雪夜送飯（真） 
雪夜送飯（假） “3·15”藝術品消費
“不知道是誰畫了一幅人物畫，題了我的款，收藏者就拿著畫來找我，我說我沒有畫過，這是張冠李戴。但是，至今我還記得這個收藏者站在門口說，'不管怎麼 樣，拿到哪裡去人家都相信是你畫的'。明知是假畫還要強迫畫家認，這種事我忍無可忍。”在前日舉行的“中國藝術界遭'造假'困擾”雅昌圓桌會中，著名畫家 鷗洋對於自己和楊之光遇到的種種造假現象深惡痛絕。
自去年開始，藝術圈的“打假”聲四起，然而藝術家的維權之路卻充滿爭議。
文、圖/記者林琳、郭曉昊
在當代書畫家中，楊之光可數得上是作品“被抄襲”最多的藝術家，假畫漫天飛令其深受其害，鷗洋講述了楊之光最近碰到的一件假畫事件。
原來，最近市場上出現了一件署名楊之光的大作，但這件作品早年就已經捐贈給國家了，不可能流入市場。 鷗 洋把原作圖片找出來對比，發現兩件畫作的每一筆都很像，但是仔細觀察可以看到小小的破綻：“這個臨摹者肯定是高手，如果不是我拿著原作的圖片對比可能也看 不出來那些細部的不同，比如原作的馬上面有些沙，但是偽作沒有。”而且，她很清楚，原作是楊之光在西藏寫生的，僅此一幅。
市面頻現孤品的仿品
事實上，這種現像在魚龍混雜的市場上並不少見。 去年，拍賣市場上出現一件成交價為1.4億元的宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》書法，而上海博物館書畫部主任單國霖卻表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》確實是趙佶賜予童貫的書法作品，但只有一件，而且收藏於上海博物館。
“如果不是像我這麼認真比對，這件偽作根本就可能被收藏者當作真畫了。”鷗洋憤憤不平，“受假畫傷害最多的是收藏者，其次才是藝術家。因為有的收藏者簡直 是把一輩子的積蓄砸進去，最后買到的卻是假畫。一想到假如收藏者發現自己收藏的是贗品，可能會受到多大的傷害時，藝術家怎麼可能坐得住？”
高新手段鑑別印刷仿品
然而，有的藝術家面對這種種造假或許無動於衷，甚至習以為常。 “有些畫家看到收藏者的藏品，不但不指責是贗品，甚至還說他畫得比我還好。”鷗洋對此感到難以置信。
廣州美院教師吳楊波也發現，市場存在著令人難以理解的邏輯：“畫家的作品賣得好，就有人作假，而當他的作品市場不行的時候，就沒有人作假。所以，在某種意義上說，藝術家本人並不一定反對假畫，甚至有一些藝術家是'喜歡'被仿的。”
儘管他承認一定程度上來說，假畫對於真畫的銷售造成了擠壓，但是也許藝術市場需要存在仿品：“因為藝術品本身就是藏在博物館和美術館裡的，多一些仿品、高仿品不一定是壞事。只是一定要注意區分不同的流通渠道和流通價格。”
不過，鷗洋認為，贗品對於市場的衝擊在於用真品的價格、贗品的水平出現，擾亂市場，而且影響畫家在收藏者心目中的水平。
“贗品和仿品其實還是兩回事，要區分對待。”收藏者周先生對此提出，無論是藝術界還是收藏界都要有“主持公道”的意識。 “古人有互相臨摹的習慣，但我們不應該把過去沒有辦法、無可奈何的現象當成藝術市場的特性，我們要用新的手段去維護藝術家和收藏者的權益。”
據了解，楊之光美術中心已經攜手雅昌採用高新科技對印刷仿品進行鑑定，初現效果，這種鑑定手法有望在未來逐漸被推廣。
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2012年藝術圈“打假事件”
1.楊之光在已經拍賣和即將上拍的作品中發現42幅贗品，涉及17家拍賣行。
2.署名為廣州美術學院楊之光等多位教授集體編著的《嶺南畫派技法範本》，被楊之光本人揭發系偽書。
3.雅昌藝術網[微博]聯手徐冰、羅中立打假。
4.畫家祁志龍指責某拍賣行拍品是自己作品的贗品，後又確認是真品。
6.傅抱石外孫女傅蕾蕾在微博發表聲明在香港“傅抱石妙筆丹青迎新歲”展出的15幅畫皆為贗品。
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