明代《石房精舍》圖：幽淡秀潤承家風

解放日報 

石房精舍圖（國畫）文嘉

萬峻池
自沈周、文徵明開創吳門(蘇州古稱吳門)畫派後，一躍成為畫壇主流，代有傳人，遺風不絕。 後學諸家成就卓著者有文嘉、文伯仁、錢穀、陸治、陳道复、陸師道、王谷祥、週天球等人。 文嘉為文徵明次子，繼承家學，光大吳門，向為鑑賞、收藏界所推重。 近年來，藝拍會上偶有出品，求者踴躍，競相搜珍，頗有“洛陽紙貴”之勢。
文嘉明代書畫家、詩人，擅山水，筆法精脫，著色山水，具幽淡之致，風格明淨秀潤。 間作花卉，筆韻秀雅，直追乃父。 傳世作品《赤壁夜遊圖》，現藏南京博物館；《秋塘紅藕圖》藏天津市藝術博物館；《滄江漁笛圖》、《石壁飛虹圖》軸，均藏上海博物館。 萬曆二年作《臨董源溪山行旅圖》軸、《王百穀半偈庵圖》軸、《山靜日長圖》卷，均藏北京故宮[微博]博物院。
在吳地濃厚翰墨氛圍的熏染下，面臨富商巨賈的踴躍購求，吳門畫派畫家(包括文嘉)對於傳統繪畫仿摹、研習可謂到了殫精竭慮的地步，取精用宏，矩度森嚴，使之適應市場的需求。 從文嘉現存畫蹟分析，取徑於元人的較多，究心於筆墨語言的精純提煉，謀篇佈局的苦心經營以及色彩敷染的勻淨、明妍、秀潤，絕去粗頭亂服式的任意塗抹。 這種嚴謹的創作態度，向為業內人士稱道。
藏真海派美術館藏品《石房精舍》圖，為文嘉五十二歲作，正臨創作盛期。 這年，朝中並不太平，兵部員外郎楊繼盛劾權相嚴嵩十大罪、五姦，被杖下獄。 韃靼攻擾遼東、甘肅、大同等地，殺掠二十餘日，地方受害最烈。 河南、廣西等地農民起義，攻城破府，飛檄告急。 文嘉所取訪友題材，寄情山水，絕離世間紛爭，這是其時山水畫內蘊的一大特徵。 圖中寫一位隱士，在書僮攙扶下，風塵僕僕來到深山寶剎與“談僧”晤聚。 此處的“談僧”，當是聲息相通、可以暢敘的大德高僧。 二人談的開心，忘了時間，踏上歸途，天色已晚。 滿眼的湖光山色，飄蕩的悠悠白雲，寧靜的山村小築，還有那淙淙流淌的湖水，隱者想些什麼，又悟到些什麼？ 這些，都留下未知(也無須知)的話題。 然而，畫中呈現的景緻、透露的意緒，都是明快的、積極的。 觀眾所能品鑑的倒是文嘉長於剪裁的構圖匠心，工於刻畫的筆墨技藝，善於敷染的著色功底以及融書法、詩歌、繪畫於一爐的綜合藝術素養，這樣的​​作品、這樣的畫家，能夠引起當代人的足夠重視，則可謂幸甚至矣。