作寶尊彝卣（西周中期） 
唐朝海獸葡萄銅鏡 
皿天全方罍 青銅器自古以來被視為“國之重器”，是可以同西方油畫、雕塑相提並論的中國國粹。 然而，因為《中華人 民共和國文物保護法》中一條關於“只有1949年前出土、並且有明確著錄的文物才允許流通”的規定，使得不少年代久遠的青銅精品，被擋在了合法流通領域之外，以致在當下藝術品市場上罕見青銅器的身姿。 而其市場價位同動輒上億計的古代書畫、瓷器相比，更顯低調。 青銅器的收藏，究竟是藝術品市場最後的、唯一的“大漏”，還是一個危機重重的雷區？ 記者為此展開調查。
文、圖記者金葉
現狀：海外市場交易暗流洶湧
儘管有嚴格的法律規定，但實際上青銅器的交易從未真正停止過。 因為國內和國外在管控鬆緊程度上存在“落差”，使得相當一部分青銅器交易由國內轉向國外，從公開轉入私下。
相對於國內市場對青銅器的嚴格管轄，海外市場的拍賣政策顯然要鬆動很多。 “清朝末年至民國，因為社會動盪，有很多傳世的青銅器流散海外；改革開放至今，一些出土的青銅器也被走私出去了。總體數量驚人，其中一些還是質量非常好的、連國內博物館都沒有的精品。”北京大學考古文博學院教授、博士研究生導師孫華告訴記者。 “在海外，如果是1949年以前流通出去的青銅器，當然照拍不誤；如果是1949年之後走私出去的，除非我們能拿出非常確鑿的證據證明是出土文物，或者是被盜的，否則拍賣行也可以進行拍賣，我們也無法行使追索權。”
孫華告訴記者，目前世界範圍內最大的青銅器藏家是一位美國人，“他收的青銅器，數量和質量超過了國內任何一家博物館。幾年前，他曾想將自己的收藏出一本圖錄，但後來發生了希臘向英國追索流失文物的事件，這個計劃就擱置了。”
上海知名收藏家馮毅也向記者透露，去年台灣大名鼎鼎的收藏家曹興誠把收藏的青銅器拿出來展示，“件件是精品，但沒有一件是民國之前出土的。他現在也出版了相關著錄，再過一百年之後，曹興誠的收藏不就變成'流傳有序'了嗎？”
近十年，馮毅經常去歐美、日本及港澳台地區，搜尋早年流失的青銅寶貝。 他告訴記者，青銅器在海外的私下交易暗潮洶湧。 香港中環古董街荷里活道有一家專營青銅器的“日本陳”，老闆手裡有許多早年間流散海外的青銅器精品。 “日本陳”告訴馮毅，目前全世界真正懂得這些精品青銅器的只有三個人，台灣的曹興誠，比利時的“吉賽爾”，英國的“埃斯·肯納奇”。 而中國內地除了保利藝術博物館之外，夠實力、又懂得青銅器精品的私人藏家一個都沒有。 “我現在擔心的是，如果中國收藏家失去了眼前的好機會，將來可能用十億、百億的代價都難以買回這些國寶級的青銅藝術品。”馮毅說。
儘管有政策的障礙，但馮毅並不認為國內藏家在青銅器領域毫無可為。 “要說障礙，其實哪個年代都有。上世紀七八十年代，不要說買賣青銅器，就是買賣錢幣、書畫、明清官窯都屬於倒賣文物，但就有像馬未都這樣的人敢去買。 ”
馮毅堅信流落民間的青銅器早晚會獲得合法身份，和他有相同信念的人並不在少數。 “這幾年，中國嘉德、北京保利都在拍青銅器。在海外青銅器交易市場上，我經常會碰到上海一家大拍賣行的老闆，他從幾年前就開始悄悄買進青銅器了。他跟我 說，青銅器市場早晚要開放，如果現在不買，將來青銅器的拍賣政策真的放開，可能連貨源都沒有了。青銅器的數量和古書畫、陶瓷是不能比的，買少見少。”
