齐白石的“借山馆”与“借山款”是怎么来的

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　　1900年，人到中年的齐白石已经育有了两儿两女，日渐觉得自己所住的星塘老屋分外狭窄，总是想着能换个新房。

　　齐白石有一次为江西盐商作画，一张六尺中堂赚得了酬金三百二十两，便用这笔白银买下了离旧屋不远处莲花寨的几间大屋，然后在祠堂内精心挑选位置给自己建造了一间书房，在其中读书作画。因为不出祠堂就能看到馀霞岭上的梅花，齐白石当即为书斋取名 ‘借山吟馆’。这位优雅自得的乡间文人画师，在这段时间里心情大好，光诗便做了几百首之多。

齐白石在他的‘借山吟馆’之中

　　期间齐白石经人介绍拜在晚清著名经学家兼诗人、湘潭名士王闓运门下，因为齐白石曾为木匠，他与铁匠出身的张仲颺、铜匠出身的曾招吉并称为‘王门三匠’。

　　光绪三十年（1904） 七月初七，王闓运召集三名弟子登高小饮。席间他首唱‘地灵胜江汇，星聚及秋期’，然后令弟子们联句。‘木匠、铁匠、铜匠’仨人你看我，我看你，皆语塞无以应对，好在王凯运对自己门下‘三匠’的斤两都比较清楚，便就此作罢。但这件事却让齐白石大感羞愧，归里后即将书屋‘借山吟馆’的 ‘吟’ 字删去，改为‘借山馆’，并表示不敢再以诗人自诩。

齐白石 大寿多子图

　　纸本镜心 

　　款识：借山吟馆主者。

　　钤印：老齐、木人、雕虫小技家声

　　出版：《 曹氏曾在斋藏中国书画选粹》P86-87，曹氏曾在斋印行，2012年。

　　来源：香港荣宝斋1991年秋季拍卖会封面。

　　98×33cm 

　　HKD： 10，000，000-12，000，000

　　但随着时间的推移，齐白石的文学素养也在逐日提高。十余年后，大概觉得自己又可以作诗了，‘借山吟馆’的名号便在又逐渐出现于他的诗词画款之中，甚至在晚年总述自己成就的时候都首推自己以‘诗第一’。

　　作为匡时香港拍卖封面的齐白石《大寿多子图》，便是这样一件以金农体书写‘借山吟馆主者’的题款的作品。虽然款识中未提到具体的创作年份。但根据其中钤盖的印章‘老齐’刻于1921年，‘木人’刻于1925年，‘雕虫小技家声’应为更早年的作品，所以从作品风格与印章的创作年代来推断，此幅很可能作于1925年或者1925年稍晚的时期所作。

　　此幅以寿桃、石榴为主体，取其多寿多子之意，又以工笔草虫补景，整幅画面喜庆祥和、充满生机。画面下方的一组兰叶置于寿桃的前方，以花青直接勾出叶脉，再以浓淡色渲染，整组叶子浓淡相间，繁而不乱。

　　寿桃则以没骨写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄，体现出桃子的成熟与质感；再以墨色大笔成形叶子，后用浓墨勾勒叶筋。桃的用色简括大气，自然生动，将齐白石独具的匠心和童趣表露无疑。

《大寿多子图》中的工笔草虫

　　兰叶上与地上的两隻蚱蜢，相对而鸣，似乎在争夺领地。画面右上方的石榴同样以没骨写意法为之，石榴叶子依附枝干自然生长，向下延伸至寿桃一旁，使画面上下联繫起来。最大的一颗石榴盈实饱满，凸显出主题。左侧飞来的两隻红色蜻蜓，极其工緻，与写意的石榴的色调统一，融为一体。此幅写意与工笔草虫的结合，正如齐白石所言‘为虫写工緻照者故工，存写意本者故写意也’。