾句:三分來是詩」,「杜牧句:鈿尺裁量恰四 分」,「皮日休句:紅蠟光教刻五分」,「陸龜蒙句:六分春色」,「楊萬里句:已是七分春去了」,「汪枸:楊柳桃花春八分」,「毛元慶句:國九分而虛中」, 「蘇軾句:十分瀲灩金樽凸」.可以想像當時人們用這種酒杯飲酒行令時的情景.此外,小筆筒、小冬瓜罐、小鼻煙壺、小鳥食罐等都較為新穎,均為道光粉彩中的 典型器.
5、道光粉彩的紋飾除延用乾、嘉時的傳統紋樣,新創紋飾也很突出.主要表現在喜繪動物紋.傳世品中大小動物畫多達十餘種,如貓、蝶、狗、牛、羊 和象、鴛鴦、水鴨和仙鶴、喜鵲、鴿子和燕子、螞蚱、蟈蟈和蜻蜓、蝙蝠、雉雞等等.這些大小動物與多種花卉、瓜果組成吉祥畫面,形成道光粉彩紋飾的一大特 色.
6、道光粉彩的款識也別具風格.青花或紅彩篆書者行筆圓潤流暢,緊湊.楷書多為齋堂款,用側鋒書寫,筆力剛柔相濟,紅彩濃艷勻凈,難以仿製.還 有一種紅彩滿文款的粉彩瓷器,器裡外均畫粉彩紋飾,外壁粉彩繪七珍,加飾青花和金彩,底部紅彩方框內書滿文款.這種滿文方式款的碗、盤分大、中、小型,據 香港關善明先生考證,是為道光帝的一個女兒出嫁給蒙古王子時所燒.文物拍賣會上偶見有此種傳世品.
咸豐一朝時間短,又處於戰亂之中,御窯斷斷續續地燒造.與前幾代相比傳世品最少.咸豐時官窯粉彩在社會上難以見到.以故宮藏品為例,幾乎與道光 粉彩相混淆,說明在製作技術上還保持在道光時的水平上,比較新穎的是長方形委角深式花盆.盆底承四足,盆外壁繪花蝶紋或山水人物,盆底紅彩書「大清咸豐年 制」款,為清宮用品,造型規整,繪畫生動,藝術性、實用性俱全.咸豐粉彩瓷器的紋飾喜用博古紋,傳世品中有博古紋瓶、博古紋盤、開光博古紋碗.有一件博古 紋瓶的腹部通景繪博古達十餘種,上面有各種花卉小盆景、有如意、供桌、小珊瑚、小包袱瓶、小天竹花瓶、罐、盒等,繪畫很細緻,並通體加飾金彩,松底石綠書 寫「大清咸豐年制」款,可謂咸豐時的精品.其時代特徵是彩色地釉不勻凈,有深有淺,器底松石綠釉及白釉呈波浪狀.人物頭部的繪畫方法也很特殊,上窄下寬, 大鼻頭,很有特色.款識書寫仍用側鋒,字體工整清秀也出現過個別的室名款,故宮藏一件「咸豐辛亥仲夏退思堂主人制」款,粉彩花卉草蟲執壺,造型端莊,紋飾 繪畫秀麗,屬咸豐時的上乘之作.
同治以後景德鎮瓷業的工藝水平明顯下降,從傳世品看還有一定的時代風格,現存官窯粉彩瓷器,大部分是御窯廠專門為皇帝和慈禧太后所燒製的餐具和 陳設瓷.據史料記載,同治七年皇帝大婚,由江西巡撫景福負責燒造「大婚禮造器」達七千餘件；同治九年為慈禧燒造一批陳設體和殿的「體和殿」款瓷器；光緒時 為慈禧壽辰又燒製了數以萬計的色地粉彩瓷器.這些宮廷用瓷,裝飾風格基本相同,除了少量用冷色地外,大都以濃重的暖色做地,如大紅、大綠、明綠、明黃、藕 荷等色地,繪寓意萬壽喜慶的花鳥、花卉紋飾,題材豐富,同治皇帝大婚粉彩餐具以明黃為地,繪紅蝠金團壽、五蝠捧壽、蝴蝶雙喜、梅雀與叢竹等達十多種紋飾, 都是經過「大內」批準製作的.至今在北京故宮博物院圖書館收藏著當時給皇帝畫的餐具畫樣.