討論：法律壁壘會導致“國寶”流散海外？
收藏青銅器多年，馮毅有一種“置之死地”的悲壯：“我沒有參與盜墓，只是儘自己所能到國外把'國寶'買回來。我也做了最壞的打算，大不了沒收，就當我獻給國家的禮物，也比看著這些國寶流散海外要好。”
馮毅的做法也博得了文博界一些學者的同情和支持。 “馮毅這些年一直致力於在民間培養一群收藏青銅器的藏家，並且鼓動大的收藏家和機構去海外收購青銅器。總的來說，我認為他是有道理的，把青銅器收回來也是 好事。但在目前的政策條件下，他這麼做確實有違法的嫌疑，搞不好就是在收集贓物，所以我又實在不好表態。”上海一位文博專家對記者坦言。
然而，也有不少學者對馮毅的做法持反對態度。
中央財經大學拍賣研究中心名譽主任、中國人民大學律師學院兼職教授王鳳海堅持認為，私人藏家、或者民營企業家到海外收購文物是不值得提倡的。 這種表面上“愛國”、“保護文物”的行為，客觀上可能會刺激個別人鋌而走險，助長盜墓、走私行為的發生。 “我同時也不認同'如果中國人不買，這些東西就會被外國人收走、並且若干年後炒高價格'的假設。藝術品最終的歸宿、市場都必然在它所屬的民族、國家，像元 青花、古陶瓷、古書畫，都是中國人自己炒起來的。我倒覺得，如果中國藏家響應國家號召，不到國外去競買，不跟著外國人起哄，說不定過幾年青銅器的價格還會 更低些。”
孫華也對記者表示，目前包括青銅器在內的古董，都是國內的價格高於國外，而且海關的監管非常嚴格，青銅器並不那麼容易外流。 “目前出土的青銅器主要還是掌握在國內部分私人藏家手裡，交易以一種地下買賣的方式進行。”
而對於已經流散海外的青銅器，孫華也不擔心它們的價值在未來被炒高，回歸無門。 “總體而言，目前海外的中國文物價格，並不是一個上漲的趨勢，而是下滑、或者比較平穩的狀態。而且，因為國外有比較完善的遺產稅等政策，私人藏品最終都會 變成國家所藏。從本質上說，青銅器是世界人民的財富，只要不是為個人所獨享，只要能得到妥善保存，我覺得在哪裡都沒有關係。”
孫華還說，“包括青銅器在內的文物地下交易問題，最終必須依靠制度的完善才能解決。在所有的製度中，我認為最重要的是遺產稅。遺產稅會讓大量贗品無所遁形，同時保障文物藝術品這種不好估價的資源最終變為全民所有。我相信到那時，收藏圈存在的很多問題，都會迎刃而解。”
藏家：現在是收藏的最好時光
“自古以來提起收藏，正常的排序都是'金石書畫'，排在第一位的'金'指的就是青銅器。青銅器一直被看做是'國之重器'，歷朝歷代青銅器的收藏者絕非一般人物。可以說，收藏青銅器是一個收藏家能夠達到的最高等級。”馮毅說。
馮毅的收藏從書畫起家，最近十多年把收藏的重心放在了青銅器方面。 據他的觀察，目前青銅器的價位極低，可說是絕佳的收藏時機。
我 們知道，目前在國際拍賣場上青銅器前三甲分別是：2007年在荷蘭歐洲古董博覽會上拍出1200萬美元的青銅錯金嵌綠松石獏尊；2001年在美國紐約佳士 得藝術品拍賣會上以925萬美元成交的商代青銅器“皿天全方罍”；以及2007年在美國水牛城拍出810.4萬美元的商代青銅酒器方斝。 “在一個明代紫檀筆筒都能拍到5千多萬、齊白石畫作能賣到4個多億的市場上，青銅器居然沒有一件拍賣價過億，我認為這是不正常的。”馮毅表示。
