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1、陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條並行的雙刻陰線。 漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成，若斷若續，這是砣具旋轉輕起輕落形成的，一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。
2、勾徹：按設汁的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”，也稱剛線，商代時常用。 把一邊的線牆磨出一定的形體叫“徹”，西周時為單徹，即一面斜入刀，另一面為陰刻線，也產生陽文凸起的效果，俗稱“—面坡”。
3、隱起：在線條或塊面外廓略減起，形成隱約凸起，觸之邊棱不明顯。 紅山文化即採用此手法。
4、淺浮雕：利用減地方式，挖掉線紋或圖像外廓的底子、造成線飾凸起的效果。 良渚文化的玉琮，獸面眼、口、鼻即用淺浮雕。
5、高浮雕：挖削底面，形成立體圖形，並加陰線紋塑形，始於戰國，明清時流行。
6 、圓雕：立體造型人物、立獸等，紅山文化及商代玉器中經常出現此類器件。
7、活環：將玉料削琢成相連的活動環索，可延伸玉料的跨度，春秋時即已採用。
8、鏤空雕：又稱透雕，在穿孔的基礎上加以發展，最早見於良渚文化鏤空的玉冠狀飾。 鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鑽管打孔，再用線鋸連接形成槽線。 商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑，說明當時鏤孔對接技術已非常嫻熟。 元代的鏤雕技術有了新的發展，透雕的玉爐頂，荷花蘆葉穿插多達三四層，十分玲瓏剔透。
9、花下壓花：由多層透雕發展而來，所製玉器巧妙地以細密鏤空紋飾為底紋，襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型，形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。
10、打眼：紅山文化時打孔的形式就很豐富，但當時用竹木、皮革為鑽具，借助於中介水砂鑽磨，硬度極低，造成孔洞口沿磨損，兩面鑽孔的對接不夠準，孔徑壁有條痕等。 良渚文化打眼，穿孔的技術有所提高，玉琮的射徑內壁均很光滑。 先秦以前由於鑽孔的工具原始，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鑽)，蜂腰眼(對接孔洞)。 戰國以後使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的管狀。 漢代時能鑽制複雜的人字眼，如五翁仲、象鼻眼等。
11、底子：古代人製作玉器精益求精，紋飾底子也不惜工本。 鏟削後的器面，器壁，注意削平磨光，因而十分平整。
12、挖膛：琢制玉器內腹部技術，良渚文化時的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超，清代的鼻煙壺製作更是追求薄壁，使這一技術更趨嫻熟。
13、拋光：拋光分為粗光和精光。 戰國以後的玉器很注重最後的拋光工序，使玉雕表面的晶瑩潤澤玻璃光澤得以充分發揮和體現。
14、剪影：所雕出的人物或動物採用正側面剪影的手法，如同剪紙一樣，抓住主要的特徵，用熟練而準確的輪廓線勾勒出生動的藝術形象。
15、漢八刀：漢八刀為漢代獨有，所雕玉器“八刀”即可形成，這裡是指漢代琢玉刀法的精準，寥寥數刀即可成形，不是指剛好八刀。 後人稱之為漢八刀，代表作品如玉豚、玉璜等。
16、跳刀：跳刀為漢代所獨有，漢代陰線紋細如游絲，由許多短線連綴而成被稱之為跳刀。 雖若斷若續但線條依然流暢，有的陰線還以極細微的圓圈陪襯。
17、俏色：利用玉料本身天然的不同顏色，巧妙的琢刻成物體外表的膚色或器官，若能雕刻得恰如其分，則有巧奪天工之妙。
來源： 中國玉器網
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