同治時期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡,喜繪折枝花卉.此時乾、嘉常用的色地「開光」裝飾已基本停用,僅在皇帝和皇后結婚時專用粉彩瓷器上才有「開 光」龍鳳的畫面.光緒白地粉彩可分精、粗兩類.精者一般盤碗可與道光粉彩相比美,花卉、花鳥紋飾生動,並有「大清光緒年制」款識,粗者分為稍大些的盤、 碗、折沿洗等,胎體厚重,色彩濃重、凝厚,龍鳳花果紋飾粗放.光緒仿製的乾隆粉彩較多見.喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊.仿品一般胎體較厚重,色 彩濃艷不柔和,紋飾繪畫缺乏立體感.
同治、光緒粉彩有些特殊器形:一、同治粉彩灰槽(暫定名).此器下半部像長方形洗,洗的後邊一面為高出後壁呈云頭狀的後背,背面及洗的下部三麵 粉彩繪蝴蝶草蟲,即「探花及第」圖案.傳說此器是放於爐前接爐灰用的灰槽.二、同治黃地粉彩凸雕三果圓盒.盒面凸雕佛手,石榴和桃,中間一展翅翔蝠,為 「福壽三多」之意,盒底刻雕名家「王炳榮造」款識.這種雕瓷粉彩為同治所特有.三、賞瓶是宮廷內賞賜與陳設用品.光緒粉彩賞瓶較多,以前多為青花紋飾.造 型為撇口、長頸、肩上凸起一道弦紋、圓腹,底青花或紅彩楷書「大清光緒年制」.此式瓶清宮檔案稱為「玉棠春瓶」.晚清時期賞瓶還有光緒時特有的青花云蝠直 頸扁腹瓶,哥釉四方八卦瓶,鉤紅釉四方杏圓貫耳瓶、廠官釉太極紙槌瓶等品種.四、大地瓶、大缸、大花盆.這些大器造型端莊、紋飾繪畫精緻,牡丹花較為突 出,色彩鮮艷.光緒大地瓶高達130-150釐米.不難看出晚清燒造大件器物的水平還是很高的.五、「大雅齋」款的粉彩瓷器.這是光緒時獨有的品種.造型 有盤、碗、盒、高足盤、高足碗、匙、缽缸、圓盒、花盆、大缸等.紋飾題材多繪藤蘿花鳥、葡萄花鳥、鷺鷥蓮花等,很有新意.款識書寫的方法一般用紅彩從右向 左橫書「大雅齋」三字款,款旁由紅彩龍鳳紋組成的橢圓形閒章款.閒章內書「天地一家春」篆字.「天地一家春」為圓明園內的一處建築的名稱,據說慈禧為蘭貴 人時曾住過這裡.這種一瓷二款的作法為光緒時所特有.六、秋操紀念杯.光緒年間曾舉行過幾次秋季軍事操練,此杯為當時操練後的紀念品.見到的有三種形式, 一種粉彩牡丹花式,一種綠釉荷葉式,這兩種均以葉莖為柄,柄中空與杯相通,又可稱為吸杯.在柄的背面墨書操練時間和地點.還有一種為普通酒杯形式,杯外壁 繪云龍紋,口也墨書操練時間和地點.
晚清官窯粉彩款識的寫法,不同品類的器物書寫不同的款識,如一般的官窯製品,器底寫青花楷書朝代款.同治大婚時宮內用品器底寫紅彩楷書「同治年 制」或「長春同慶」、「燕喜同和」等四字款.光緒時的陳設品,底部用紅彩書寫「永慶長春」款.還有宮內室名款「樂壽堂」、「體和殿」、「長春宮」.慈禧太 后專用的是「大雅齋」、「天地一家春」閒章款.
宣統時期的粉彩.宣統一朝僅三年,景德鎮御窯廠仍繼續燒造宮廷使用的粉彩瓷器,從故宮傳世品看,宣統的粉彩瓷器都是光緒品種的再現,只是款識不 同而已.如粉彩勾蓮盤、碗,碗裡青花外粉彩荷蓮碗、粉彩夔鳳紋大碗以及蝴蝶紋賞瓶,云蝠紋賞瓶等.較為突出的是粉彩牡丹紋玉堂春瓶,此瓶撇口、細頸、碩腹 下垂,圈足內寫紅彩楷書「大清宣統年制」.此瓶雖然為清末製品,但製作很精細,地釉較白,色彩濃淡適宜,紋飾繪畫細膩,具有一定的層次感,可謂晚清官窯精 品.此式瓶在2000年翰海春季拍賣會上,落槌價達20餘萬元,不難看出它深受收藏者的青睞.
