林清卿作《薄意對章》（都城坑石）
林文舉作水洞高山石《萬山秋葉》薄意扁章
郭子伯《琉璃花界凈》薄意方章（李紅善伯洞石）
薄意大家精品呈現
薄意,是浮雕藝術與繪畫精神的完美融合.從浮雕到薄意,經歷了幾代人的心血.直至清末林清卿,不為盛名所累,放下刻刀,潛心學習繪畫,並將繪畫精髓融入薄意刀法,使得薄意藝術得以大成.
此次東南春拍珍品夜場中,一對林清卿雕刻的都城坑石薄意對章引藏家矚目.此對章石質密結晶瑩,質地硬朗堅實,敲之響聲鏗鏘如玉.玻璃硬光閃爍奪 目,透明度強而富有光澤,肌理的彎曲條紋,如水波蕩漾.其形制精美,意韻豐厚.壽山石章純凈者飾薄意,以簡潔為上,林清卿深諳個中之理.他「以石作畫,用 刀如筆」,海棠花開嬌艷動人,花蕾紅艷,似胭脂點點,瀟灑花姿,迎風峭立.而菊花則明媚動人,楚楚有致,形成「菊棠富貴」的意境.「花卉之嫵媚生動,難寫 生家罕能及,山水竹木,亦靜穆渾厚,難得在利用石之病,而反見天然.」陳子奮先生對林清卿薄意藝術評價道.
林清卿活躍於晚清民國時期,其通曉畫理,精研筆墨,並以此為基礎專攻薄意雕刻,並將薄意藝術推向巔峰,在壽山石雕刻藝術史上堪稱承前啟後.從這對印章即可看到作者的章法佈局清新淡雅,頗具文人畫韻,尤其山石之雕刻頗似水墨皴法,可見其技藝已臻化境.
當代傳承風格獨具
薄意藝術實乃壽山石的精髓所在,也是最難傳承的一門絕技.而林文舉和郭子伯則是當代薄意大家.林文舉出身雕刻世家,在薄意雕刻上匠心獨運,將書 法引進薄意,完善了薄意的整體畫面形式,受到了印學界的充分肯定.西泠印社(微博)副社長韓天衡先生曾言道,「薄意歷來不注重書法的引進和揮運,而林文舉 卻有充分的發揮,長題短跋,正草篆隸,或陽或陰,與畫面相輝映,以至發揮出隨心所欲的補白效能,領一路之先.」他用陽刻剔地的薄意手法,在薄意畫面上長題 短跋,成為其薄意的主要風格之一.此次春拍林文舉的《萬山秋葉》薄意扁章,整個畫面佈局疏朗,頗有隱逸之風,意在筆先,刀法古拙,觀之令人心靜.構思巧妙 視曲度勢,注重畫理講究筆墨,雖寥寥數筆卻極見精神,於清潤中見艷麗,極具文學品味,典雅超逸,出塵脫俗的藝術效果.
而郭子伯的創作風格又自成一家,畫風承襲宋代文人工筆,擅長以小見大,運用大面積的留白,僅一花、一石即可營造空間意境,此次珍品夜場中,一枚 李紅善伯洞石《琉璃花界境》薄意方章即為郭子伯的典型風格,這枚李紅善伯色彩光妍奪目,呈半透明狀,純凈無瑕.以薄意手法雕刻牡丹,刀法細膩,有工筆國畫 之韻.唐元稹詩云「曉入白蓮宮,琉璃花界凈.開敷多喻草,凌亂被幽徑.」以陽文行書「琉璃花界凈」為題,營造出「結葉影自交,搖風光不定」的動人氣質.
今年春拍,福建東南在傳統強項壽山石板塊的基礎上,還推出了當代工藝精品專場和當代漆畫名家作品專場兩大專場拍賣.與以往市場過度依賴材料價值 進行低端複製的經營思路相反,福建東南深入挖掘藝術品的內在價值,以高雅的收藏品味為主導,以審美價值為基礎,為收藏愛好者打造了一場涵蓋壽山石雕、留青 竹刻、木雕文玩、漆畫等多種門類在內藝術盛宴,此次春拍獨具藝術魅力的壽山石薄意雕刻藝術市場表現如何,值得收藏愛好者關注.
來源:新浪收藏
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