品味剪紙設計大師蔡千音的設計

 揚州晚報 

蔡千音《雜技》 蔡千音《鑑真東渡》 蔡千音《月夜捕魚》

蔡千音是一位在揚州剪紙史上不能不提的剪紙藝術家。
1970年，蔡千音來到揚州工藝廠，擔任刻紙設計師。 他為人謙虛謹慎，不善空談，能與工人群眾交流思想感情，切磋刻紙藝術，常把自己的創作意圖公之於眾，聽取意見，使自己設計的畫面盡可能適應刻紙製作的規律和要求，從而產生比較好的作品。
蔡千音和熊崇榮先生關係十分密切，熊先生視蔡千音為師。 其實，不僅是熊崇榮尊重蔡千音，其他剪紙藝人也都從蔡千音那裡得到很多教益，將蔡千音看作是揚州刻紙設計上的一代宗師。 蔡千音為揚州剪紙題材風格創新帶來了勃勃生機，從而結束了揚州刻紙長期徘徊於傳統題材的局面。
蔡千音將連環畫創作技法融入到揚州刻紙之中，他與熊崇榮聯手創作的《西遊記·三打白骨精》、《西廂記》、《三​​國演義》、《牛郎織女》等給人以耳目一新的感受。
蔡千音的作品簡約、抒情、凝練、概括，具有詩畫品格，特別注重其意蘊。 1985年，他創作的《月夜捕魚》，展出後受到美術界普遍好評。 作品中，一彎新月，一葉扁舟，窈窕少女，駕舟緩行，三五魚鷹，站立舟頭，側耳聽水，警覺待發，此處無聲勝有聲。 畫面上妙在絕無一絲水紋波影，卻似有一片汪洋，令人想像到或遠或近似有魚踪。
1980年，鑑真像首次回揚省親，蔡千音與熊崇榮合作，創作了《鑑真大和尚東征傳》刻紙一套。 整幅畫面採用暖色調，鑑真大和尚身穿紅色袈裟，雙手合十，仰視遠方，面對驚濤駭浪，神態堅毅淡定。 作品氣勢如虹，塑造了一代高僧的光輝形象。
蔡千音善於觀察生活，研究人民群眾審美情趣的變化。 他創作了數百幅意味深長、能夠體現揚州風格而又富於時代氣息的刻紙，豐富了揚州刻紙的題材內容。 蔡千音的剪紙作品主要收錄在由他設計、熊崇榮製作的《剪紙圖案集》中，共收入小品剪紙104件。
設計是剪紙的基礎條件，沒有美好的設計稿樣，剪手則無處下剪。 並非所有的畫稿都適合剪紙，設計者必須懂得剪紙的藝術規律；即便有了適宜的畫稿，下剪之時也會千變萬化，設計者與剪手的完美結合，才能產生一幅優秀的剪紙作品。 自蔡千音之後，揚州剪紙界已沒有專業的剪紙設計師，剪紙創作多由創作者自己設計，或請畫家幫助設計，大家都感覺到是一種欠缺。 在揚州剪紙傳承、保護和發展的​​今天，人們期待著有貼近生活、貼近民眾、貼近時代的剪紙精品問世，也期待著有新一代像蔡千音式的剪紙設計大師出現。