從明代插圖及繪畫看文人書房陳設

 解放日報

圖1 《養正圖解：崇師問道》 圖2 《養正圖解：李太白匹配金錢記》 圖3 《養正圖解：遵守舊章》

周京南[微博]
中國歷史上，明代是一個經濟、文化十分發達的朝代，而聞名寰宇的明式家具，正是在此社會條件相對成熟的階段興起的。 明式家具的形成，離不開當時的社會條件。 明代建國之初，面對百廢待舉的現實，明朝中央政府採取一系列有利於發展生產的措施，獎勵農耕墾荒、移民屯田、興修水利，鼓勵農民種植桑、棉、漆、桐，使農業生產很快得到恢復，調動了農民的積極性。 此外，還大力發展手工業生產。 元代，統治者將手工業者視為“工奴”，劃歸為“匠戶”，凡劃為“匠戶”的手工業者不得改業。 明代，統治者解除了元朝時期對手工業者的人身限制，將全國居民分為“民戶”、 “軍戶”、 “匠戶”三類，其中被稱為“匠戶”的手工業者不僅可以出售自製產品，而且還可以請求改業，或農或商不受限制。 這些措施提高了手工業者的生產和創造的積極性，為其發展提供了條件。 所以，明代的陶瓷、漆器、紡織等手工業均得到長足發展，並產生了我國古代最著名的百科全書《天工開物》和一些園藝、工藝等方面的專著《園冶》、 《髹飾錄》、《魯班經》等書籍。
由於經濟的繁榮，這時期的對外交流也較為頻繁。 為了擴大對外影響，發展對外關係，明帝國對於國際交往亦頗重視。 洪武、永樂年間，多次派遣使臣劉叔勉、馬彬等人分赴爪哇、暹羅、滿剌加、蘇門答臘等國訪問。 永樂、宣德年間，鄭和率領大批船舶七下西洋，促進了中外文化交流。 伴隨著鄭和下西洋，產於東南亞一帶的優質木材源源不斷地輸入國內，正如周起元所著《東西洋考》中所記載的那樣： “我穆廟(即明穆宗)時除販夷之律，於是五方之賈，熙熙水國，捆載珍奇，故異物不足述，而所貿金錢，歲無慮數十萬，公私並賴，其殆天子之南庫也。”
由於材源充足，民間的能工巧匠可以心隨所欲，縱情馳騁於斧鑿之間，製作出大批硬木家具。 那時，無論是宮廷貴族、富商巨賈，還是普通市井，社會各階層均出現了以搜羅硬木家具的習尚，並相沿成風。 據 明人范濂《雲間據目鈔》記載：“細木傢伙，如書桌、禪椅之類，余少年曾不一見，民間只用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧宋兩公子用細木數件，亦從吳門購之。隆 萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽小之木匠，爭列肆於郡治中。即嫁妝雜器，俱屬之矣。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木、烏 木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。 ”王志性《廣志繹》也講到： “姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之。……又如齋頭清玩，几案床榻，近皆以紫檀花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、週、秦、漢之式。海內僻遠， 皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝為始盛之。”
通過現存文獻和大量的實物資料，我們可以看到：明代，有一大批文人熱衷於家具工藝的研究和家具審美的探求。 現今流傳下來的不少明代著作，如曹昭的《格古要論》、文震亨的《長物誌》、高濂所著的《遵生八箋》等書籍，都不同程度地探討了家具的風格與審美。 這些文化名人思想活躍，崇尚自然，講究“精雅”，對於起居坐臥之具亦頗為關注，有的甚至親操斧斤、設計家具，給明式家具注入了閒適淡雅、隨遇而安的文人審美內涵，對明式家具的風格形成也起到了推波助瀾的作用。