在青銅器中，馮毅本人格外推崇青銅鏡。 在他看來，紋飾細如髮絲卻又彰顯力度與層次的戰國銅鏡，雄奇與秀麗相融合的兩漢銅鏡，圓雕與高浮雕達到極致的隋唐銅鏡，都可謂工藝精湛、美妙絕倫，但青銅鏡的價格同樣非常“低廉”。 “能拍到上千萬的非常罕見，幾百萬就可以買到絕對的精品。”
2010年，馮毅從全世界收藏青銅鏡的第一大藏家——日本的千石維斯處，用3500萬人民幣購得一件唐朝海獸葡萄銅鏡。 在馮毅看來，其精美程度相當於《清明上河圖》之於中國古書畫，維納斯之於西方雕塑。 “3500萬收不到《清明上河圖》和維納斯雕像，但可以買到世界上最精美的青銅鏡。”
“相形之下，5個多億的乾隆粉彩鏤空轉心瓶在明清官窯裡能排第幾名？4個多億的齊白石畫作，在中國書畫史上又有多麼了不起的地位？為什麼內地的藏家，寧願花大價錢去追捧這些很'水'的藝術品，而對真正的瑰寶——青銅器視而不見？”馮毅對此表示不解。
馮毅告訴記者，他在二三十年前就已經開始收藏中國近現代書畫作品。 “上世紀九十年代，張大千、吳湖帆、齊白石，整張的青綠山水，非常好的精品，最貴不過萬把塊。不同的時期，選擇不同的題材進行投資非常重要。我認為，當下的青銅器，就是三十年前的古瓷和書畫，就看誰有眼光撿這個'漏'了。”
專家：許多青銅藏品都不合法
上海博物館青銅部主任周亞告訴記者，青銅器的收藏，其實從宋朝就開始了。 “宋徽宗以及當時的一些士大夫都是青銅器的藏家，但一般老百姓不會收藏青銅器，這牽扯到一個財力的問題。另外，收藏青銅器需要較高的鑑賞水平和一定的知識基礎。”
我們通常所說的青銅器，是指銅錫合金。 夏、商、週三代是青銅器鑄造工藝最傑出的時期。 這種狹義上的青銅器，漢代以前還比較多，宋代之後已比較罕見。 “經過幾千年的朝代更迭，社會動盪，早期出土的傳世青銅器數量稀少，且大都有明確著錄；而現在市面上大部分沒有明確著錄的青銅器，1949年之後出土 的可能性比較大。按照法律，這樣的青銅器是不可以流通的。正因如此，青銅器才會在國內拍賣場上幾近絕跡。”故宮博物院古器物部副主任、金石組組長丁孟告訴 記者。 “先秦的青銅器，數量有限，蘊含的文化內涵又非常豐富，保存下來很難得。國家製定相關法律是希望這部分珍貴的文物由國家來保管，而不是私人收藏。除此之外，禁止這部分文物流通還有一個很重要的原因，就是打擊盜墓，保護現有的墓葬遺址。”
“前幾年，還有不少拍賣公司打打'擦邊球'，比如拍一些比較小的青銅立件、銅鏡或者造像，但現在連這些也基本剎住了。”周亞說。
記者調查發現，事實上，國內目前仍有一些拍賣公司在做銅鏡、造像以及青銅器雜項方面的拍賣，但大都處於不聲張、不宣傳的“地下”狀態。 某家拍賣公司的工作人員告訴記者，此類拍賣目前處於一種微妙的“灰色”狀態：“按規定是不可以拍的，但拍賣公司會在小範圍內嘗試著拍一下，試探政策的邊界究竟在哪裡。”
正因為法律上的原因，許多藏家對青銅器收藏敬而遠之。 “青銅器有價值這誰都知道，但玩青銅器是個惹事兒的活，還是少碰為妙。”
“按照現在的政策，許多青銅器藏家手裡收的都可能是違法的東西。在這種情況下，說收藏青銅器'最好的時光'已經到來，是不太合適的。”周亞認為。
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