現代仿製的嘉慶以後各朝粉彩瓷器也時有出現,仿製的都是官窯中的常見品或名品,如嘉慶款色地粉彩,道光款及「慎德堂制」款粉彩,同治、光緒、宣 統款粉彩碗、瓶、罐等.這些仿品由於是現代製品,因此都具有共同的特點,有的胎體過於輕薄、所施色彩較薄、紋飾繪畫過於精細、鮮亮,具有現代藝術品的氣 息.偶見仿製的嘉慶色地粉彩的器物,很有時代特色,但仔細觀賞,紋線較粗,紋飾較板滯.更應引起我們注意的是器物款識.朝代款者有的很逼真,在鑑賞時必須 聯繫造型、紋飾和色彩全面分析.但也有一些是仿製者編造的「鬃年鬃造」或較少見的室名款.這種器物非常吸引收藏者,但這是格外要警惕的.
五、 民國時期的粉彩瓷器
辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國後,為皇室專燒製的御窯廠停辦,全國瓷業進行改良,成立了不少瓷業公司,此時為了維持中國瓷業在國內外市場的 需要,民國初期湧現了大量仿古瓷.上至六朝青瓷,下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿製,而且惟妙惟肖.時至今日,大量的民國仿品仍 然混跡人間,甚至不少也流往海外.因此,民國時期的仿品也是值得深入研究的問題.其中粉彩瓷器也是當時生產的主流.
民國時期粉彩瓷器主要是以郭世五仿製的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識的粉彩最精美,其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷,以及所謂洪憲瓷等.
郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細,具有雍、乾時彩瓷的風韻.據《景德鎮史稿》、《明清瓷器鑑定》、《古玩舊聞》等著作介紹,袁世凱任大總 統時曾派郭世五(原名郭葆昌)在景德鎮擔任陶務監督,是我國陶瓷史上最後一個督陶官.此人在擔任督陶官前後的一段時間內,主要是發展仿古瓷.由於他常駐景 德鎮,對窯工熟悉,也有條件用重金聘用制瓷能手.郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷,胎質純白、畫工精細、色彩瑰麗.1949年郭氏親屬捐獻給故宮博物院 的瓷器中,就有多件類似的器物,以瓶為主,瓶體多為撇口燈籠式,器表紋飾主要以人物為主,有嬰戲圖,麻姑獻壽圖,高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫 圖案.繼承乾隆時的施彩方法,以琺瑯彩為主,部分紋飾加施粉彩,畫面紋飾精美,生動活潑.基款識均為紅彩篆書或楷書「居仁堂制」、「觶齋主人」、「陶務監 督郭葆昌謹制」等.這種精品有當時古董界稱為「洪憲」瓷或稱民國琺瑯彩.民國早期「洪憲」瓷已成為郭氏仿品的代稱.由於製作水平高,當時「洪憲」瓷名躁一 時,不少古董商因此牟取高利.
故宮藏品中還有郭世五專為他自己燒製的仿雍正粉彩瓶,瓶高30釐米左右,洗口、細頸、溜肩、圓腹、圈足,瓶身以下部裝飾為主,繪盛開的花卉和草 蟲、蝴蝶,如海棠菊蝶瓶、百合花草蟲蝶瓶、蘭花靈芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等.瓶底有兩種款識,一種青花楷書「大清雍正年制」之字款,一種紅彩篆書 「郭世五」三字款.仿雍正粉彩瓶通體白釉泛青,色彩的的艷麗,有的淡雅,遠效果較為漂亮,具有雍正粉彩的韻味.仔細觀賞,足內面有較大鬃眼,藍色彩料偏黑 灰調,彩料表面不光潤,與雍正粉彩真品相比則相形見絀.
民國時齋堂款的粉彩瓷器民間收藏很多,繪畫也很精細,可與雍正粉彩媲美.民國初期重要的堂名款如下:
「頤壽堂」.此款器物有折枝桃花小碗、人物紋燈籠式尊、花卉提梁壺等,它們造型秀美,色彩淡雅,每件瓷畫宛如一幅工筆畫.與雍正粉彩相比,桃花使用的粉紅公過於濃艷,綠色花葉加入粉質,整個畫面立體感差.
「靜遠堂制」.此款為北洋軍閥徐世昌專用品.有各種粉彩花鳥紋瓶、黃花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壺等,均摹仿雍正粉彩精細的藝術風格.