圖4 《畫中人傳奇》

據學者研究，在明代，江南城市園林出現過兩個高潮，一個是成化、弘治、正德年間，另一個是嘉靖、萬曆年間，而後一個時期較前者聲勢更為浩大。 明中葉，江南出現的城市鄉居化，加速了園林的發展。 所 謂鄉居化，應該包括兩方面的含義：一是達官貴人、富商大賈，這些人腰纏萬貫，追求高消費乃至高品質的享樂生活，由城居地主向鄉居地主移動，到鄉間的山涯水 曲修建別墅、園林，遠避城市的喧囂，追求一種“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”的精神境界，享受天然景色盡收眼底的賞心樂事。 二是在城內尋求鄉村的野趣、且財力雄厚之人，他們在城裡建築園林美景，有的還網羅奇花異木或者怪石，植修篁數竿，以求足不出戶也能賞悅村景，飽覽田園風光與大自然的野趣。 明代中後期大肆興起的造園之風，需要大量的明式家具充斥其間，所以明代的文人對於當時家具的陳設及製作均起到重要的作用。 從大量傳世於今的明代刻本繪畫插圖及明代文人繪畫中，可以清晰地看到當時文人書室雅齋內部的陳設，而這些形像生動的畫面為我們了解明代文人的生活提供了詳實的資料。
下面，透過幾張明代刻本插圖及繪畫作品來管窺明代文人的書房陳設。
圖1畫面：一位年紀略長的士大夫正與兩位年輕的學士抱拳揖禮，年長的士大夫後面為一張寬碩的平頭畫案。 畫案造型簡潔明快，案面下為雲紋牙頭，在前後兩腿之間有拱起的羅鍋棖支撐，四條腿足為圓材，四腿直下落地。 畫案上放置著筆筒、硯台、紙箋，畫案後為一張交椅，交椅背後是一組三扇的素面折屏，折屏的左後側是一張​​書桌，上面摞滿了書籍。
圖2畫面：是一個典型的明代文人書房的內景。 畫面的右側正中，一位年輕文人正倚在一張畫桌旁，一手執筆、一手撫紙，準備揮毫潑墨，畫桌做成四面平式，桌面光素無任何修飾，四條腿直下，足端作成內翻迴紋足，造型簡潔素樸，桌上擺著筆墨紙硯、文房清供。 文人背後是一架繪有山水花鳥的獨扇大插屏，畫面上蘆蕩深處，蘆葦隨風搖弋，水禽飛起，意境悠遠。 屏風後面是一張垂有幔帳的架子床，架子床後隱約可見一個頂箱立櫃。 目光再轉向室內左側，可以看到由近及遠依次為一張條桌，一件書格，小條桌上面放著茶壺等茶具，書格高大寬敞，格分為四層，每一層上面都錯落地摞著圖書捲軸。
圖3畫面：是明代書房的室內一角。 其間可以看到，一位身襲官服、大腹便便的士大夫正手持捲軸，立於一張插屏的側面，插屏後面的兩個大畫缸放置著卷書畫軸，插屏前面是一張大畫案，畫案上放有筆墨紙硯，畫面上角正中是支撐室內的建築柱礎，在柱礎的左側有一個書格，書格上面橫列放著成捲的畫軸。
圖4畫面：描繪的是一位年輕書生的書房陳設。 畫面左下角，是一張光素平整的小長桌和一把造型精練的靠背扶手椅，長桌四面平直，桌面之下兩腿之間有拱起的羅鍋棖，小桌上放置一函書冊、一本打開的書籍及一組文房用具。 畫面的右上角，放有一件圓形高挑的香幾，香几上陳設著栽花盆景，盆景後面是一架高書格，書格造型簡練明快，分為四層，每層都錯落有致地橫摞著一函一函的書籍。 畫面中心處，一位年輕俊秀的書生正與一位飄然若仙的女子卿卿我我，耳鬢廝磨。 在室內左側的靠牆處懸掛一幅美人圖，圖下正前方是一張長方條桌，條桌上放著燭台爐瓶等供器之類物品。 此畫面圖案取材於古代才子佳人的故事。