「延慶樓制」.為北洋軍閥曹錕專用品.目前見到的資料,「延慶樓制」款的瓷器都是大瓶.故宮博物院收藏的一件高達100釐米的粉彩錦地開光人物 紋大瓶,在瓶口的裡部紅彩書寫「延慶樓制」四字楷款.此器高大、造型規整、紋飾線條流暢.「千件」大瓶也是民國瓷器的一大特色,有青花、顏色釉、粉彩等品 種.筆者在泰國文物店裡見到高達1米高的黃地粉彩開光人物大瓶,人物繪畫十分精細,粉彩加施料彩,具有乾隆粉彩的韻味,充分反映了民國早期的制瓷水平,具 有很高的歷史價值和藝術價值.
「居仁堂制」款的粉彩瓷器是郭世五為袁世凱特製的.真品都具有清代御窯粉彩的風格.承德避暑山莊博物館藏一件紅彩篆書「居仁堂制」款粉彩云蝠紋 賞瓶,此瓶造型、紋飾、色彩均與光緒御窯粉彩賞瓶一樣,其特徵為口微撇、長頸、圓腹、圈足.頸部繪粉彩云蝠紋,腹部繪紅彩二龍戲珠加飾粉彩朵云紋,通體加 飾金彩邊線,顯得金碧輝煌.故宮珍藏一套青花篆書款「居仁堂制」粉彩餐具,其裝飾仿乾隆粉彩軋道工藝.器裡繪青花云鶴,器心青花繪一組牛郎織女圖.器外壁 為胭脂紫地軋道四開光,光內分繪粉彩牛郎和織女各二圖.此套餐具據傳是袁世凱的親戚婚慶用品.以上兩例「居仁堂制」款粉彩瓷器都具有清代宮廷用瓷的風格, 應是郭世五為袁世凱制的.
現在社會上流傳著不少民國時期民間使用的粉彩瓷器,以餐具、茶具的數量最多,有的胎體輕薄,多繪花卉或山水人物,色彩較濃艷,器底款識用青花或 紅彩仿寫清代各朝款識,或紅彩乾隆圖章式偽款,或紅彩楷書「乾隆年制」四字偽款.但是在這款器物中有的瓷畫較精美,是可以收藏的,因為這畢竟是近百年前代 表瓷器最高水平的工藝珍品.
當代民間流傳的「洪憲年制」款的粉彩瓷器,都是很粗糙的贗品.民國時有一種紅彩「洪憲年制」款的粉彩商品瓷.當時由於袁世凱稱帝僅八十三天,袁 倒臺後一些古董商人為招攬生意,將袁世凱的「洪憲」作為瓷器的款識,製作了許多「洪憲年制」款的粉彩瓷器,繪畫花卉、花鳥人物紋飾.這些偽款的民間粉彩瓷 器風靡一時,國內外流傳甚廣.北京故宮博物院保存有一對粉彩蘭花撇口瓶、洞石花卉書詩句撇口瓶,器底均用紅彩書寫「洪憲年制」四字,字體規整,紋飾繪畫粗 獷靚美,色彩稍厚,彩面光澤柔和.類似這樣「洪憲年制」款的彩瓷有一定歷史和藝術價值,是可以收藏的.目前社會上出現一些很粗糙的「洪憲年制」款粉彩瓷 器,盤、碗之類較多,根本不是真正的「洪憲」瓷,毫無收藏價值.
現在社會上還流傳著許多民間使用的粉彩人物大瓶、大罐,一般稱作「嫁妝」瓶,一面繪粉彩仕女嬰戲,一面書墨彩詩句,有的還帶干支年款及作者姓 名,這類粉彩瓷器多為20年代時的作品,有的畫面也很生動,也是值得收藏的.當前文物市場上除仿清代各朝粉彩瓷器,也仿製民國彩瓷.高仿中主要仿製郭世五 那批所謂「洪憲瓷」,以撇口燈籠式瓶為主,瓶身繪花鳥或仕女嬰戲圖、瓶底紅彩書寫「居仁堂制」或「洪憲年制」款.這種贗品在民國瓷熱的氣氛中也很迷惑人. 它的胎體過於輕薄,地釉過於粉白光亮,從紋飾繪畫上看,畫花鳥者彷彿現代花鳥畫,仕女、嬰戲圖人物的面孔宛如現代人物.紅彩款識也不能達標.
在當今仿品氾濫,仿技日高的情況下,無論是收藏愛好者,還是博物館工作者,都應該不斷提高自己鑑別文物的水平,不然稍一不慎即難免失誤.正如 《收藏》2000年2期《論古瓷收藏誤導》一文所言:「不看懂真品,就辨不清真偽；不看懂偽品,也辨不清真偽.」這真是從實踐中總結出來的道理.
來源:新浪收藏
沒有留言:
張貼留言